浅谈陕北民歌中方言运用的重要性

【摘要】陕北民歌可说是中国民歌的一朵奇葩，如何使这朵奇葩绽放的更加美丽，需要我们共同去研究。陕北民歌流传在黄河流域五百多年，确切的反应出陕北人民的生活环境以及黄河流域的生活面貌。一首歌曲的演唱，不但需要歌者高超的歌唱技巧，同时需要歌者演唱出歌曲的风格特点以及歌曲本身地域性的方言，讲究声情并茂，否则，就失去了歌曲本身的“味儿”，本文根据陕北地区的方言特点，通过三个方面的语言运用，做出了浅析。

【关键词】陕北方言；叠音运用；衬词运用；韵脚和谐

从古至今，民歌就是与人类息息相关的，不同时期的民歌会反映出不同的时期的特点，不同地域也会反映出不同的旋律。地方色彩的形成与文化要素密切相关。中国幅员辽阔，自然地理悬殊很大，经济文化发展水平也不平衡，导致各地在语言 、风俗、审美心理和文艺传统上都形成了不同特点，这些文化因素综合作用于各地人民的审美情趣和民歌形式，因而形成了多元化多层次的色彩差异。陕北民歌作为中国民歌中的一朵奇葩，更加是绽放出了独特的光彩。由于陕北民歌地域性特点浓厚，因此在演唱过程中，需加入大量的陕北方言，使得歌曲听起来更加有韵味。

一、陕北方言的发音

所谓“两地不同俗，异乡不同音”，由于陕北地区位于特殊的地理位置，使得方言和语调更是多种多样。陕北方言中一般都没有前鼻音，所有的前鼻音都发成了后鼻音。例如在陕北方言中“我們”的“们”，不是发音成“men”，而是发音“meng”，“人民”不是发音为“ren min”，而是发音为“reng ming”，“吃饭”不是发音“chi fan”，而是发音为“ci fang”，“亲”字发音不是“qin”，而是发音为“qing”，等等一些发音；另外还有一些陕北的方言中，会把“J、Q、X”读成“G、K、H”。例如《信天游》歌词中的“为什么那个露水地里穿红鞋”，其中的“鞋（xie）会唱成“hai”，再如《衡山里下来的游击队》中的”下（xia），会唱成（ha）等等。另外在陕北方言中，“露（lu）”读成“lou”，“山（shan）读成（san），“生活”不读成“sheng huo”，而是发平舌音的“seng huo”，等等许多发音特点；不同陕北地区的发音还略有差异。

二、衬词的使用

衬词的使用，在我国诗歌中常见，它与歌唱是有着直接关系的。衬词的使用能够渲染歌曲的气氛，表现情绪、完美节奏和旋律，陕北民歌继承发展了这一点。在陕北民歌中，经常出现“那”、“那个”等衬词。例如《五哥放羊》中的歌词：“正月格里正月正，正月十五挂上红灯，红灯（那个）挂在（哎）大（来）门外，单（那）等我五（那个）哥上工来。”再如陕北民歌《赶牲灵》中的歌词：“走头头的（哪个）骡子呦，三盏盏的（那个）灯。”“啊呦”、“那个”这些字其实并无实际意义，但又是不可缺少的一部分，它所强调的是一种韵味，起到了描摹形态的作用。

三、叠音的使用

在陕北民歌中，叠音常常出现。一般放在一个单音节的形容词、数量词、名词或动词之后。形容词后接叠音的据多，例如：《兰花花》的“青线线那个蓝线线，蓝格英英的彩”；还有《山丹丹开花红艳艳》中的“山丹丹那个开花哟红艳艳。”其中“蓝格英英”、“红艳艳”，就是把颜色形容的淋漓尽致。数量后接的叠音，经常是为了满足音乐节奏的需要而出现的，旋律的重叠也是常见现象，因此，也需要歌词部分的重复。例如《赶牲灵》中的“走头头的（那个）骡子（哟），三盏盏的（那个）灯，（哎哟）带上的（那个）铃子罗噢，哇哇得（那个）声。”带上了这些叠音，更加充分的表现出了歌曲的那个“味儿”，使得人们听起来更加亲切。

四、韵脚和谐

在陕北民歌中，韵脚和谐也是非常注重的。在作曲家创作过程中，会有意识的将具有相同或相近韵母的字词放到句首或句末，使乐曲的声音和谐优美，产生一种节奏鲜明，铿锵有力的效果。同时，韵脚和谐也会给人们带来听觉上的舒适，旋律歌词容易被人们记住，唱起来朗朗上口。例如在歌曲《走西口》中的歌词，“哥哥你走西口，小妹妹实在难留，手拉着哥哥的手，送哥送到大门口。”歌词中每句的尾字”口、留、手、口”，互相呼应，对歌曲中妹妹送哥哥的不舍之情表达的淋漓尽致，同时给听众带来听觉上的冲击，使听众对旋律记忆犹新。再例如歌曲《三十里铺》，“提起个家来家有名，家住在绥德三十里铺村，四妹子和了个三哥哥，他是我的知心人。”不仅在旋律上互相呼应，首字“提、家、四、他”，读起来朗朗上口，发音高亢嘹亮，深入人心。

五、总结

陕北方言伴随着陕北民歌一同成长，方言的运用是陕北民歌中的一大特色，是歌唱陕北民歌中不可缺少的一部分。这不仅仅是因为陕北民歌是陕北方言所造就，而且陕北民歌的旋律创作、节拍节奏、音高走向，都与陕北方言有着密切的联系。方言的运用恰到好处的突出了陕北地区的风格特征。合理的运用方言，可以增添歌曲的韵味，更好的表达歌曲的感情色彩，与人们更加接近。在我们演唱陕北民歌时，要更加要注重声情并茂，使高超的演唱技巧与歌曲的艺术特色融为一体，完美的表现出歌曲的灵魂以及歌唱的思想。

参考文献

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作者简介：张馨月（1991—），女，山西长治人，现辽宁师范大学音乐学院在读硕士研究生，声乐表演方向。