黑龙江地域花鸟画创作代表性画家的艺术风格与表现

张立翔 康晓峰 鄂玉梅 （大庆师范学院美术与设计学院 163712）

黑龙江地域花鸟画创作代表性画家的艺术风格与表现

张立翔 康晓峰 鄂玉梅 （大庆师范学院美术与设计学院 163712）

当代写意花鸟画坛中，最能够代表北方地域画风的是高卉民先生和贾平西先生以及北方黑龙江地域那些著有成就的花鸟画家，本文从他们独特的个人风格和审美意趣，分析构成黑龙江北方地域花鸟画创作的艺术特征。

黑龙江地域；花鸟画创作；艺术风格；表现

黑龙江省艺术科学规划项目：《黑龙江地域性题材花鸟画风格与审美研究》的阶段性成果；项目编号：（2014B102）

当代写意花鸟画坛中，最能够代表北方地域画风的应是高卉民先生和贾平西先生以及深受他们影响的一批中青年画家。他们在艺术创作上辛勤耕耘，大胆实践，形成了独特的个人风格和审美意趣。尤其是高卉民和贾平西二位先生，他们长期扎根北疆沃土，以北方地域为创作基地，分别在各自的艺术领域探索，促成了黑龙江地域花鸟画创作的艺术风格和时代特色。

一、贾平西先生花鸟画创作的艺术特色

贾平西先生 1937年出生于山东蓬莱人。1964年毕业于鲁迅美学院中国画系花鸟专业，中国美术家协会会员，中国一级画家。他早期艺术创作以工笔画为主，而后主攻大写意画风的研究与开拓。纵观其作品，体现在将直线条运用到花鸟画中，使原本古代文人用来闲情雅趣的题材变得刚直硬朗，极具北方人的性格特征。同时，将北方地域花鸟画素材运用到绘画创作中去，使传统花鸟画题材得到了极大地丰富。直线条所体现出的绘画个性极尽张扬，自主的绘画选材经过独特的艺术加工，使作品呈现出情趣化特征，善于造境的情思和童趣般的性格，强化了作品的意境。所以，在一幅幅生动的花鸟画作品面前，都会被那平实，质朴，鲜活，深邃的艺术语言和绘画形式所打动。在他大多数作品长长的题跋中，蕴含着深刻的哲理，体现着旺盛的艺术创作激情，感受到他那天马行空的艺术想象力，无拘无束的艺术表现力。独特的性格特征，必定创作出独树一帜的艺术作品。

在他的作品中，我们看到的是一位具有全面艺术修养的画家。他的作品不同于古人，不同于前师，不同于同道，不同于自己。体现的是运用独特的笔墨语言，活跃的艺术思维，执着的艺术体验，深刻的艺术哲理，丰富的艺术感情，天真的艺术趣味，进行富有创意的艺术创作。贾平西先生在他的艺术作品中，能感受到他具有叛逆的艺术天性，如前面所说的直线条的运用，画面肌理制作的自如运用，画面块面分割的强化，都体现出他对大写意花鸟画所做出的新的变革和突破，这对于已经习惯了具有程式化特征的大写意中国画来说，无论是风格、形式、题材、技巧等方面，都到来了新的改观，他让花鸟画在其发展过程中，有了新的重大的转折。这种转折来自于艺术家的特立独行，来自于艺术家的天性，得益于贾平西先生用他那犀利的艺术理念，来揭示出独我的艺术真谛，在确立了自我独特艺术面目的同时，也在花鸟画坛树立起来新的艺术范例。

二、高卉民先生写意花鸟画的艺术特点

高卉民先生 1948年12月生，中国国家画院研究员、高卉民工作室导师、清华大学美术学院高卉民工作室导师、哈尔滨工业大学客座教授，哈尔滨师范大学美术学院前院长、中国画教授、博士生导师，中国美术家协会会员。高卉民先生专绘东北野卉山花，作品具有强烈的个人风格，以其特殊的审美意趣和强烈的风格化特征，在中国大写意花鸟画领域独树一帜。高卉民先生的作品，是用他的才情在诉说，观其作品，具有明显的人格化特征，粗头乱服之中，注重细节的精致刻画，无论是野卉或是禽鸟，都流露着充满生机的生命律动。观其作画，毫无拘谨可言，理纸落墨，随机生发，大气磅礴，尽是豪放之姿，从无扭捏之态。他笔下的野草野卉，用笔中锋着力，挺拔遒劲，线条的组织，从视觉效果来看，严谨而缜密，他创造的是花鸟画的一种新的粗犷豪放之美，取得是一种新的苍凉荒寒之境。

古人讲：“人无品格，落墨无法”，高卉民先生富有个性化的艺术品格和丰富的创作实践，铸就了他奔放豪爽的艺术素质，形成了他那浑厚酣畅的艺术风格。其作品注重意境营造，注重独特感受的抒发，注重独特面貌的追求，发掘龙江地域艺术创作的独特审美元素，拓宽中国画表现的审美意境。为中国写意花鸟画坛开辟新貌，为北方山花野草树碑立传，正如高卉民先生在他的“师承传统不袭他人 师造化不囿自然”一文中说：“为使这气息清新，必须不断地到山林、野坡、草原、湖泽去接近自然，感受自然，进行创作。画家在自然中见到新情景，有了新感受，激发出新情感，就要用新情感构思，萌发新情意，表现新情趣，新情境，使得画作永新”。1高卉民先生追求的是中国画的大写意精神，大笔墨、大气魄。其大写意花鸟画作品突破了传统花鸟画题材的藩篱，融入了新的艺术语境，开创了个性鲜明的北方花鸟画风。高卉民先生以其惊人的胆识，在大写意画坛所做出的努力是开拓性的，具有鲜明的地域特色和时代的烙印，为北方花鸟画新的面貌的确立，起到了积极地促进作用。

三、贾平西、高卉民二位先生作品的比较性分析与黑龙江地域花鸟画风格的确立

高卉民先生和贾平西先生大写意花鸟画作品，从艺术表现和风格追求等方面有共通性，如作为北方人的艺术气质的体现上，对待艺术创作理念的追求上，都有其一致性。但在其各自的艺术表现上，却又很大的不同，如高卉民先生侧重于传统笔墨语言的运用与表现，作品以贴近表现自然为主，物象的造型与前人相比，艺术形式和笔墨语言有一定的连续性。而贾平西先生作品，则侧重于个性化笔墨语言的呈现，直线造型，个性叛逆。作品题材在表现自然地基础上，取材广泛，构思奇绝，直抒胸臆，画意独特。作品注重形式美得探究，注重现代艺术形式的巧妙运用，注重发挥中国画材料的独特性，将工笔画和写意画的技法进行有机融合，形成新的绘画语境。总体上来说，高卉民和贾平西两位先生都是反映北方人的性情，都在个人的艺术探索上，开拓出了不同的发展道路，他们对于龙江地域花鸟画整体实力的确立，打下了坚实的基础。

在研究分析贾平西、高卉民二位先生的大写意花鸟画作品时，绕不开他们独特的艺术气质所滋养下的创作才能。他们骨子里所深藏的倔强的性格，注定体现在他们的艺术定会不与人同，注定会让他们在中国写意画史上，有着浓重的一笔。在二位先生艺术成就的影响和示范下，可谓桃李满天下。在他们的带动下，一批中青年画家逐渐成熟起来，并构成了黑龙江地域花鸟画风格的整体风貌，形成了中国大写意花鸟画创作中，不同于中原地域，也不同于其它边疆省份的具有一定特殊性的范例。在黑龙江地域花鸟画风格构建中，体现的是理念新、情调新、技法新、意境新，他们在主题的不断变化中，既把握住中国传统国画笔墨语言的基本要素，又能延续水墨语言的脉络走向上，有新的突破，新的创造。在不断完善自我开创的艺术新视域的过程中，既溯本求源，求得中国画艺术的文脉，又推陈出新，强调艺术个性的张扬。以他们的艺术阅历和艺术修养，调整着水墨的艺术表现，呈现出对于自然万物的不同理解之后所迸发出的创作冲动，由此，游于心间，发于笔端，写于形外的情态，以新颖的笔墨造型，将画家对北方物象之感悟，付诸于视觉艺术的创意之中，来展现北方地域写意花鸟画的独特的艺术魅力。

贾平西、高卉民二位先生的艺术风貌业已成熟，总是饱含着艺术激情，进行艺术创作。是他们对待艺术的真诚，是他们丰硕的艺术成果，薪火相传，给人以影响，促成了黑龙江地域花鸟画风格的确立。让我们相信，在二位先生的引领和感召下，黑龙江地域花鸟画创作，一定会取得更大的发展与进步，一定会为中国大写意花鸟画的推陈出新，做出了更大的贡献。

注释：

1．申少君．当代山水花鸟画创意手稿[M]．南昌：江西美术出版社，1998：112．

张立翔 （1971—）大庆师范学院美术与设计学院院长助理，副教授，研究方向：中国画。

康晓峰（1961—）大庆师范学院美术与设计学院教授。研究方向：中国画。

鄂玉梅（1966—）大庆师范学院艺术学院美术与艺术设计学院副教授，中国画学术带头人。研究方向：中国画。