“拉幅”设置与钢琴音准稳定的关系

孙晓丹

摘要：一架钢琴的音准是其最重要的品质之一。钢琴结构与音准的稳定有密切的关系。钢琴的音准与温度、湿度变化等也有密切关系。在整个调律过程中，其中“拉幅”设置与钢琴音准稳定有更直接的联系，是确保钢琴音准最终能否稳定的关键所在。首先，它指的是“量”，其次，它指的是 “方位”。 实验数据充分证明，只有通过设置“拉幅”，才可以最大限度地减少失点，才能够使得钢琴音准的稳定性得到保障。在整个钢琴调律中，需要做多方面的努力，才能保持钢琴音准的稳定性。这不仅需要准确地设置“拉幅”，而且需要谨慎地回扳，在必要情况下还需要配合重击键等重要环节。其中“拉幅”的设置占主导地位。

关键词：“拉幅”设置 钢琴 音准稳定

钢琴拥有的声学品质和音色特征，只有在音律准确的基础上才能表现出来。钢琴的音准除结构因素外，音准变化程度与温度、湿度变化及两次调律之间的时间间隔成正比。钢琴的音准需要依靠设计结构、加工工艺来保证。优质钢琴不仅需要音准准确、音色优美、机械运动灵敏、触键舒适，而且要求音准稳定性好、不易跑音。因此，要求调律师具备较高的水准。这个“水准”的培养除了反复操作与训练之外，对于理论知识的掌握尤为突显，要切实做到理论与实践的结合。

一、“拉幅”的定义

所谓“拉幅”，是指为达到弦轴在正常情况下目的音高的要求，调音扳手向右运行，将音上升到目的音高后，继续向右运行直到弦轴整体运转转瞬消逝的量。“拉幅”是钢琴调律过程中的一项特殊技术，所以成为一个专用术语，有其特定的涵义。首先，它指的是“量”。这个“量”需要进行评估，在熟悉并掌握被调试音所对应的弦轴自身特质后方能大致估计出这个“量”的多少。这就是说，它不是一个确切值，只是一个近似值。其次，它指是的“方位”，即弦轴整体转动后的位置，在正常情况下它使得弦轴的音高依然得以稳定。

二、钢琴结构与音准稳定的关系

钢琴音准宛若人的意识，失去“意识”的钢琴就像是人缺失思考能力。由此可见，音准稳定性是极其重要的。钢琴音准变化受自然条件（温度、气压、湿度等）的影响很大，不仅如此，钢琴的内部结构也会直接影响音准的稳定性。

（一）铁支架对音准的影响

铁支架如同人的心脏，是支撑弦张力的最关键的部件，其支撑强度、抗弯曲能力为保持钢琴音准稳定提供了坚实的保障。当琴弦张紧后，铁支架要承载约20吨的张力。在铁支架上，弦张力的分布不均衡，受力情况极为复杂。在受力比较集中的地方，当铁支架强度不够或与背架的匹配不够吻合、不够精当的时候，就会在弦的巨大张力作用下发生变形。变形程度与音高下降成正比。铁支架的稳固性在很大程度上关乎音准的稳定性。

（二）弦轴板和弦轴对音准的影响

弦轴板起着保证钢琴音准稳定的作用。弦轴固定在弦轴板上，琴弦靠弦轴来连接张紧。琴弦的张力作用于弦轴，弦轴承受的张力又作用于弦轴板，共同影响钢琴音准的稳定。在琴弦张力和气候干燥等因素的综合作用下，弦轴板略有收缩而引起弦轴松动，就会严重损害钢琴的音准。当然，制作弦轴板选用的木材质量和密度规格也直接会影响音准稳定。在钢琴的张弦部分中，牢固的弦轴是保持音准的基本条件。在调律过程中，给予弦轴的力过大或过小，都会导致弦轴在弦轴孔中上下移动的不稳定性，从而影响音准。弦轴材料的硬度、长度、直径、表面状态和清洁度对音准的稳定都有密切的影响。弦轴是用来张挂、缠绕琴弦的轴钉，调律师就是通过转动弦轴调适琴弦紧松适度来调整音高，直到满意为止。弦轴必须有效承载琴弦的拉力，在不经意时，手对扳手施加的力过大或过于强烈也会导致断弦。

（三）音板和弦码对音准的影响

音板对钢琴音质、音色等会产生重大影响，然而它对音准的影响却很微妙。振动的琴弦发出的声音通过弦码传递给音板，音板将振动的一些能量扩大并辐射到空气中，还有一些能量被音板的阻隔和内摩擦所消耗，其余的能量以声能释放。琴弦对音板和弦码都有相应的压力，调音时琴弦的张力会改变对两者的压力。当然，作用力是相互的，音板和弦码也会对琴弦产生反作用力，影响音准的稳定。

（四）弦枕和压弦条对音准的影响

为了将琴弦的有效振动截止于弦枕，尽量免除琴弦振动的能量消耗和杂音的产生，琴弦经过弦枕处就要有一个折角，通常为十二度到十五度。角度的控制至关重要，角度大了或小了都有负面影响。角度大了，会使得弦枕上的摩擦力增加，并可能导致断弦；角度小了，可能会产生杂音。压弦条是用固定在弦轴板上木螺钉的稳固度来确定琴弦的折角。压弦条被下压越深，压弦条上、下的琴弦和弦枕以下的琴弦，其张力就难以保持协调。调音貌似到位了，实际上音准难以持续。

（五）琴弦的适应性

钢琴发声则依靠琴弦振动，琴弦是一切弦乐器发声的载体。琴弦是一根“金属棒”，但可以将它视为一段“橡皮筋”。需要强调的是，新弦从没有受力的情况下到承载强大的压力，它需要一个适应的过程。相反，在长期承载强大的压力后瞬间松弛，需要逐渐地恢复到先前的状态。钢琴调律需要考虑到琴弦在承载或解除强大压力的情况下的适应性。

三、跑音产生的缘由

由于钢丝具有较大的伸缩性，所以整个钢琴是处在经常变化的弦张力之下。这个结构对于温度和大气压的所有变化都特别敏感。除了在实验室里保持在恒定温度、恒定气压与湿度的条件下，在一整天内音准都能保持稳定的钢琴是没有的。我国北方大部分地区干燥少雨。冬季供暖御寒，室内的空气尤为干燥，音板的水分快速发散，持续不断地或胀或缩，琴弦不断地随之变化。同时，气温或高或低、或热或冷对琴弦的张力自然产生影响，致使钢琴跑音。在演奏钢琴的过程中，琴弦要反复被敲击，不断受到外力的冲击，导致音准的变化增大。如果演奏者是钢琴家或钢琴专业学生，琴弦被敲击的力度比初学者敲击的要大得多，这会在更大的程度上影响音准的稳定性，钢琴跑音在所难免。

事物之间及事物内部诸要素之间都是紧密联系的。任何一种结果的产生都不是受单一的因素的影响。钢琴正是一个由众多复杂的零件紧密相连、共同组合且彼此之间相互影响的整体。钢琴的每一个部件就像是人体的每一处关节或脏器，在各自发挥独特作用的同时，还与其它部件一起共同影响着钢琴的整体运作。

四、“拉幅”设置及检验

（一）设置“拉幅”的意义

钢琴调律过程中，当每一个音调试到准点以后，由于环境和钢琴零部件自身的原因，会导致弦轴在正常情况下逐步发生变形从而影响到钢琴音准的稳定。通过设置“拉幅”为弦轴扭转留下了空间，以此来帮助弦轴在正常情况下回归到正确的位置上。用通俗的语言来说，由于钢琴结构内部的复杂性以及环境的多变性，因此无法及时预见某一个或者几个零部件在某些时候就会影响到钢琴的音准，设置“拉幅”正是为了有效应对这些突发状况，从而成为保证钢琴音准稳定性的坚实后盾。

从上图中可以得出以下结论：失点总数基本平衡在250点左右，中、低音区能够依据平均律①部分平稳地往下延伸。高音区在设置“拉幅”前后差异最为明显。没有设置“拉幅”的失点远高于设置“拉幅”的音，稳定性也远不及已设置“拉幅”的音的稳定性好。实验数据充分地证明，只有通过设置“拉幅”，才可以最大限度地减少失点，才能够使得钢琴音准的稳定性得到保障。

（二）“拉幅”设置方法

①从图示①到“0”位时。表示已经到达了准点。此时听觉上应该感觉到声音是集中、宁静，如同水面极为平静的感觉。在这一过程中扳手运行要稍慢些，仔细感受“拍音”②幅度由明显逐渐到不易捕捉的变化，以免错过或听不出准点。

②从“0”位到图示②是个不确定的位置。这一段不确定的位置就是“拉幅”。在这一段中听觉上感觉到拍音又再次出现，只是这时的“拍音”强度比较微弱，同时也是为最后回扳检验“拉幅”设置是否正确保留空间。

③当音升高到“0”位后，调音扳手继续向右作业、音继续升高的同时，手掌一定要感觉弦轴是否还在转动，一旦感觉到弦轴整体转动，就立刻停止向右给予扳手的力。这就是“拉幅”的设置。

（三）“拉幅”设置量的评估

1.“拉幅”设置的有效性

设置“拉幅”，关键是要有效地控制调音扳手上行的“量”。假若不能有效地操控调音扳手的运动，则其上行量是否有效就不能确认；假若能有效地操控调音扳手的运动，且能够达到那个“量”的方位，此时方可确认是有效的。如果达不到这个要求，那么即便设置了“拉幅”，也只能是徒劳。调音扳手的有效操控至关重要。也就是说，在设置“拉幅”时，要耐心体味弦轴在手中的细微变动。这一点千万不可忽视。调音扳手向右边运作时，弦轴与弦轴板产生的摩擦力，经过调音扳手自然迅速传到手掌，手上会感到弦轴细微的转动。从手掌感觉的“静止”状态到弦轴细微的“转动”，这个变动的“量”就是“拉幅”的上行量。“拉幅”设置成功的标志是，“拉幅”在经历了“回扳”和“重击键”以后，音高依然能够保持稳定。否则，说明“拉幅” 设置“不到位”或“越位”。这就要求重新设置“拉幅”。在此过程中，要充分发挥听觉的作用，注意力要保持高度集中，按照“音由高往低调整方法”从头开始，要严格按照程序反复地进行操练，悉心品味弦轴在手掌中的细微变化，准确地把握其量的变化。只有这样，才能有效地解决“拉幅”设置“不到位”或“越位”的状况。总而言之，在调律过程中要求运扳幅度要恰到好处，“切忌大动”，借助稍有力的击键方式将音调到位。这样调出来的音就不容易跑。

2.扳手运行技巧

由于在扳手运行的过程中要通过听音来确认扳手是否可以停止运行，所以在扳手运行时，要持续给扳手施力。如果施加给扳手的力不时因心理上的犹豫受到干扰，就会使得扳手运行变得断断续续，这种不连贯在调律过程中无疑会增大音高辨识度困难以及感知弦轴在手掌心中的状态。这样就很容易产生错觉，造成心理上的不确定，带来不自信，影响调律结果的质量。需要强调的是，在扳手运行过程中，需要聚精会神，切不可分心。否则，就自然容易导致对目的音的误判。所以，在设置“拉幅”时，扳手运行过程必须连贯完整，一气呵成，中途不可停顿，从而悉心地把握弦轴的转动和音高的变化，以便准确判断出设置“拉幅”量的多少。

（四）“拉幅”设置的检验：回扳

在整个钢琴调律过程中，“回扳”扮演着重要角色。“拉幅”设置的准确与否，必须依据回扳来检验。“拉幅”设置后，调音扳手向左运行时缓慢往下推，在整个推动过程中切忌不要大力反转弦轴，也就是说不能够让弦轴整体发生转动，只是帮助弦张力矫正弦轴扭转方位，因此用力要特别谨慎，需要一点点往下推。在回扳矫正弦轴扭转的同时，还需配合击键来测试弦张力的平衡，听觉上要感觉到音高是否已在目的音高上。若确定音高已经回到准点，需立刻停止扳手运行，一旦动作稍有迟疑，“拍音”又会再次出现，之前下的功夫全部白费，因此，不管是“拉幅”设置，还是回扳，它们两者是“前呼后应”的关系，且密不可分，都尤为强调手对扳手的控制力度和注意力的高度集中。归根结底，调律中意念不可有丝毫分散，否则任何一个细节都有出错的可能性。回扳过程既是矫正弦轴扭转的过程，又是判析“拉幅”设置是否准确的过程，是调律过程中不可轻视的。正因为出现“拉幅”，回扳才有了意义，两者互相配合，共同为钢琴音准的稳定性奠定深厚基础。

五、结语

钢琴调律是一门具有艺术性的专业技能，要想掌握钢琴调律技能，调律师必须经过长期系统学习钢琴调律理论知识及实践。在整个钢琴调律中，需要做多方面的努力，才能保持钢琴音准的稳定性。这不仅需要准确地设置“拉幅”，而且需要谨慎地回扳，在必要情况下还需要配合重击键等重要环节。不过，要分清主次，其中“拉幅”的设置占主导地位，因为它直接影响音准的稳定性。因此在平时的调律过程中应该更多地训练及思考有关“拉幅”设置的问题，以便于提高调律技术，让每个音都保持持久性，以使演奏者和听众都能够达到艺术享受的境界。

注释：

[1]平均律：现代钢琴应用十二平均律（简称平均律），它的调律采用的是平均律调律法。

[2]“拍音”：钢琴调律以“拍音”判断音的高低，是有两个振动频率相近的声波经过干涉和叠加合成后，其合成的声波出现时而加强、时而减弱的现象。

参考文献：

[1][美]威廉·怀特.钢琴调律与有关技术[M].北京：人民音乐出版社，1989.

[2]陈重生.钢琴调律原理与应用[M].上海：上海音乐学院出版社，2006.

[3]中国乐器协会组织编写.钢琴调律师[M].北京：中国轻工业出版社，2010.

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[5]金鑫.浅谈钢琴调律技术及音准的稳定性[J].音乐天地.2012，（10）.

[6]唐金源.钢琴调律与音准稳定性[J].乐器.2005，（12）.