试论蒙克绘画中女性形象的情感表达

崔 熙 （西北师范大学美术系 730070）

试论蒙克绘画中女性形象的情感表达

崔 熙 （西北师范大学美术系 730070）

爱德华·蒙克是19世纪末至20世纪初挪威著名画家，被誉为20世纪表现主义的先驱。他的作品始终徘徊于生命、恐惧、爱与嫉妒、绝望与死亡之中，这使得蒙克在西方近代绘画史上与众不同。这些与他的个人经历密不可分，而其中表现女性题材的作品在他的整个艺术生涯中占据了十分重要的位置。不难说，这些作品中的女性形象正是他在生活中所接触到的女性的化身。蒙克的画作中，充满激情的画面背后蕴藏着个体的理性和情感表达， 反映了社会当时的病态和人们消极的精神状态。同时我们发现蒙克的画作多以女性为题材，所以本文将从心理学和哲学的角度去分析蒙克笔下的天使与魔鬼相结合的女性形象。

蒙克；表达；女性形象；情感；绘画风格；经历

我们仔细地去研究，在蒙克画作中的女性，可以明显的看到有两类女性，一种是柔弱的女性，另一类则是邪恶的女性，我想这也许是和蒙克的生活经历有着很大的关联的。同时，在蒙克的绘画作品中，他对女性的描绘是对自己生命的成长以及对世界的认知不断变化的一系列的描绘，就如同一幅连环画一样，将一个女孩成长为女人的过程描绘的非常生动，但是这个女孩儿的形象在某种意义上也可以说是蒙克自己本人的自画像，他将自己人生经历中的心理的变化完全与这个小女孩的成长联系在一起，他以此表现了一直隐藏在自己心里的关于爱与性、生与死的无限感情。看了蒙克的画，我的心理更多的是一种压抑，就好像在头顶上有一群黑压压的乌鸦飞过，以及无尽的悲伤抑郁的黑色海洋。

在蒙克的一生中出现过许多女人，其中有的女人对蒙克产生了难以忘记的影响。下面主要分析在蒙克生命中出现的重要的女性。

一、关于母亲的最早的记忆

劳拉·凯瑟琳·边斯坦德，是蒙克的母亲。蒙克的母亲患有肺结核，是当时世界上流行的疾病。她去世于1968年，去世时蒙克还是一个小男孩，但是却亲眼目睹了自己母亲的痛苦的死亡。5岁的蒙克便承受了这种失去母爱的痛苦，虽然当时太小没有经历这么大的事，但是这种精神上的伤害始终弥漫在他的生命之中，成为一道可怕的阴影。对于母亲的温存回忆仅仅局限于5岁前的那点温暖，而长大之后对于母亲就只有内心对死亡的无限恐惧还有冰冷冷的悲伤。

《the dead mother》蒙克描绘了关于死亡这一个主题。画面的近景是一个小男孩，他固执的认为捂上了耳朵就可以躲避死亡的恐惧。母亲就如同以前一样活着。这一个捂住耳朵的动作在蒙克的许多画作里都有出现的，就像画作《灰烬》或是那幅著名的《呐喊》，我想对于蒙克还说这个动作既是表达内心的恐惧又是表达了自己内心的幽闭倾向。而且其实这幅画作中的小男孩就是蒙克自己。蒙克童年时失去母亲时的悲痛还有对死亡临近的恐惧会在某一个时刻迸发，这让蒙克回想起当时的切肤之痛而画下了这幅《过世的母亲》。

二、对于姐姐的追忆

蒙克在14岁的时候，又遭遇了一次痛苦的经历。就是蒙克最喜欢的姐姐索菲亚的去世。索菲亚死时只有15岁，这给蒙克幼小的心灵留下了深刻的烙印。蒙克人生中又一个重要的女性也离他而去，从此蒙克的人生中再也没有女性亲人的温存了。

《the sick child》表现的是蒙克是对姐姐的回忆。姐姐索菲亚的死亡显然已经在蒙克的心灵留下了深深地烙印， 以至于他每十年就要重复创作相同题材相同名字的作品。这幅画正是蒙克对自己非常喜欢的姐姐的怀念，姐姐的去世给他留下的巨大的影响贯穿了蒙克的一生，导致他在人生的很多时候都会想起这个女性。

三、爱情的阴影

蒙克从生命的开始就始终处于疾病与死亡阴影的困扰之中。五岁丧母，14岁失去心爱的姐姐， 这对任何一个孩子来说都是彻底地打击和永远都无法弥补的创伤。从小就生活在没有母爱的世界里，这个缺乏女性温情的世界是冰冷可怕的， 蒙克在他以后的很多作品中都表达了他这种刻骨铭心的感受和遗憾。正是因为缺乏这种爱， 蒙克的一生都活在恐惧害怕之中。蒙克一生都没有结婚，只是他的身边不缺乏女人。蒙克生命中重要的女性带给他的除了痛苦与幸福的交织还有创造的灵感。

四、初恋的苦涩

他的初恋情人是比他大三岁的黑博格夫人，一位海军医官的夫人。两人有过幽会，但这种关系保持的并不久，分歧越来越大，当她又向另一个男人走近时，蒙克责备她，两人的关系愈加紧张。蒙克是一个极其敏感又极其嫉妒的人，他每天都偷偷的跟踪她，时常被她发现，于是分手是肯定的。

蒙克本来就是对爱情没有安全感的人，对于以这样的形式开启的初恋的阀门，对于有妇之夫的爱人，蒙克由于小时候的阴影，所以对于爱情和婚姻都存在着恐惧和抗拒，并且最后变成了极度的害怕的。在《吸血鬼》一画中，女人已经被描绘为一个将男人引诱却又无情冷酷的杀害的妖魔。或许这就是这段并不光彩的恋情给蒙克带来的感受，这个妇人像吸血鬼般榨光了蒙克的爱情。所以这段初恋改变了蒙克对世界的看法，也改变了蒙克对于女人的感觉，从这以后女性在蒙克的笔下更多的是一种可怕的，极力去毁灭男人的形象。

五、结语

蒙克把他所有的精神思想都展现在他的绘画中——对生存的不安、对疾病和死亡的恐惧，对爱情的迷恋和渴望等等，统统这些情爱欲望都体现在自己的画面中。我想蒙克画作中对于女性形象的刻画应该是蒙克最真实的心灵的独白。对于蒙克来说女人是一个温暖和冰冷的共同体。蒙克儿时的特殊经历使得蒙克在潜意识中寄存了大量的对于死亡的恐惧还有对于人生的消极。如果要说这种恐惧的根源，那么则是蒙克母亲和姐姐的离去，这使得画家孩童时关于病痛死亡的经历深深地植入了他的潜意识中，从此为蒙克绘画的基本格调奠定了根基。

蒙克说过：“真正的艺术作品来自于人类的内心世界。”蒙克笔下的女性不论是正是邪都是蒙克内心的真实折射，我想我们对于蒙克的研究还是很浅很浅，蒙克是将死亡和悲伤携带在心间的伟大的画家。

[1] 爱德华.蒙克（作者），冷杉（译者），《蒙克私人笔记》，金城出版社，2012年11月1日。

[2] 杨晓斌著，《向大师学艺.蒙克》，重庆出版社，2010年10月1日。

[3] Ulrich Bischoff著，《Munch》，Taschen GmbH，2011年3月25日。

[4]中央美术学院美术史系外国美术史教研室编著，《外国美术简史（修订版）， 高等教育出版社，1998年4月1日。

[5] 王珺著，《世界名画家经典：蒙克》，四川美术出版社，2015年6月1日。

[6] 中央美术学院人文学院美术史系外国美术史教研室编著，《外国美术史（彩插增订版）》，中国青年出版社，2014年9月1日。

[7] 欧阳英著，《外国美术史》，中国美术学院出版社，2008年11月1日。

崔熙，性别：女，1985年生，汉族，甘肃省天水市人 ，工作单位：西北师范大学美术系。