意识的飞行——宫崎骏之动画主题浅析

刘冬璐 （同济大学 201804）

动画从19世纪20年代产生发展至今，一直以其夸张的表现手法，丰富的想象力为人们营造了无数个亦真亦幻的魔法世界，这种独特的艺术魅力深受大众的喜爱。在当今动画电影世界，以偏好现实主义题材的日本动画和注重高科技高质量的美国动画占有绝对重要的地位。而提到日本动画，便不得不提及被誉为“动画诗人”的宫崎骏。他继承了日本动画大师手冢治虫的艺术风格，并将其风格推进得更具现代气息和现代意味。

由于父亲是一家名为“宫崎飞机”的负责人之一，宫崎骏在儿时变迷恋上了飞行器，迷恋上了飞翔。这种对飞翔的情有独钟不仅通过剧中人物、事物实实在在地飞行表现出来，同时也表现在他创作的意识、思维和精神里，他利用动画在想象领域的自由驰骋、天马行空的特权，对人类生命世界的可能性空间作了最大可能的拓展，将动画上升到了人文的高度，创作出具有浓郁的个人风格的动画电影，编织出令观众迷醉的动画乐园，他的动画已经成为了日本人民引以为豪的民族文化的象征，并且拥有独特并强烈的个人风格，成长、自然、自由、救赎成为了他动画的御用主题。

一、“真善美”的成长

宫崎骏说“每一天，都有新的婴儿诞生；每一天，儿童都在成长。如何引导而不是误导他们，是每个动画人的责任。即使儿童不再像从前那样对动画片中正义的主人公进行自我指认，我也希望动画片能够教给他们热恩是这个美好世界的能力。”1宫崎骏认为儿童的“赤子之心”是最原始最纯真的，而他们的成长应该是对这种纯真本性的延续，自然地无杂质添加地长大。当代社会虽发达便捷，但人性的纯真已越来越在其中迷失，高度发达的现代都市抑制了人的善良本性。“动画片的题材都是关系到整个人类的命运问题，比如儿童失去生活兴趣的问题，儿童在我们的消费社会中迷失自我的问题。”2宫崎骏认为，儿童在成长过程中缺失了通过本能独自寻找自我、努力驾驭生活的环节，而是一直在大人的庇佑下被动地接受他人给予的“自我”，所以其动画作品中大多是描写孩子独自完成某项任务获得成长的过程，对孩子的人生观、价值观、世界观进行塑造和指导。

而纵观宫崎骏的“成长”动画片，所谓成长，则包括“大爱”的成长和个体的成长。“大爱”的成长主要表现在比如《风之谷》《幽灵公主》《天空之城》等这些影片中，可能是受到东方文化“以静制动”思维模式的影响，这些作品的主人公本身就多多少少带着坚毅、隐忍的个性，在与邪恶的战斗中她们虽然也得到了成长，但是性格并没有发生巨大的变化，重点放在对人类“大爱”的诠释中。

宫崎骏笔下的这些作品都鲜明得体现了对于成长勇敢探寻，而从中我们也可看出宫崎骏对“少女”的热衷，这些象征着“真、善、美”的少女并没有被过度神化，尤其以个体成长更为鲜明，她们大多是我们现实生活中的平凡女孩，比如《千与千寻》中的千寻，从一个胆小瘦弱的小姑娘渐渐成长，成为一个勇敢善良的小卫士，这样的例子在宫崎骏的电影中比比皆是，她们的“真善美”是发自生命根源的，在她们的言行举止中我们可以看到人类最原始的生命、活力、热情、人性美自然而然地流露出来。

二、绿色的自然

马克思在书中写过这样一段话：“自从人类开始了使用工具和制造工具的实验活动，人类就把自己从自然界中独立出来，并使自己与自然界的关系发生彻底改变，自然变成人类的对象。衡量人类文明进步的标志就在于人类在多大程度上改造了自然，在多大程度上利用甚至客服自然本性而最大程度地使用自然资源。”这实际上表达了人类进步体现在对自然的修正和改造上，但是宫崎骏的视角则是逆向而为之，他认为现代人类社会的种种弊端有很大原因是人类与自然的对立而造成的，比如在《千与千寻》中，有一天小千所在的汤屋来了一位“肮脏”的客人，没有人愿意去帮他清洗，小千勇敢地承担了下来，当她清洗完后，这个客人把肚子里的脏东西都吐了出来，原来他的本来面目是河神，细看他吐出来的脏东西，我们会发现其中不乏各色人类垃圾，这个细节可以体现出宫崎骏对于大自然惨遭侵害的惋惜和迫切希望其得到净化的心态。

三、飞行的自由

正如笔者在开头所说，由于成长背景的关系，宫崎骏一直热衷于飞行器，这在他的众多影片中多有出现，而抛开飞行器这个表像，其最终目的是为了寻觅生命的自由感。

在《风之谷》中，娜乌西卡的“飞行”表现了其坚毅果敢的品性，为了守护森林她学会了飞行，其本质是对外来恶性摧毁力的抵抗，对这种无形枷锁的束缚的怒吼，对自由的向往和追逐；从另一个层面讲，或许这也是对自然的一种敬仰，自然和自由也是密不可分的，尊重自然才能获得真正的心灵自由。

四、“离开”式的救赎

宫崎骏的作品大多是主人公对自我或者对某个或真实或虚拟的世界的救赎，而其承载的方式更多地使用了“离开”，不论是离开某个地方，还是离开某些人，都是将主人公置于孤身一人的境遇去独自面对一系列的艰难险阻，这种“离开”是成长的前提基础，是对主人公进行磨练的必经过程。

在《魔女宅急便》中，小魔女按照风俗习惯，在13岁时必须“离开”家乡，到陌生的世界独自闯荡，经历磨难，并用自己力量拯救了身处危难中的朋友，然后成长为一名合格的魔女。《风之谷》中的娜乌西卡也是如此，她相对于前面两个主人公更加独立一些，但是她也是只身一人守护着森林，离开了可以庇佑她的人和物，承担着拯救人类的重担。

结语

宫崎骏被迪士尼成为“动画界的黑泽明”，其作品通过优美的自然景观，朴素又丰富的色彩，独特经典的视听，富有哲理性的主题精神展现了一位动画大师的独特视角，他运用成长、自然、自由及救赎四个御用主题勾勒了形形色色的动人故事，切合着时代的脉搏，探寻人与自然的关系，自我的内心追求及精神领悟，个体的“小爱”与人类的“大爱”交织，用天马行空地独特想象力谱写了无数个令人痴迷的故事，每一个故事都如同一场意识的飞行，带我们领略承载着现实又不同于现实的动画世界。

注释：

1.[日]宫崎骏，支菲娜编译.宫崎骏：思考与回归——日本的动画片和我的出发点[J].北京电影学院学报，2004930：54

2.郑寿康编译.对抗迪斯尼的宫崎骏[J].新阅读，2004（3）：34.