浅析梅西安初期钢琴作品中的继承与创新

王艺鸣

摘要：奥利维尔·梅西安法国著名作曲家、理论家、管风琴家，是现代音乐重要的代表人物之一，《前奏曲》《滑稽幻想曲》《为保罗·杜卡之墓的小品》是他初期创作的钢琴代表作品，在印象主义音乐的继承和发展中形成了独具个性化的音响世界。本文就对梅西安初期钢琴作品的特点进行分析和研究。

关键词：梅西安 初期 继承 创新

一、对印象主义音乐的创新

梅西安与其他作曲家的不同之处是别的作曲家的创作风格往往是逐渐形成，而梅西安在创作初期就已形成与众不同的个人独特的风格特点。由于早期受德彪西影响较大，但是整体来看梅西安的众多音乐语言素材都已充分形成且运用自如，这些音乐作品也都属于有调性的音乐范围。梅西安生活在20世纪的国，当时法国主流的音乐创作倾向，印象主义音乐也会对他的创作产生一定的影响。印象主义音乐的主要特点就是流动地表现光线变化，把对光线与色彩的追求放置在音乐表现功能之上，追求一种朦胧、暧昧、模糊的感觉，要求音乐在力度极差和动态范围变化不大的情况下，细致地表现光与色的变化，音乐以弱为主，追求和声色彩效果多于和声进行的功能性。梅西安承接了印象主义音乐的音乐传统，在和声的平行进行、织体层次化以及力度等方面表现出与印象主义相似的创作特点。梅西安承接传统，善用和声的平行进行，但将其纳入有限移位的规范当中，以此来追求和声色彩的细微变化。比如最常用的手法“织体层化”，他组合的方式是可以多样的，既同声部隐伏式的、也可以不同声部间明显的层化以此形成了不同的织体音型，互为补充，丰富了音乐的色彩，增加了对比性，从他的前《前奏曲》之二和六中就有明显的体现。结构层次清晰，在继承印象主义音乐层化的同时，又配合了音高、节奏方面的创新技法，形成了具有个性化的风格。

梅西安在继承印象主义力度手法的同时，已显露出了自己个性化发展的趋势，在力度方面的表现是：在《前奏曲》中是以“弱”为主，与稍纵即逝的强相配合；《滑稽幻想曲》在A部以“强”的力度为主与B、C部分运用强与弱力度相配合。而《为保罗·杜卡之墓的小品》中以“强”为主，片段性“弱”作为了对比的因素出现。并结合了渐强推动了全曲高潮的段落。

二、有限移位调式的应用

梅西安在继承法国音乐传统的同时，在初期创作中通过个性化的创新手法，涵义就是有限的，而非可以无限的次数的移位，是将12音分为许多对称的音组，每组最后的一个音，被下一相邻的组共用又成其下一组的第一个音。如此类推。他的有限移位调式，运用平移、反射等所表现的对称模式是他在创作中成功的突破传统调式，使调性变得模糊，总之运用手法较为多样，是他的音乐色彩响亮，独具特色。梅西安认为：有限移位的价值，因其移位可能性的增多而减弱。有限移位调式的运用，明显发展了自德彪西以来的法国音乐。初期对有限移位调式的应用，具有封闭的调式内因、平行进行的模式和功能框架内的调性游移特点。就平行模式而言德彪西通常使用同一和弦进行平行，而梅西安运用的是有限移位调式实现平行，有两种或者更多的和弦进行交替平行，这是因为有限移位调式本身有传统和声所没有的和弦结构，也可以获得更多细微色彩的变化。这就比德彪西更讲究和声感觉中更细微的变化。平行和弦的进行是梅西安最典型的手法如在《前奏曲》之白鸽中的开始处不仅使用了平行进行的陈述，还具有了功能框架内的调性游移，在改变传统和声功能进行的逻辑序列，出现了模糊、不稳定的调性感，从而形成了调性上的游移，快速的和声转换结合极弱的力度，表现出了波光淋漓的色彩变化效果，运用大三、小三和弦的交替进行，从而完成了调性游移的任务。梅西安在初期创作就偏爱有限移位调式，从织体构成来看，既有旋律性的应用又有和声性的应用；从调式使用来看，既有同一调式内的进行又有不同调式的并置与叠置。

三、对称的创作理念

对称也是梅西安创作的重要手段之一，他的有限移位调式本身带有平移与反射的对称特性，这种音高材料的对称特点，必定使旋律、和声、色彩和弦也有内在倒影对称特点，他的不可逆节奏也是由对称所带来的。作品中有单重对称、多重对称，在《滑稽幻想曲》中，从乐句到乐段更具有整体对称的布局。

梅西安从创作初期开始，就在音高、曲式、力度等方面表现出对称的特点，对称不仅表现在外在的节奏、旋律、和声方面，还表现在有限移位调式这种内在的音高上，更在曲式结构方面显示出重要的结构与控制力；这时候梅西安还没有大量使用他的独特的色彩和弦，而是建立在有限移位调式的基础上，使用传统和弦结构样式以及非传统的和声进行，达到传统的承接与创新节奏上运用了节奏卡农、附加节奏等，而不可逆节奏、印度节奏等还是较少使用的总之初期钢琴作品主要依靠有限移位调式来完成个性化的音响设计。他在以德彪西等法国作曲家的影响下开创了自成一派的独特体系和独特的音乐色彩这种独特更新的创作手法以及他新颖丰富的作品内容是他成为20世纪影响最为广泛并且声名卓著最具天才的音乐发明家。使以古典为首的严肃音乐能在二十世纪这个动荡时代顺利的继承并且发展延续下去。

参考文献：

[1]郑中.梅西安钢琴作品研究[M].北京：人民音乐出版社，2006.

[2][法]奥利维尔·梅西安.节奏·色彩和鸟类学的论著——德彪西的音乐[M].上海：上海音乐学院出版社，2010.

[3]杨立青.真诚·高雅·纯挚——梅西安的音乐语言[M].北京：人民音乐出版社，2010.