中国螺钿漆器

李彦君

1、早期螺钿

原始螺钿的概念是指中国夏商周到汉魏这一时间大跨度的范围内，以贝壳做为镶嵌物使用的器物。贝壳为自然物质，运用到社会生活中是十分自然的事情，况且一些海贝又是人们长期使用的一种货币，地位十分重要，又兼具艺术欣赏，易于保存的特点，以至于今日仍是手工艺术之中的一个门类。新石器时代贝类广泛作为工具、饰品使用，作为镶嵌材料使用。在新石器早期北方的兴隆洼文化就已出现嵌贝壳的玉人面饰。此后则不绝，商周广泛使用。北京“西周琉璃河遗址”出土的嵌螺钿朱漆，是已知最早的螺钿漆器。一直到汉唐，此期仍为早期螺钿漆器。作为螺钿漆器，品种很多，但所使用钿片，即贝壳儿，品种也复杂，尚未发现七彩蝾螈螺使用，且皆为磨制的原片螺钿贝壳儿。这些特点为中国早期螺钿器的特点。本文把以往的螺钿漆器词语改为“螺钿器”较为准确，特别是流行于宋元明清的“软螺钿”漆器，基本以“螺钿”作为主要材料，同时也作为主要欣赏对象。基于这一原则，把螺钿漆器变为“螺钿器”为适宜，就像“景泰蓝”为铜胎、铜丝做成，但不能称“铜器”，因珐琅作为主要欣赏对象，软螺钿漆器螺钿是主要欣赏对象，也是主要材料，“漆”则退居次要地位，在装饰材质上也仅作为镶嵌的“辅助”材料使用。所以，基以上诸多要素，因此我们应把嵌螺钿的漆器称之为“螺钿器”更为科学。

从考古和壁画美术作品得知唐代已有螺钿镶嵌的家具，如几、桌等，最多为小件器物，如铜镜、盒、奁、手器等，交流到日本的漆螺钿琵琶，一直放置于正仓院，成为日本国宝。这期间螺钿器制作分官方精细和民间简洁两个方向，特别是宫廷中螺钿制作精细，有的钿片出现了秀刻精细的花纹，丰富了螺钿的艺术表现力。从出土铜镜和日本正仓院琵琶中可窥见，正如考工记所载： “材有美，工有巧”。民间贝壳镶嵌多简单，图案也不复杂，磨制多不太精细。家具类仅见书画等美术作品，因难以保存，中国留存于今的实物极为少见，多见铜镜。日本多由环境因素成为世界保留中国螺钿最多的国家。

2、宋元螺钿

在唐代的基础之上，宋代螺钿器得以大发展，文献记载开始多了起来，《格古要论》、《髹饰录》、《建炎以来系年要录》、《宋史》等多有涉及，《髹饰录》为第一部漆器科技著作。其中《建炎以来系年要录》描述：“绍兴初，徐康国为浙漕，进台州螺钿椅桌，陛下即命焚之。至今四方吹诵圣德……上指御座曰‘如一椅子，只黑漆便可用，何必螺钿……”。从中可知螺钿家具工艺之繁，靡费之巨，连皇帝都嫌奢侈，一度禁用。但从相关文献，如《建炎以来朝野杂记》、《夷坚志》等记载来看，宋代大部分时期宫中贵族仍用螺钿漆器，而且多数有用螺钿漆器赠送宋徽宗、童贯及蔡京等帝王达官的记录。

从上述事实中可知宋代螺钿器的繁荣情况，由于螺钿器多属木制品，入土容易腐烂，日久容易脱落变形，干燥环境更难以保存，故出土完整器稀少，传世品几乎皆收藏于日本，从各类遗存中可了解宋代螺钿器的基本面貌。此时已发明了“软螺钿”，软螺钿又名“漆螺钿”，区别于硬螺钿（厚螺钿）。硬螺钿为流传使用的打磨贝壳，软螺钿指用“鲍鱼贝”煮出来如纸一般薄的螺钿片。因柔软似纸，习惯上称“软螺钿”，软螺蛤蜊光泽鲜艳，比硬螺钿更具美感。艳丽的贝壳，这种贝壳被称为“夜光贝”、“月光贝”等。学名“蝾螈螺”主产于琉球、东南亚等地。明代一些国家向中国进贡或出口这类物品，当时称“螺壳”。现留存于日本的软螺钿，有相当一部分是这种夜光贝材料制作的七彩螺钿器，在这里得感谢日本保留了大量的中国螺钿漆器，使得我们有幸欣赏研究这类珍贵的世界遗产。

宋代时，螺钿漆器制作十分成熟，达官显贵也竞相制作，元代尤为甚，《格致镜原》、《格古要论》等记载“元朝时，富家不限年月作造……。可知当时的兴盛。《格古要论》又记载宫廷内府使用的情况和漆器质量，宋朝内府中物及旧做者，但是坚漆或有嵌铜线者甚佳”。我们今天所见宋元时的软螺钿漆器，其中精细者多有铜丝编织的细线嵌于漆器之上，可知古代螺钿漆器工艺之繁。以一件软螺钿香几为例，简讲下螺钿漆制作的工艺。首先选好木料，一般用于家具制作的木材选用楠木、香樟木等，因这类木材体轻，不易开裂。选好木料要干燥一二年以上，保证不再变形，木匠用木料制成香几，上面涂胶，俗称“腻子”“灰”等，在胶上粘麻布，麻布上面再抹灰，打平，行内称“披麻卦灰”。灰上再涂抹以黑漆为多，上绘图案，按图把煮下的螺钿片，依图中各式剪裁成大小不等图形，粘在漆面之上（有的依据螺壳色彩不同进行“分截壳色，随彩而施”），粘好螺壳之后有的又在螺壳之上用针、刀刻划出更加细腻的图案，如人物五官、胡须、衣纹等，这步工作多需要放大镜下进行。高级一点的物品与螺片同时粘接的，辅以极细铜丝编织的铜线粘接在图案的边、角、柜部位。粘、嵌螺片、铜丝之后，再用浅色漆在螺钿之上再涂一遍，漆干之后，细细打磨，把所有螺钿图案露出来。有的在螺钿细部位用刀具挖开漆层，把螺钿露出来，再加以细细打磨完成。制作一件大的家具需工时几年，其中耗费人力、物力，自不待言，可以说这是中国实用器最奢侈的高贵物品了，以致今天古董仿品遍布天下之时，唯此类物品无仿，其工之繁，可见一斑。赵汝珍讲：“当朝贵，则今贵，当朝贱，则今贱也。”

螺钿工艺之繁，成品自然不会像陶瓷那样铺天盖地，存世很少。中国大陆，别说宋元，即使明代软螺钿也仅有故宫等少数博物馆藏有屈指可数的几只，除自然环境外，政治、要事，“后朝毁前朝物品”的劣根亦是其中之一，以致包括北京故宫专家竟不识老祖宗的遗物！竟言：日本、琉球！甚至曾把日本正仓院的唐代琵琶当成日本货不予承认，滑天下大稽不说，无知、浅薄、自己没保护好，自已没有就不愿承认别人保存的，“掩饰罪过心理”。其实众所周知，日本研究、科技生产的能力与水平在近代远超中国！特别是研究能力，学术著作汗牛充栋，反观我朝则寥寥无几，日本能够分清自己生产还是它国生产，陈列于日本各大博物馆的螺钿漆器数百成千，欧美时漆器之研究亦不逊于我朝，大英博物馆、法国、美国都陈列有这类软螺钿漆器，皆标明中国之物。唯我朝对这类研究几乎空白，而且难见实物，其专家的学术水平可想而知了。

盛世收藏，当大量堪称国家螺钿漆器回流中国之时，也是中国收藏界之幸事，给了国民全新认识我华夏民族的卓越科技与艺术成果。宋元螺钿漆器由于年久，保留下来极少，多见于日本博物馆及藏家，甚为珍贵。

3、明代螺钿

明代螺钿由于年代近，生产量大，故留存较多，以日本为最，数以千万计。明代螺钿漆品种较多，除传统家具盘、盒外，又有插屏、卦屏、匾额等，除单纯的螺钿外，又生产有螺钿加金银片，俗称“金银螺钿”，描金螺钿，即《髹饰录》记载的“斓”品种，即在螺钿漆器上加以描金工艺为辅助纹饰或主体纹饰。金银螺钿的大家“姜（江）千里”，即是这一螺钿器盛世所产生的工艺大师，以致当时流行有“杯盘处处江秋水（江千里的号）”，家家卷轴查二詹（查士标）的口语，达官显贵以收藏使用螺钿漆器为荣耀。明初中国首富，富可敌国的沈万三被嫉妒他的朱元璋皇帝抄家，据《格古要论》记载曾抄出大量螺钿漆器。不仅私人制作使用，宫廷自不待言，方以智的《通雅》也记载明代永乐官方作坊“果园厂”所制漆器有螺钿器。日本、欧美、北京、台湾、香港等地也收藏有相当部分螺钿漆器。其中以日本公私收藏为最多。此期软螺钿制作技法更为成熟，品种以香几、香案桌为最多，次为盘盒、摆件，通常盘盒更为精致。大英博物馆与日本东京国立博物馆陈列最具代表性。明代螺钿图案多以宋元名画、界画为蓝本，以楼阁、人物故事、山水、石、树木为常见，次为图案、花鸟。其底部（地子）图案十分丰富，多取宋元建筑、中国画、木雕、织绣等图案，堪称中国花边地纹图案大全，并十分精美。其制作难度也大，地纹基本全覆盖在漆器之上，个别少见有在螺钿叠加图案及雕刻纹饰的呈立体状态，也称之为“镌钿”，这是工艺更为繁复特殊螺钿品种，耗费材料，耗工耗时，漆器表面几乎全被钿片覆盖。所以这类螺钿器出产很少，尤为珍贵，这种立体浮雕螺钿器，琉球、日本皆有制做，唯数量少。

明代螺钿器出现了前所未有大件作品，北京故宫长高达两米的大柜，也有两米长的大床，但螺钿布局与小件器物相比简约、疏朗，不似小件物品细密。同类的大件作品也见于法国私人收藏。中国除故宫仅有几件外，其他各大博物馆罕有。

明代螺钿生产为有史以来最盛，也是历史上外番朝贡最多的时期，《明会典》记载朝贡国有六十四个之多，其中明确记载“东南夷”中的“百花国”“琉球国”等国贡品有“螺壳”。这种盛产东海、东南亚海岛之国的七彩螺壳显然优于国产，而作为贡品，是明代七彩螺钿器使用的重要原料来源之一，因我国近海这种夜光贝极少。这种海外进入的月光贝，也促进了明代软螺钿的繁荣，所以存留于世的明代螺钿数量不少。

4、清代螺钿

清初，延续了明代的繁荣，但不久很快衰落下去，原因可能是看到留下来的明代螺钿漆器保存不佳的状况启示，清中期以后，几乎不生产了。北京故宫留存的螺钿漆器也是主要以清早期为主。

清代这一时期，日本、琉球等地的螺钿器的生产也渐渐衰落下去，除去耗工耗时不说，新型彩瓷的繁荣也有一定美感，再者，螺钿生产成本高昂，亦是其中原因。尽管如此，因为年代近，仍留下来大量的螺钿作品，极少数作品留下作者名字及皇帝年号款识等。香港苏富比拍卖两件康熙款香几，拍卖价分别达到1400万和1100万港元。从中可知款识的重要意义。一般情况下，当时官方严禁作者留名，元明清的螺钿几乎没有私人作为商品出售，而是富豪及官方聘请匠人制做，所以，留有作者款识凤毛麟角，其他如雕漆等工艺品情况亦如此。除非宫廷制作多留有皇帝年号或纪年款。虽然大多数螺钿器没有署名或署款，其中有相当数量作品一点也不比宫廷留款或留作者多字质量逊色。这一原因是这类产品为官方、富人定制，质量差距不大，当然也有一些数量可观的作品制作简单。

清代螺钿器，特别是盒、家具一类不及明代工艺精致，家具造型也趋简单化，如桌、几类少了明代造型复杂、大三弯腿的风格，香几直腿远比明代多，牙板也较简单，图案化倾向严重，人物、庭院不似元明时期复杂，除清早期宫廷作品外，再也见不到元明之时的精湛作品了。整个清代，就是一个螺钿器的衰落期，在广东多地，简单的硬木（红木类）嵌硬螺钿倒是兴盛了起来，成为清代硬木家具中的一大品种。

清早中期，保留了明代小型盘、盒、文具等螺钿器的制作传统，金银线与螺钿混合使用也较多，清代螺钿不仅结合金银片使用，也常与玉石、骨角牙结合镶嵌使用，也是俗称百宝嵌的一个品种，但软螺钿使用百宝嵌的很少。清代硬螺钿使用远远多于软螺钿，也因为软螺钿材料没有硬螺钿材料那种普遍和廉价，所以清代最流行的是硬螺钿镶嵌工艺。软螺钿少的另外一个原因是：“琉球国与东南亚的‘螺壳基本不能再以‘进贡的形式进入中国，中国也难以进口这些螺壳了，因为清中晚期它们不再是中国番属国。”民国时期仍有很少的小件螺钿器生产。

1949年新政权建立后，在上世纪60～70年代，扬州、广东、山西稷山曾恢复生产一批当代小件螺钿艺术品，如文房用品、插屏、盘、盒之类，装饰简单，多与银线（铝）使用，以简单的底纹图案为主，也曾作出口工艺品。进入上世纪90年代就很少生产了，大部因成本上升，且又耗工耗时，多数产地已不再生产，而当时的螺钿器与元明清的工艺、造型、图案等多不相同，其工艺精度也远不如元明，但其他硬螺钿工艺仍有生产。