董运昌：弹吉他，弹梦想

3月下旬，台湾指弹先驱董运昌在内地展开了吉他巡回演奏会。在短短两个星期的时间内，沿途为海口、杭州、武汉、郑州、北京、西安等八省九城的观众送去了来自吉他的问候。每一座城市，每一处演出场地，每一个去到现场的观众，都有着自己的故事，这些故事的汇集、交织，也丰富了这场名为“董事”的演出主题。

老董说，在这次巡演的过程中，让他讶异的是，在内地从事指弹吉他的多是二三十岁的小伙子，他们将自己的事业经营得风生水起。在这场“不只是听”的巡回演出中，董运昌在作为核心人物，也不只是在为大家演奏吉他，正如巡演主题所透露出的，还有他弹奏吉他的三十年资历和期间或平凡或动人的故事。他在弹吉他，也在弹梦想，去到现场的观众和表演嘉宾又何尝不是如此。

音乐时空：先给我们简单介绍一下“董事”巡回演奏会筹备起来的契机是什么吧。

董运昌：2008年，我在北京认识了“指弹中国”的创办人李伟峰。由于我们都是对吉他非常狂热的人，所以一见面就非常的投缘。他曾跟我提过，将来如果“指弹中国”发展得不错的话，一定会请我到北京和其他城市举办演奏会。到了今年，这个时机终于成熟了，国内欣赏指弹吉他的风气也明显提升，他就决定来筹办我的吉他巡演。

音乐时空：此次巡演的主题是“董事”，为什么会有这样的演出主题？你非常善于通过音乐来讲故事，在此次巡演过程中，你分享了很多自己的故事，也有很多演出嘉宾与你一起合作过，有没有一些小故事打动了你？

董运昌：巡演主办人李伟峰认为，以我弹奏吉他的三十年资历，应该会有很多的故事是可以跟年轻人分享的，所以他才定了“董事”这个演出主题，意思是“老董的故事”。演奏会上我所演奏的每一首曲子都是这一路学习吉他的心路历程，它们都跟我的思想、生活方式以及生命经验有着很大的关系。最特别的是，几乎在每一个巡演城市都有一到三位嘉宾上来与我合奏我的原创曲。谱子在之前一个月寄给他们，能够练习的时间不多，见面也只能匆匆排练，但他们的认真带给我不少感动，演奏实力让我佩服！

音乐时空：此次巡演的曲目是如何确定的？

董运昌：我尽量安排的是两岸的朋友都比较熟悉的曲目，比如说《南屏晚钟》这首曲子在台湾很多人都听过，在内地因为它是民国年代的老歌，所以很多朋友也很好奇用吉他来演奏这首曲子会是怎么样的一个呈现。

音乐时空：此次巡回演出，为什么选择了海口、杭州、北京、武汉等9个城市？在此次巡演中，给你留下印象最深刻的城市或者观众是哪里？

董运昌：选择在这些城市率先举办，是因为这几个地方都有与“指弹中国”负责人李伟峰志同道合一起推广指弹的哥们儿，他们就像各地的分舵主一样，因此第一次的巡演也就安排从这几个城市开始。

其实这几个城市都分别让我有印象深刻之处，武汉是最让我惊艳的。它在长江边，气候特别好，而主办单位所安排的演出场地“403国际艺术中心”环境特别的文艺，跟我的音乐调性也特别吻合。另外，西安也是让我非常难忘的，除了演出之外我们去参观了秦陵兵马俑，虽然曾看过书本上的介绍，但亲临历史现场让我非常的震撼！我还很喜欢西安的回民食物，羊肉泡馍非常的好吃，哈哈。

音乐时空：在众多的巡回城市中，每一个城市都有它的特别之处，也有各种各样的小插曲，郑州站是否是最累的之一？

董运昌：我们在郑州停留的时间其实不长，我的印象是它的新区建设非常先进，就像电影里的那种未来城市一样。我们在赶往演出场地时遇到严重塞车，几乎是停滞状态，短短一段路程走了一个多小时。好不容易到达了，停车位也难找，当然大都市难免会出现这种状况。

音乐时空：安阳是在众多巡演城市中新增加的一站，为什么会加入这个地方？

董运昌：安阳是“指弹中国”负责人李伟峰的老家，因此做了这样的安排。那几天他带我认识了许多位摇滚乐队的铁哥们儿，虽然现在大家都不搞音乐了，而是在不同的领域里各自奋斗着，但在相聚的过程中，我深深感受到他们在过往那段青春摇滚岁月所结下的友谊是无法替代的；当天的演出场地——花样年华音乐主题餐厅，就是其中一位所经营的。他们带我品尝了安阳的特色食物，去了小屯村参观殷商文化遗址与甲骨文的发现地，以及袁公林、马氏庄园等有名的景点。如果我只是一个普通的观光客，肯定无法感受到这么深刻的友谊与接待。

音乐时空：音乐人去到不同的地方演出，会遇到不同的主办方，走上不同的演出舞台，有没有一些人或者事是给你留下过深刻印象的？

董运昌：这次几个城市的主办方，除了在活动的规划上相当专业之外，还都非常热情大方的招待了我们。尤其在宣传方面，可以看到他们用了各种资源去加强推广，让各种层面的观众都来看我的表演，这些都让我非常非常感动。还有令我讶异的是，每个地方的琴行老板都很年轻，都是二三十岁的小伙子，内地年轻人在事业上的冲劲实在太令人敬佩了。

音乐时空：从3月19号的海口站，到3月29号的的西安站，十天之内跨越九个城市的演出，给你最深刻的感受是什么？

董运昌：老实说，在两个礼拜内跨越八省九城，这么密集的演出跟这么远的路途，是我出道以来从来没有过的经验，感觉很兴奋，不管是对我的体力或是演出内容都是很大的挑战。还有，跟不同地方的观众现场接触，和吉他同好聊聊专业的问题都是很开心的事情。

音乐时空：在两年前的那次访问中，你对内地的音乐环境有大致的看法，通过这次巡演，去到这些城市，遇到这么多观众，这次给你的感受又有什么不同呢？

董运昌：在2013年的访谈中，我表达的是对于一般流行音乐及唱片制作的看法，而这次巡演内容是纯吉他演奏，我所要表达的内容、面对的观众与流行商演并不一样。毕竟演奏除了娱乐之外，还包含一些学术与技术的成分，和各地琴行、音乐教育机构、乐器制造商、进口商也都有关联，演奏代表的是一个社会进步的指标。这几年指弹在大陆的发展非常快，不管是演奏人才或听众人数都在急剧增加中，因为指弹吉他过去始终是一个小众市场，但是大陆能够在短时间内获得这么多人的认可，并且从事这项活动，让我感到非常讶异。

音乐时空：在这次的巡回演出中，也有一些改编曲非常出色，在你演奏的作品中，最满意的原创或者改编分别有哪些？

董运昌：我认为指弹应该包含三个部分，就是原创、改编、以及翻弹。我自己的原创作品中，比较满意的是《左岸印象》《下午三点四十分》《缺角地图》；改编的像是《我只在乎你》《夜来香》、Saving All My Love For You、《家后》等，都是我较为满意的作品。

音乐时空：这次巡演的过程中，也有签售环节，在吉他方面，你个人出版了许多教程，许多器乐演奏家都会出教程，你会怎样评价自己的书？你自己在演奏中，还会研究哪些演奏上的技巧？

董运昌：在这次的巡演新认识的朋友中，有几位已经是赫赫有名的人物了，他们都有送我他们的CD、书籍和教材。相较之下，我认为我的书比较专注于实际的演奏，在解释乐理上比较欠缺，这也跟我个人的兴趣有关，我比较喜欢的是弹奏作品，至于音乐背后学问的推敲，我觉得有很多的书写得比我要好。

我这本《指弹吉他经典》里面的曲子，是既适合作为教学也适合拿出来现场表演的。而且我相信，从少儿到银发簇簇，都能够接受这本书里的曲子。我并不特别强调特殊的技巧，像是现在流行的敲击、点弦一类的，或是一些艰涩的东西，我喜欢采用比较基本的弹法，我认为基本的东西反而比较能感动人。

音乐时空：器乐方面的很多演奏家，在一定阶段之后都会或多或少的往即兴演奏方面发展，不知道你对这方面有什么见解或者想法？

董运昌：即兴演奏是音乐的一种表达方式，我看过很多喜欢即兴演奏的人，如果没有音乐的理论基础在背后做支撑的话，很容易变成不知所云。好的即兴演奏，必须经过一些正规的训练，我建议想要往即兴演奏方面发展的朋友应该多去学习爵士乐的乐理。

音乐时空：在陶晶莹的新歌《如你一般的人》中有与你的合作，在与你合作的台湾艺人当中，哪些音乐人的歌曲让你用指弹手法编排的比较多？

董运昌：我在录制流行歌手唱片时，百分之九十都是用指弹的手法去编排，虽然年轻时也练过一些电吉他，但后来我就缩小范围，专注于指弹和一小部分古典吉他、爵士吉他，这也成为我服务流行音乐的方式。

音乐时空：在之前那次访问中你有谈到接下来会回归自己多一点，而在专辑方面，除了2010年出版过一张精选集之外，已将近五年没有出新作了，不知道今年会不会有计划？

董运昌：没错，我确实有很长时间没有出自己的作品了。我觉得要往一个新的高峰挑战是一件非常困难的事情，尤其到了一个阶段，不可能再走回头路，更不可能再把过去的东西分解一下再重新组合，心里一直有一个力量，推着自己往一个新的领域去探索，这需要一段时间，我无法明确要花多长时间去迎接它的到来。

其实我一直在写新作品，但是不满意，或是不够成熟，感觉有一些问题，就会放着不去管它；尤其当平常演出活动或是音乐制作的委托案多的时候，能给这些作品的时间就更少，但是我始终没有放弃创作，还是在缓慢的累积新作品。至于什么时候会出，还是没有办法给你一个明确答案。