苏轼、辛弃疾豪放词风的比较

焦薇

【摘要】在我国历史上，苏轼和辛弃疾都是豪放词风的代表词人，他们不受当时词曲声律的束缚，作品以豪放见长，在宋代乃至中国词坛都独树一帜。但同时，两人因为个人性格和生活经历的不同，其豪放词也有着明显的差异。因此，本文将对豪放派代表苏轼和辛弃疾的词风差异进行探究。

【关键词】苏轼 辛弃疾 豪放派

苏轼和辛弃疾同为宋代著名的豪放派词人，其词作都饱含着奔放的情怀和豁达的胸襟，他们用开阔的题材和手法将恢弘的气势和丰富的内容开创了宋代词坛豪放一派的格局。苏轼和辛弃疾被后人合称为“苏辛”，他们豪迈慷慨的词风对宋词的发展起到了关键的推动作用。

一、苏辛词风的相似之处

苏轼和辛弃疾的词代表了两宋豪放词风的最高成就，他们都抱有以天下为己任的胸怀，他们都为当时腐败昏暗的社会和当局所不容，以一种孤独和清高的姿态与社会所抗争。豪迈词的背后是具有着豪放性格的词人，有着赤子之心的苏辛二人渴望着建功立业和报效国家。在他们豪放词风中，可以感受出苏辛对社会和家国的担忧和无奈。可以说，苏辛二人的豪放词都抒发了一种怀才不遇和壮志难酬的情感，才华横溢渴望有所作为却不受重用的不如意奠定了他们豪放词沉郁顿挫的气概。

同时，晚唐五代以来的传统词风萎靡不振，苏辛二人冲破了这种书写男女情感的狭窄题材和内容，用豪迈的词风一扫传统的艳词，开阔了词的格调和视野。由苏轼开创、辛弃疾发展的豪放派在词的题材和意境上都具有着独创的开拓革新精神，是社会广阔内容的真实写照。如果说苏轼开创了豪放派的词风后，使得词的用途和范围扩大了，那么将豪放词推向高峰的辛弃疾达到了真正的无事、无物不可以入词的境界。而且，苏轼、辛弃疾的诗词共同体现出了豪迈的词风，包含了积极进取的人生态度和浓烈奔放的情感，这是两人独特的诗风和有别于同时代其他词人的典型特征。

二、苏辛词风的不同

首先，苏辛二人身处着不同的时代，有着不同的生活经历，这就奠定了词风不同的基础。苏轼生活在政治相对稳定的北宋，深受儒释道三家思想的影响，生活态度积极达观，积极进取却惨遭贬罚。苏轼不受当朝的重视而又几经被贬，一次比一次更远，但苏轼却在逆境中保持了洒脱乐观的本性和雅致的生活情趣。相比于苏轼，辛弃疾生活在风雨飘摇的南宋时期，朝廷面临着巨大的威胁，辛弃疾渴望为国家收复失地，建功立业，收复中原。但是南宋朝廷软弱无能，偏安东南，对辛弃疾的雄心壮志不予理睬，并没有对他委以重任。苏轼的代表作《破阵子》就体现了这种壮志未酬的豪情：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的盧飞快，弓如霹雳弦惊，了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”辛弃疾渴望祖国统一、战死沙场，但是壮士之心却屡遭打击，已是白发生的遗憾和无奈透露出英雄的矢志不渝。因此，在苏轼的豪放词风上，辛弃疾带有了更多了悲凉和消极情绪。在作词观念上，苏轼的作词和散文和诗作都有着非凡的代表作，他尝试着不同的文体，都达到了最高的艺术成就。而辛弃疾则是专心作词，用其最真诚的情感体验去写词，抒发自己的个人情怀。而且在作词的风格表现上，苏轼表达的是面对挫折时的达观，他以豁达的心胸将遭遇置之度外。而辛弃疾在词中表现的是浓厚的爱国主义情怀，风格表现在对国家命运的关心。

苏轼对面对挫折内心痛苦和忧愤的书写是含蓄而低沉的，而同时为军人身份的辛弃疾却更为显而易见。辛弃疾因为身世的遭遇，对现实有着更为深厚、透彻的理解，民族的苦难让他的悲愤更为激昂和显露。与书写方式相反，苏轼的语言风格更为清新自然，而辛弃疾惯用典故，以曲折的方式来叙说心中的难言之隐。学者们这样评价：“稼轩的豪放，不仅表现在物象的雄伟，更主要的是表现在思想内涵的豪放。辛词中，物象之壮与心志之壮往往和谐地统一在一首词中。即便是表达旷达或悲慨风格的词也透出一种豪气。东坡的豪放主要表现在物象的雄壮，物象之雄与心志之旷和谐统一在一首词中。因此，苏词风格主要是冲淡、旷达和飘逸。”

三、结语

苏辛两人的词风同中有异、异中有同，苏轼作为豪放词风的开创者，对辛弃疾的词风起到了深远的影响。辛弃疾在苏轼的基础上，将豪放派的词风更加完善和规范。无论是风格还是内容，两宋的豪放词风在苏辛二人的推动下成为了独树一帜的一派。但由于个人性格和生活环境的不同，两人同属豪放的风格，却一个豁达潇洒，一个慷慨悲壮。与之相关联，在豪放的词风下，两人有着对词风不一样的表达和风格。宋词在这种雄壮豪迈、沉郁顿挫的风格引导下，开阔了词的意境和气势，以更为崭新的面貌活跃在词坛，成为对丰富词的功用功不可没的一派。因此，无论同还是异，苏轼和辛弃疾对豪放派词风的贡献是巨大的，一脉相承而又有所发展的风格对宋代词的发展影响深远，同时，苏辛二人极高艺术价值的词作背后，其伟大的人格魅力和词风融为一体，成为我国历史上词坛不朽的丰碑。

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