全国美展雕塑的金奖去哪儿了？

陈云岗

《雕塑》杂志编辑约稿时相告：自新中国成立后所举办的12届全国美展中，仅第六、七届评出过金奖（包括有的展届中明确不评金银铜奖在内），的确引人一思：全国美展雕塑的金奖都去哪儿了？

这是一个很不好说的话题。众所周知，在中国，全国美展上的任何一个层级的奖项都被赋予了与之对应的荣誉与利益，无论对作者本人、或对作者所在的单位与地区来说，都是一件被高度关注的事情。所以，如果一位作者“不幸”斩获金奖，立即会名震全国，同时给作者的所在地也带来无尚荣光。不惟金奖，就连入选数量、获奖数量等指标，也都是“能政”的指标。所以，全国美展的被重看，自然难免。

但是，雕塑的金奖缘何就如此难产呢？ 曲指算来，已然有25年不曾产生，岂非25年间没有佳作，而又佳作难当？

我以为，全国美展中的雕塑作品的送展改革自第十一届时即已开始，改以往经当地美协筛选为由作者直送；第十二届时，依然如此。所以，机制的变革，最大限度地为作者提供了“直通车”，不存在因人为原因将好作品遮蔽的可能。其次，评选程序也日趋严密、公开、透明，一切都是按设计好的程序进行；程序正确，结果自然无可非议。具体到雕塑而言，应该说由于其展览特性所限定的材质与尺寸的原因，雕塑展基本上是一个架上雕塑展。但即便如此，随着人们日益多元的文化视野的建立与开阔，雕塑展中的新作者与新作品还是屡有呈现的。

就本人参与评奖的感受，评委们的审美取向虽然并不一致， 但对一件作品是否是好作品，还是具有着极大的共识的。客观讲，评选投票的结果是一个风云际会的过程。谁也无法预料某件作品的结果。这次（第十二届）美展雕塑展区的获奖作品推荐中，金银铜奖的备选作品都是有的。但是最终的确认，则是综合了各画种的评委们的意志。结果也只可能就是按流程走下来的结果。

不过，本人认为，一届评选应按一届提交到场作品的水准予以把握，不宜联想到往届再往届的作品；二是提高作品的质量是硬道理；三是应在最后综评时雕塑评委数量适当增加并区别出权重来。如此，或许在下一届中会出现金奖吧。

所以说，雕塑的金奖既在作者的作品里，也在评选的机制里。