《五牛图》复档案

此画卷于1977年1月28日送原文物修复厂（现文保科技部），由专家孙承枝主持修复。经过对该画破损情况的研究，制订修复方案为：揭去旧裱，保留原补（因原补处画意接笔较好），把原补颜色变深处尽量洗淡，使之与整体统一。仍用原签条、原玉别，另加尾纸二段，以宣和式装裱成卷。

修复过程：

1. 首先对该画进行淋洗，洗去脏污。该画为纸本，纸本画心与绢本画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等步骤基本相同，不同之处在于绢本画揭前要翻水油纸固定绢丝，而纸本画揭前要衬垫稀薄绢，目的是避免画心粘在案台上无法起台，起到保护画心和便于起台的作用。

2. 经过细心揭取，原褙纸和托纸被揭去，露出原补，将无画意并且颜色变深处揭掉。此图质地为麻料纸，纸面又用浆加过工，纸质较光滑，而补配材料的质、色、光合适与否，都直接影响修复的质量，所以要在故宫所存的旧纸中挑选出类似的纸作为破洞处的补纸。

3. 为便于补全画心破洞处的颜色，使所补的颜色不渗透到托纸上，在已托好的画心背面刷胶矾水，胶矾水的比例以在补全色时着色不漏不浮为宜。托纸的颜色染成比画心色浅一点为好，太深、太浅都不利于全色。全色使用的颜料为中国画颜料，常用颜料有藤黄、花青、赭石、墨等，使用时按全补时所用颜色加以调和使用。经过全色、接笔，使该画恢复原有的完整、统一的效果，最后再经镶接、覆褙、砑光等，以宣和式撞边装裱成卷。

该画于1977年9月28日修复完成，经专家组验收，认为该画在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹，与原画保持了统一，裱工精良，裱件平整、美观，达到了较高的装裱修复水平。

按明朝人的著录，《五牛图》在北宋时曾收入内府，宋徽宗还曾题词签字。元灭宋后，大书画家赵孟頫得到了这幅名画，如获巨宝，留下了“神气磊落、稀世明笔”的题跋。到了明代，《五牛图》又陆续到了大收藏家和鉴赏家项元汴与宋荦的手中。清代乾隆皇帝广诏天下珍宝，《五牛图》卷被征召入宫，乾隆皇帝非常喜爱，并多次命大臣在卷后题跋。清朝末年，此画被转到中南海瀛台保存。1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外。

20世纪50年代，一位寓居香港的爱国人士发现了它，致信周恩来，希望中央政府出资尽快收回国宝。经专家赴港鉴定并多次交涉，最终以6万港元购回。名画虽然回归祖国，但经历了颠沛流离，画面上蒙满了尘垢，伤痕累累，更有大小洞蚀数百处。

1977年1月28日，《五牛图》卷被送到故宫博物院文物修复厂，由裱画专家孙承枝主持修复。8个月后，验收的专家组给予了高度的评价，认为图卷在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹，与原画保持了统一。装裱修复完成的《五牛图》卷旧貌换新颜，名画重又焕发生机。