浅谈雕塑走进生活

摘 要：随着中国雕塑行业的不断进步发展，人们的审美观念也在变化并向着多元化雕塑艺术的方向发展，雕塑在秉承传统的基础上，也适应大众审美发展。雕塑艺术形式或内在思想感受同时也反应了人们对于现实生活的真实感受的创作手法，不同时期的中国雕塑也有其时代特点，上下五千年的历史雕塑具有悠久的文化内涵。本文主要分析雕塑现代，古代化发展的特点就这一问题展开研究与探讨。

关键词：中国古代与现代雕塑；装饰性；存在价值性；象征性

一、中国古代雕塑的种类？中国雕塑的基本类型历史上的中国古代雕塑数量繁多，类型的划分多样。

（1）从雕塑的社会功能划分；宗教雕塑、明器雕塑、陵墓雕塑、纪念性雕塑、建筑装饰雕塑、工艺性雕塑。

（2）从雕塑的历史划分：原始雕塑、商周战国雕塑、秦汉雕塑、魏晋南北朝雕、塑隋唐雕塑、五代宋辽金雕塑、元明清雕塑。

（3）从雕塑的材料上划分：石雕、泥塑、青铜雕塑、木雕、陶塑、玉雕、象牙雕、竹雕等等。

（4）雕塑的社会功能划分：宗教雕塑、明器雕塑、陵墓雕塑、纪念性雕塑、建筑装饰雕塑、工艺雕塑

二、中国古代雕塑的艺术特点？装饰性、绘画性、意象性。

（一）雕塑的起源——工具

（1）工具包括：雕刻器、石锥、骨针、鱼叉、骨锥、骨刀、角铲等。

（2）在人类仅能打制出粗糙的石器时，历史上称为旧石器时代。能把石器逐渐地磨得光锐、美观并能分工使用时，称为新石器时代石雕——雕。

（3）新石器时代后期遗址中，曾发现有单纯用为装饰的玉、石、象牙雕刻。说明人类当时已有能力提出并达到美化生活的要求。

（二）陶塑——塑

中国原始雕塑大多数都是陶制品。

陶瓷器皿的出现和制陶瓷器皿业的兴起是新石器时代后期的重要标志，也是农业文明确立的重要标志，它在人类文明发展史上具有里程碑的意义和象征。

（三）原始雕塑的艺术成就

（1）具备了关于雕塑的空间思维及观察表现能力，能驾驭多种材料

（2）艺术水平上，掌握了一定形式美规律和艺术技巧，能够采用夸张、强调、象征等手法来表现对象

（3）在雕塑技法上探索出了许多技法特点

三、商周雕塑

（1）商朝（约公元前17世纪初——公元前11世纪）

（2）周朝（约公元前11世纪-公元前256年）

西周-东周-春秋战国。

四、青铜工艺品的五个时期：

中国青铜工艺具有二千年的历史，是人类文明的杰出成就，按照其造型和装饰特点可分为五个时期。萌生期青铜器（夏代）育成期青铜器（商代早期）鼎盛期青铜器（商代晚期—西周早期）转变期青铜器（西周中晚期—春秋早期）更新期青铜器（春秋中晚期—战国）。

（一）秦汉雕塑

（1）秦朝--公元前221年-公元前206年

（2）西汉--公元前206年-公元25年

（二）秦始皇陵明器雕塑

（1）秦始皇俑马的发现标志着明器雕塑的重大飞跃，改写了中国雕塑史。

（2）秦俑马位于陕西临潼秦始皇陵东面，是我国目前出土的最大规模的陶塑。

（三）秦始皇陵俑马特点

大、多、真、精、美。

（1）大：规模大，陶俑、陶马形体高大

（2）多：数量多，三个俑坑出土近8000件

（3）真：具有高度写实性

（4）精：生动传神的刻画人物

（四）西汉明器雕塑西汉明器雕塑的特点：

（1）与秦相比，“厚葬”风气有所减弱，明器雕塑的制作规范化和制

度化。

（2）与秦相比，形体上不如秦高大，但表现对象更加丰富。

（3）与秦相比，更富有动感，姿态也有了较多的变化。

（五）东汉的明器雕塑

（1）东汉浮侈的厚葬风气愈演愈烈，明器雕塑的发展较西汉又进了

一步。

（2）东汉明器雕塑特点：

（3）厚葬风气浓厚，故题材，制作材料及分布地区等有进一步发展表现出了鲜明的地区特色和民间风貌。

（4）擅长表现运动，速度而著称，显得气势非凡，生机勃勃。

（六）魏晋南北朝雕塑

（1）魏晋南北朝时期的主要石窟：甘肃敦煌莫高窟、甘肃天水麦积山石窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟。

（2）敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟；

（七）现代雕塑现代和古代雕塑的表现手法无非就是三大表现形式：意象雕塑、具象雕塑、抽象雕塑。具象雕塑是写实与夸张相结合形成；意象雕塑是变形与意念相结合形成；抽象雕塑则是形体符号或几何形体等等与意念相结合；三者都是唯美的雕塑空间艺术。随着现代化建设的城市环境实施，越来越多的现代感城市雕塑的出现，人们称这类具有现代特色的雕塑作品为“抽象雕塑”。其实，如今比较优秀的抽象雕塑都是运用“立体构成”的设计原理进行创作，很多“立体构成”的现代抽象雕塑在现代城市中为协调、衬托、象征、美化、装点环境和空间起到了统一美感的装饰效果表现，其雕塑的艺术形式和艺术语言也潜移默化地增强了人们对雕塑的审美意识，这是中国雕塑艺术形成从普及推广走向文化进步的时代特征。但是，有些“抽象雕塑”并没有达到美化环境，但提高艺术品位的文化境义，只是表面地追求“洋气大方意识”，没有遵循抽象雕塑的设计规律和审美要求去创作，成了一堆“制作垃圾”。这类的现象，已有过失败的教训，甚至我们的周围还在繁衍这类的现象，作为我们专业从事雕塑艺术的工作者、城市建设的美容师，有责任在不放弃传统雕塑技艺功底的基础上，去再学习，研究、探讨、抽象雕塑的设计规律和创作经验，结合传统的审美观念和现代环境意识，将“立体构成”设计体系应用到抽象雕塑创作中来，同时引导人们鉴赏和阅读抽象雕塑，从而推动抽象雕塑在城市环境中的健康发展。

作者简介：张扬帆（1993-），男，汉族，江西上饶人，江西师范大学美术学院12级雕塑本科生。