“一脚蹬”回归：时尚就是恭维“惰性”

棋均

时尚闻风而动，但时尚的本质永远是为人服务的。抛开千篇一律的高跟鞋“庸俗“，平底、无扣、无绑带……“一脚蹬”在2015年开始回归，从明星到平民，从男人到女人，几乎无人能拒绝一双鞋的舒适。尽管它被冠以“懒汉鞋”的称号，但人们似乎忘记了在上世纪50年代，美国刮起的“乐福鞋”风潮。

作为懒汉鞋的鼻祖，乐福鞋在舒适之余，更是被《上流社会青年指南》的作者Peter York贴上了“进入上流社会最基本的身份标签”。而当下，这更是一种生活态度的传达：给那些追求舒适自在的人们，一双好鞋。

“一脚蹬”的时尚宣言：穿鞋就穿“懒汉鞋”

平底、无扣、无绑带……2015年夏天，街头时尚变得朴实简单，“一脚蹬”崭露头角。

当王菲穿着一脚蹬的“渔夫鞋”在丽江街头为了躲避媒体狂奔、当小花旦倪妮从《匆匆那年》里穿着“一脚蹬”厚底鞋肆意挥霍青春、当范冰冰的一脚蹬“豹纹鞋”处处写着“我是范爷”的霸气……

到底是人的舒适重要？还是时尚本身更重要？

时尚似乎从来都在突出风格，而忘记了人本身。通过明星的引领，平民开始自觉，人终于可以自己定夺时尚。那些走出写字间的高跟鞋女郎们，在大厦外旁若无人的换上“一脚蹬”平底鞋，浑身宣告着“8小时以外的生活”，唯有舒适才是王道。而城市里，越来越多的“都市赶路人”穿着一脚蹬挤地铁，果真如庞麦郎的那首歌，“摩擦、摩擦”。

从搭配角度上说，几乎没有裤型和裙装不适合一脚蹬的。“这显然经济又实惠”，在春夏的缤纷时尚季，斯特拉·麦卡特尼、鲁伯特·桑德森、朗雯、马丁·马吉拉、托里·伯奇、克洛伊和巴黎世家的女装设计师已经完成了“回到校园”的梦想，格子裙、灰色长裤、白色扣式衬衫，以及中性款的“一脚蹬”不但没有弱化，反而走上秀场，揭开了“平民时尚”的大幕。

时尚的定义被重新书写，从鞋子开始松绑的时尚，最终开始导向给人舒适空间。时尚开始鼓励女人们注重鞋子的质量与数量，没有什么比一脚蹬更能让女人活得“踏实自在”。

一脚蹬的时尚风潮由来已久，初源自于英文原词“Loafer”，也就是“乐福鞋”。 乐福鞋（Loafer）是整块皮革向上包覆，并利用缝线与鞋面相连的休闲便鞋。Loafer原意为懒人、流浪者，所以乐福鞋也叫作“懒汉鞋”。

而懒汉并不意味着不美。“Loaf”一词指向一种闲散的生活方式，而Loafer就代表着一群拥有这种闲适自在的生活态度的人。

上流社会青年指南：乐福鞋的“常春藤”情怀

乐福鞋最早是专为男士们打造的鞋款。最初的乐福鞋来源于Moccasin鞋（北美印第安人的鹿皮鞋）以及贵族们为舒适而制作的拖鞋。1936年，美国G.H.BASS的员工从挪威带回了一双挪威渔民休闲时穿着的鞋履，老板Bass先生给这种鞋配上了迎合美国市场的鞋底，加上了镂空装饰性鞋面皮条，没想到新的鞋款一经上市就赢得了绅士的青睐。

老实说，当年社会上流行的老派英伦绅士风中规中矩的皮鞋并不舒服，这也难怪这些男士们一穿上舒适的乐福鞋就再也脱不下来，“穿西装的绅士们，正在舒适地蹬着乐福鞋，优雅地走过街头。”

到了上世纪50年代，常青藤学院毕业的精英们对乐福鞋的喜爱，以及他们在主流社会中日益强大的影响力，让乐福鞋成为当时美国主流社会中的时髦单品。后来美国的学生将一个硬币（Penny）嵌入鞋面镂空的装饰鞋面皮条下面，既是装饰又够支付一次公用电话， “Penny loafers”由此得名。

上世纪80年代初期，Gucci的乐福鞋更是被《上流社会青年指南》的作者Peter York与他的同伴Ann Barr认作是进入上流社会最基本的身份标签。古琦创意总监弗里达· 贾娜妮也表示，“马衔乐福鞋是古琦档案里最具有标志性的单品之一。”

穿着乐福鞋可以打造出都会男人的摩登风格，他们及时行乐，天生爱时髦，喜欢轻松随意的享乐。这种鞋从复活节直到十月都可以穿着，并且不用搭配短袜，英国品牌The Duffer of St. George的创始人及主席Eddie Prendergast将这种特性称之为“随意的，常春藤学院派的风格”。更为重要的是，“这种男鞋简单却一切恰到好处”，这是新兴男鞋品牌Fin's的掌门人Alexandra Finlay的评语。她对鞋的要求是“不要太尖、太方，或鞋面过长”。这名女设计师希望自己品牌的鞋子不要超过200英镑，这样顾客就可以买好几双她的乐福鞋，把它们像拖鞋那样穿。

但真正让乐福鞋发扬光大的其实是名人的带动。1979年，达斯汀·霍夫曼曾穿着Gucci出品的Loafers搭配短袜，在电影《克莱默夫妇》中精彩出演，并由此掀起一股“Loafers风潮”； 肯尼迪总统穿针织开衫、浅色裤子和Weejuns 打高尔夫球；在迈克尔·杰克逊穿着黑色乐福鞋和白袜子跳舞之前，猫王早在他1957 年出演的电影《Jailhouse Rock》中就有过这样的造型。

这些曝光率极高的名人效应使男人们相信，乐福鞋与彰显个人身份之间拥有着极为紧密的关系。到了1989年，作家Colin McDowell在《鞋的时尚与幻想》中描述乐福鞋是20世纪最为著名的身份象征。

Harrys创意总监Kevin Martel说，“这并不是美国风格，而是欧陆风格，是一种轻松、开朗的蓝色海岸风格。”是全美系也好，是欧陆风也罢，乐福鞋所代表的人群，也许是居住在东伦敦新兴艺术区的Loft男人，或者是崇尚低调华丽的都会男士，乐福鞋所给予他们的精致与潇洒，正是他们所追求的独属于自己的个性与品位。

“为人服务”才是真时尚：踢掉高跟鞋的女人更性感

乐福鞋还成为女权运动的利器。在时尚的秀场，人们一边蹬着六七英寸的“恨天高”，一边在心里暗想什么时候才能停止这样以健康为代价的精神错乱。女权主义者们认为，高跟鞋是捆绑女人的枷锁，也制造了某一种形式上对“性感”的错觉，“这是违反自然规律的时尚单品，却忘记了时尚最简单的定律——过犹不及。”

女权主义者们呼吁扔掉高跟鞋，还原女人的真实。“真正的性感女人并不是外在，而是能够驾驭世界和自己。”这让时尚界开始重新定义女人的性感：女人不必削足适履，性感就是女人的身体得到自在舒展。

而随着传统工艺和古典风格的现代转型，女性开始迷恋于男式鞋类。乐福鞋成为女明星的装备利器，凯拉·奈特莉、泰勒·斯威夫特等当红女星都是轻便乐福鞋的拥趸者，而当红的女模特们更是穿着乐福鞋走过街头，牛仔裤、白T恤，到处都是女孩的“率真”。

当英国人的新时尚偶像艾里珊·钟穿上可爱的乐福鞋出现在街头时，潮流嗅觉敏感的人们已经注意到了乐福鞋风潮将在女人鞋柜中大热。脚蹬乐福鞋上街或者去看秀尽管和高跟鞋相比，在“挺胸提臀”的效果上差了一截，但其舒适性却比高跟鞋更胜一筹。

在女性用户的强烈要求下，“编织专家”宝缇嘉的创意总监托马斯· 迈尔运用柔软麂皮，圆形鞋头以及标志性的皮革编织技术设计了新款女性乐福鞋。

内曼·马库斯集团旗下时尚精品店波道夫·古德曼的资深市场配饰编辑卢帕尔·帕特尔鼓励大家要像对待平底便鞋一样重视软底乐福鞋，“它似乎是展现随意性与慵懒感面貌的一个新选择，虽然带着学院风以及男装内涵，但也融入了新式酷女孩的直爽。”这样的推荐主要源于乐福鞋舒适的特点，即使是高跟款也比普通细高跟鞋更加厚实与坚固。

北卡罗来纳州夏洛特Capitol 精品店的投资人表示，她的客户对于乐福鞋情有独钟，特别是塔比莎·赛蒙斯、朗雯和赛琳等品牌尤为热销，“经过多年浪潮的洗礼，乐福鞋能够极大地减轻脚踝损伤，就算步行几个街区也不会有负担。它回报于热爱时尚的每个人，不论对于青年人还是老年人，乐福鞋的回归都是生活的变革。”