翰墨春秋妙笔华章

马应福

周俊杰，笔名鲁岩，斋号挥云斋。1941年8月出生于开封市。历任中国书法家协会理事、学术专业委员会副主任、河南省书法家协会驻会副主席。现为河南省书法家协会名誉主席、中国文字博物館书法艺术委员会主任委员、中国艺术研究院中国书法院研究员、河南省文史研究馆馆员、郑州大学名誉教授等。曾担任全国书法展、全国中青展、全国书学讨论会、书法“兰亭奖”（艺术创作奖）和书法“兰亭奖”（理论奖）评委及评委会副主任、获第五届中国书法“兰亭奖”艺术奖，当代“中原书风”领军人物。

一、书奋

毕生情注翰墨间，

抛却名利精磨研。

真草篆隶皆精品，

挥云泼墨惊海天。

清代学者、书法家、书法理论家包世臣在《艺舟双楫》中说：“（颜）平原如耕牛，稳实而利民用。”而“柳书法度甚备，便初学。”其中所说的“柳”便是指柳公权的楷书，周俊杰先生习楷从柳，法度严谨、爽朗开阔、骨力刚劲、棱角分明，根基渐稳后又临钟繇、禇遂良、倪瓒等人，心不厌精，手不忘熟，笔墨法度谙于胸怀，泼墨挥毫尽于精熟。由约而博，周俊杰先生转而临摹《曹全碑》、《褒斜道刻石》、《西狭颂》、《衡方》、《张迁》等两汉碑刻，专攻隶书，尤其是在1984年春，在河南省举办的首届“中原书法大赛”中，以一幅八尺隶书获得了一等奖后，其对隶书的喜爱和专注就与日俱增。周俊杰先生在隶书的笔法、结体、章法、用墨上进行了探索，继而又将“涨墨”作为其隶书创作的一部分，艺术功力日渐深厚，个人风格愈加显著。学者将先生所写的隶书称之为“周家隶”，可见，周俊杰先生的隶书书法创作风格已自成一家。

“吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。张草犹当雁行。然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”这是孙过庭在《书谱》中写王羲之“推张迈钟”的言论，张芝习字，池水尽墨，这里姑且不论“未必谢之”的假设，单是张芝池水尽墨的行为，王羲之还是认为自己没有达到的。“书圣”有没有自谦我们无从得知，但是王羲之“以字换鹅”的故事确是家喻户晓的。古人习字刻苦如此，今人又如何呢？周俊杰先生曾经两次直入人迹罕至的深山老林中，只为探访名家碑刻：一次是孤身上嵩山访一块唐碑，在白雪皑皑的山顶上与狼群擦肩而过；一次是和道中人去安阳城外山中探访“万佛洞”，所乘汽车右边车轮已有三分之二悬于空中，只剩三分之一留在路边上。张、王习字刻苦，为人称道，起码没有生命危险，周俊杰先生就不同了，为寻古人墨迹，几经生命考验，但也未动摇先生对书法的至尊、至爱。孰更刻苦，我们不做评判，就像先生常说的，前人已逝，后人难超前人。阽余身而危死兮，览余初其犹未悔。试问有多少人可以做到周公这般？

“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。中国书法界，在书法创作和书法理论一直都在进步、突破，且攀登二者高峰的，非“周公”莫属。周俊杰先生曾荣获河南省人民政府颁发的首届“文学艺术优秀成果奖”及第五届特等奖、首届及第五届“中国文艺评论奖”、第七届世界书艺（全北）双年展大奖、第五届中国书法“兰亭奖”艺术奖等多项书法奖项。

二、书品

情醉诗书凝笔端，

笔走龙蛇法无边。

摩崖草隶风骨劲，

龙跳虎卧冲霄汉。

“摩挲古帖过三更，指画平沙口诵经。月色朦胧忽隐去，雨敲蕉叶渐闻声。”周俊杰先生的一首《夜读闻雨至》诗作，真切地体现了先生研书，噬书忘我、噬书如歌、噬书如诗、噬书如醉、噬书如侣的意境。

观周俊杰先生作书，手挥长毫，毫藏宝墨，墨毫生辉，气定神怡，胸中已有百万兵甲，在六尺宣纸上摆兵布阵，运筹帷幄，纵横驰骋。章法布局如兵车万骑，滚尘带雾，携金石声，破阵八方，气象恢弘。隶书结体方阔，铁画银钩，时而举重若轻，浓淡相映，时而举轻若重，力透纸背。其运笔神态可拘，意态万象，或如虎啸山涧，百兽肃然，或如龙游碧霄，满纸云烟，或如庖丁解牛，时而波磔之力，彰显锋利，时而骨隙着笔，游刃有余，又如惊蛇入林，情趣盎然。细品先生隶书草法：字字有出处，句句合章法。大小富变化，肥瘦互相依。线条有粗细，连带妙无比。墨色干与湿，浓淡总相宜。疏处可跑马，密处不透风。节奏有缓急，情洒墨纸笔。凝力透纸背，扬洒如飞瀑。字句细斟酌，精品横空出。

三、书理

当代书理第一笔，

倾力精研文与墨。

书文同辉耀中华，

彪炳史册传后人。

周俊杰先生在书法创作方面“由博返约”，作为艺舟双楫的另一面，理论研究自然也不会停止不前。先生于近期要出版一部书法系列大作《周俊杰书学创作（20卷）》，其中书学文论部分十卷，包括：书法美学论稿，中原书法史考述，二十世纪中国书法史通论，书法评论集，书法短论集，当代书坛个案选论，书法序跋集，临帖通解、演讲、对话、答记者问等，文学漫步；书法创作部分十卷，包括：翰墨之道·沉潜五体，秦声汉魂·隶书作品选，我书意造·草书作品选，袖中雅珍·扇面作品选，庭藏风云·楹联作品选，千里阵云·长卷作品选，取会风骚·草书古诗两百首，石语金声·碑刻作品选，壶上乾坤·写壶，创作个案研究·《秦皇扫六合》——“三名工程”作品创作历程。对先生的这种孜孜不倦求索精神，只能用“顶礼膜拜”四个字来表达敬意！

从当代的书法复兴运动开始至今的四十多年时间中，书法创作和理论研究两者兼擅的艺术家可谓凤毛麟角。周俊杰先生以其孜孜不倦的学习和临池不辍的坚持，成为其中的佼佼者。先生著述颇丰，出版《书法美探奥》、《周俊杰书学要义》、《书法复兴的寻绎》、《中原文化大典·书法卷》、《周俊杰书法序跋集》、《书法美学论稿》等著作及作品集三十余种，为美国耶鲁大学出版社出版的《中国书法艺术》撰写了近现代部分，为中国书协起草了《中国书法发展纲要》等重要文件。在当代的书法复兴运动中，先生著有《论“书法新古典主义”》和《当代的书法复兴运动》等学术论文，将这场书法复兴运动的兴起、发展情况作了详尽的梳理，为研究书法的学者提供了很有价值的参考。

四、书苑

博学厚德为人师，

足迹四海传真知。

德艺双馨扬国粹，

不计功利得与失。

“桃李不言，下自成蹊。”周俊杰先生在诸多国家举办个人书法展，周游列国，在华人圈中传播中国书法艺术，提高华人华侨书法爱好者的创作和艺术鉴赏能力，同时在与世界各国的文化交流、碰撞中，也注重个人提升学养，丰富内涵，提高艺术鉴赏力和创造力。周俊杰先生有一联曰“养浩然之气，极金石壮观”，先生的书法艺术魅力在这副对联中得到了淋漓尽致的展现。

古人云：“师者，传道授业解惑也。”在书法创作上，周俊杰先生奋然前行，在“中原书风”中展现着“周家风格”；于理论创作上，先生锐意创新，为当代的书法复兴运动带来一缕清风。为传承国粹，周俊杰先生广收学生，先生不计名利、不计身份、不计地位，只要热爱书法，有较好的学养，与书法有缘、与先生有缘、与艺术有缘，先生都会不吝赐教，有求必应，先生致力于在“生生不息”的时间长河中将书法艺术传承更远、更久、更新。周俊杰先生曾言：要想写好文章必须多读书；要想练好书法必须多临帖。目前，先生的学生桃李三千，遍布四海，有的已成长为一方领军人物，潜移默化，润物无声，他们在默默实践和传播着先生的书法精神。

五、“书仙”

笔力旷达吞河山，

隼飞马嘶生云烟。

书理技法涵今古，

古朴风雅胜书仙。

孙荪先生在评价周俊先生时说：有几联最能道出周公心底意趣、胸中襟怀，几乎成为他的座右铭。一曰“书魔附体，酒意招魂”，二曰“凭君满酌酒，听我醉中吟”，三曰“诗酒皆仙吟魂醉魄归何处，江山如画月色涛声共一楼”，其他如“风骚有百代，诗酒趁年华”、“狂来轻世界，醉里得真如”、“曾因酒醉鞭名马，唯恐情多累美人”、“十分春色浓如酒，万里云程妙若仙”等，都为周公所喜爱。常叫人想谪仙风，这是周公的一个情结，豪放派的诗词文章成为先生笔墨的“神雕侠侣”，李白的《将进酒》、《月下独酌》等诗词为先生所“极喜之”。

周俊杰先生何以如此选择书写内容？他曾在“书魔附体，酒意招魂”一联旁写有一段独白：“余平生爱书嗜酒，皆成癖也。中年以后以书法为业，沉醉于斯，终日生活在黑与白之间，如魔附体，大有赵壹所描写汉代书家之痴迷状也。常于挥运之间，伴以美酒，瞬间即进入创作最佳时机，故自撰此联，并书以寄情也。”

周俊杰先生《有酒时舞墨，无佛处称尊》的隶书作品，长七尺、宽二尺的宣纸上，五个隶书大字依次排列下来，整齐巍峨、挺拔峻峭，犹如一座座矗立于云端的不老山峰，而两张宣纸并排放在一起，大气凛然、雄伟壮观的磅礴气势携卷着纸墨的悠柔清香一齊袭来，刚中带柔、柔中有刚，刚柔相济、阴阳交错，端的是“两仪生四象”之态！细观看先生的这幅作品，其结字严谨，笔法精熟，用墨极为老道，不时将涨墨穿插其中，可说是将个人风格发挥到了极致。难怪在看这幅作品时会有高耸入云山峰的感觉，先生的隶书境界可不就在当今书坛形成了一座让后辈学者高不可攀的山峰吗！对联两边的跋语配上李白的《酒歌》：天若不爱酒，酒星不在天。地若不爱酒，地应无酒泉。天地既爱酒，爱酒不愧天。已闻清比圣，复道浊如贤。圣贤既已饮，何必求神仙。三杯通大道，一斗合自然。但得酒中趣，勿为醒者传。当“诗仙”的诗碰上“周公”的字，两厢都是潇洒不拘的人，都已达臻境的艺术境地。酒中字，字中酒，著名作家李佩甫先生说，周俊杰先生的书法是有酒意的！

孙荪先生曾用“十个女子”来总结周公：“好朋友好酒好好酒好酒量；好学问好书好好书好书法”，周公可称为“十好先生”。如今，先生虽已耄耋之年，但他老当益壮，周俊杰先生说，自己的书法艺术水平还处在孙过庭所说的第二阶段“既知平正，务追险绝”，以后要在有限的时间里，由博返约，在专一的领域里让自己的书法艺术更上一层楼！