论公共艺术的公共性

谢观坤 （三亚学院艺术学院 572000）

论公共艺术的公共性

谢观坤 （三亚学院艺术学院 572000）

“公共性”之于公共艺术，是最基本也是最重要的属性。“公共性”主要体现在公众对公共艺术的参与过程，公共空间对公共艺术的制约，公共艺术反应公众意志并对公众产生积极影响。

公共艺术；公共空间；公共性；公众

公共艺术，普遍的认为就是公共环境的艺术作品，最常见的使用办法，就是将“公共艺术”等同于“城市雕塑”或“环境艺术”，认为凡是公共空间的艺术就是公共艺术。不可否认，公共艺术这一概念最早在我国出现，是被城市雕塑、环境艺术等词语所替代的。其实，公共艺术之所以为公共艺术，不仅仅是在于它放置在可供人们自由出入的公共空间中，而更在于作品内容的思想观念、文化内涵及导人社会的方式和方法体现了对社会公共领域的文化关怀、对社会生活中存在的普遍性问题的现实关注、对社会或社群的道德理想及价值取向应有的揭示和表达、对艺术建设过程中社会公众的民主评议及公平参与的重视。对公共性的诉求是公共艺术的核心观念，一方面，它针对的是公共空间的审美问题；另一方面，它更重要的是体现公众对公共空间的权力使用和公众权利问题的关注。

一、公共性的提出

“公共性”概念的提出，是中国社会发生深刻转型的体现，说明中国民众已经开始思考公众在公共空间中的权力问题。封建社会是不存在公共性的，现代社会对个人政治、经济、文化权利的认可和尊重，也就意味着对个人自由的思想以及独立的人格的一种肯定和尊重，这是公共性的前提。

公共艺术的关键在于公共性，公众行使公众权利的关键在于对公众空间的进入。一般意义的公共空间包括我们所能直接看到并且可以轻松自由的进出的公共社会环境，它包括城市街道、文化广场、公园、车站、机场、体育馆、博物馆等等。随着互联网的发展，公共空间得到了拓展。目前的互联网平台是最开放、最自由、最大众化的公众平台，通过互联网，人与人的沟通交流变得更方便、更快捷，人们可以自由进出网络空间，互相交流、共享资源，它可以不受具体时间和空间的限制。可以说，这是对现实公共空间的延伸。这是现代意义上最大限度的发挥公众行使个人权利的途径。公共艺术的主要要素包括公共环境、公共大众和公众社会制约而成的公共属性，是大多数人认可的社会或文化属性。

二、公共性在公共艺术中的重要体现

公共性在公共艺术中的体现，一方面表达了公众对公共空间发挥权利的诉求；作品将社会问题，将公民对公共权利的要求，以艺术的形式呈现在公共空间，以期引起公众的思考，引起制度决策部门的关注。只有不断完善公共空间的相关法律法规，加强社会制度建设，通过制度的保障，才能使公众的权利在现实中得以实现。另一方面体现为公共领域对于公共艺术的制约行为。

（一）公共艺术受到公共空间的制约

1.公共艺术的产生也就是艺术或艺术品从艺术家的私有空间向公共空间延续的过程或结果

当艺术作品从艺术家的个人表达发展为在公共空间与公众共享、共有时，最早的公共艺术形式就出现了，所以人类早期的公共艺术主要存在于宫殿、庙宇、祠堂等公共场所；而真正现代意义上的公共艺术或作为学科意义的公共艺术则是兴起于西方国家，最初的体现是美术作品从美术馆走向人民大众、走向公众生活。

2.公共艺术受制于公共环境

纯艺术品或者架上艺术主要存在于艺术家的工作室或其它个人空间，公共艺术则不同，它最大的区别在于它必须面对公众以及公共环境，因此公共艺术在最大限度的发挥公共语言的同时，不可避免的受到公共环境的制约，公共艺术或一件公共艺术作品如果不能融入公共环境，永远不是一件合格的作品。即使是一件流芳百世的艺术大作，若随便摆在公共环境里，不考虑其与环境的关系，也可能是失败的公共艺术，因为公共艺术与公共环境密不可分。

（二）公共艺术要反映公共大众的共同意志

l.公共大众是公共艺术投入的主体

公共艺术的特点在于公共艺术的资金投入的主体是公民大众，公民大众对公共艺术的投入可以是直接的，也可以是间接的。通常情况下，公共大众对公共艺术的投入或参与，更多的是以纳税人的形式参与的，它们直接或间接的投资公共艺术。因为公共艺术的投资方通常是政府部门或其它机构团体，它们代替公共大众行使投权利并对公共艺术进行投入。西方许多发达国家和地区有公共艺术立法制度，如美国在20世纪中期就成立了“公共艺术百分比计划”，以立法的形式，规定在公共工程建设总经费中提出若干百分比作为艺术基金，仅限于用作公共艺术实践的开支。由此可见，公共艺术投资是一种典型的公众行为，投入主体是公共大众。

2.公共艺术的决定权在公共大众

公共艺术不是艺术家或设计师个人自发的创意行为，作为为公共大众的艺术，它是否得以实现，需要公众的提议以及对艺术方案进行公开的评审。完整的制度可以确保公共艺术客观、公平、公开、公正的呈现。公众越大范围的参与公共艺术的评审、决议工作，越能体现公共权力在公共社会的有效发挥，越能体现公共艺术的公共性。

3.公共艺术的使用权和评判权在公共大众

从广泛意义上来讲，公共大众作为公共艺术的受众，他们拥有了公共艺术的使用权，也应该拥有对公共艺术的评判权。首先，公共大众是最有发言权的，因为公共艺术首先要满足公共大众在生理和心理上的要求，满足他们在物质和精神上的需求；其次，公共艺术一旦呈现在公众面前，就必须接受公共大众的评判，可能是生活中对事件的一般性评头品足，也可以是学术领域的研讨，更有甚者能引起强烈的社会效应。通常而言，一般的物质产品在生产完成以后，就有相关的质量检测环节，可以评定出产品好坏优劣，公共艺术则不然，它成功与否，结论是开放的，评判标准是多元的，只有在社会的互动过程中，才能最终确定公共艺术的价值。

三、对公共艺术公共性的思考

就艺术交流的效果而言，如果不关注社会共识、社会道德、情感审美，是难以成为真正意义上的公共艺术作品的。可以肯定，公共艺术与城市雕塑在概念上是不同的，它们是不一样的两种艺术表现。公共艺术和城市雕塑它们不应该是并行的关系，也不应该是从属的关系，它们只是存在着某种交叉。有的城市雕塑因为本身具备了公共性，我们也可以称之为公共艺术；而公共艺术不管在内涵上还是表现形式上都有更为宽泛的概念，在公共艺术实践中，可以通过借助城市雕塑的方式来实现它的公共性。

应该说，公共艺术充分体现了艺术的多元性与多样性，公共艺术主要关注与公众的关系和公共环境的关系；并从不同层面对其产生积极的影响。公共艺术最重要的不是艺术本身，而是通过艺术促进公众社会的广泛交流、对社会的思考、行使公民权利以及提升整体社会的文化艺术素养。

[1]孙振华．公共艺术的公共性．美术观察，2004（11）．

[2]陈鸿俊．论公共艺术设计的“公共性”．美术观察，2006（2）．

[3]翁剑青．略谈当代中国公共艺术建设中的公共性问题．美术观察，2004（11）．