编者的话

《恶医》的作者久坂部羊原是一位医生，他用小说的形式直面现代医学无法回避的医学伦理问题：先进的医疗到底是救命还是延长痛苦？“无论如何，尽力救到底”是最正确的做法吗？据实直言的医生是缺乏医德的恶医吗？这些问题，都不是简单地用一个“是”或“否”能回答得了的。

据作者透露，这部小说当初是根据编辑“以‘癌症难民为主题来写”的建议构思的，一位老作家则希望他“不要站在医生的立场写，要百分之百地站在病人的立场来写”。自觉这是个很好题材的久坂部羊却在写作过程中感到很难动笔，后来终于想到了一个好办法：采取病人和医生分头叙述，用两条线平行的写法展开情节。正因为如此，我们看到的小说主人公医生森川良生和患者小仲辰郎都是有血有肉的鲜活人物。

《黑玛瑙》的剧情在多位主人公们的叙述中层层推进，疑问也越来越多，而时间却不断循环，被大量相似的元素紧紧联系在一起。最终，谜底揭晓，原来是这样，可是……谜底之下，还有谜题，而这次，我们却再也找不到正确答案了。疑问贯穿了整个过程，而结局却是思考。这便是本文的趣味所在。

一个被未婚妻抛弃的男人值不值得可怜？如果他是因为出轨才被抛弃，你还会同情他吗？这种劣迹斑斑的人还有资格重新获得幸福吗？在《爱情骗子的恋爱手册》里，我们看到了一个爱情骗子是如何一步错，步步错的。

1993年，美国黑人女作家托妮·莫里森获得诺贝尔文学奖之后，美国作家便再也无人问津该奖了。是什么原因导致了这样的状况？美国作家还有希望获奖吗？20年后的2013年，墨西哥裔美国学者伊兰·斯塔文斯在《当代世界文学》上撰文《美国文学狭隘吗？》，试图来回答为什么美国20年来与诺贝尔文学奖无缘。