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从“边角之景”的出现看宋代山水画的传统与创新

2015-05-30丁楠

现代装饰·理论 2015年5期
关键词:院体边角程式

丁楠

对传统的继承与创新一直是中国画创作与发展中存在的重要问题,看似相互矛盾,却又联系紧密。南宋马夏的“边角之景”既吸收了前代的绘画技巧,又对山水画的创作进行了很大意义上的改革,是传统与创新巧妙结合的成功范例。

中国山水画作为一个完整的文化体系,其发展经历了一个漫长而璀璨的过程,兴起时,从东晋的“人大于山,水不泛容”,发展为唐朝的“金碧山水”以及五代的“全景山水”,再到北宋“文人画”的兴盛和马夏“边角之景”的广为流传,中国古代绘画艺术的发展已经达到了其最高峰,而这其中也透露出中国历代山水画家对绘画艺术创新作出的艰辛探求与大胆尝试。

然而中国画自有史以来,最重视的是继承,而非创新。贡布里希的《艺术与错觉》一书从中国艺术传统里看到:“既要坚持灵感自发性的需要,而又必须依赖习得的语汇情况。”从艺术层面上来说,任何脱离前人文化渊源的独创都是不切实际的。马远、夏圭的“边角之景”之所以独树一帜,其实是想建立一种源于北方山水影响、但却表现江南山水、能够“自适其趣”的山水画格局。当然这一切都受到了前人山水画法的启迪,但同时更是马夏的社会情绪和个人创新理念的表达。因此我们可以将马夏“边角之景”的出现看做是在传统中创新的结果。

1.在表现画面的主体内容上,马夏的“边角之景”就与北宋全景山水画的雄浑奇伟之势大不相同

由于南宋地处江南丘陵地带,四季分明,气象温润,晴雨烟岚多变,境内山峦多为土质山,山石轮廓线不突出,山骨隐现,植被丰富,少长松巨石,多杂树灌木,当这些景物成为马夏二人创作的审美选择后,他们展现出来的便是江南烟雾笼罩、清旷空灵的美景。他们在山水中追求独特的表现,用真实的细节来表现清新明润的意境,在北宋画风将全景山水发展到极至的情况下,另辟蹊径,开创了田园牧歌式的边角一景。

2.要谈到的是一个画面布局的问题

南朝谢赫提出的“六法”里有一条是“经营位置”,指画面的各个要素在安置时要经过适当的构图;五代的荆浩在“六要”论里提出的“思”也是对画面构图的强调;北宋画论《林泉高致》总结了布局的很大一个特色是“舒展宏图而无余,消缩为小景而不可少”,疏密得体的布局,不只是对景写实,而必须有所取舍,有所浓缩,有所集中,需要一番“意造”经营。

正是在这种结构的美学思想影响下,马夏边角之景式的构图出现了。马远为了表现江南山水舒淡秀逸的特点,同北方山水区别开来,他往往突出主景与一隅,不做全景式的描写,达到一种构图简洁、以少概全的艺术效果。在他的12幅《水图》中,分别对不同状态下的,甚至是不同光线照射下的水势进行细致入微的刻画,每幅图所表现的水波、浪花、泡沫,就连空气中的水气氤氲的感觉都不同,让人不禁体味到江海湖泊的变幻莫测和奇妙无穷。而他在表现其另一代表作《踏歌图》时,只突出了近处的一些山石,其余则用渲染手法将中远景逐渐变化为朦胧的远树高山、雾雨烟岚,并通过画面中指点眺望的人物,把欣赏者的注意力引向虚旷的空间,给人以遐想和回味的余地。

夏圭的画面留出更多的空白,将景物集中与一侧,以表现浩渺的天空或苍茫的水面,以虚代实,计白当黑,使画面蕴藏着更多的“画外之意”。他在《西湖柳艇图》中只对岸边的垂柳作了仔细生动的描绘,再用极其简率的笔意勾出了湖中小艇和岸上房屋的形象,远处则用大片的渲染和空白,给人以烟雾缭绕的意象,真实再现了西湖景色清爽宜人、时隐时现的特点。

他们这种看似单纯的、“不完整”的构图在表达主题的作用上是简洁有力的,并具有艺术的完整性,画面中的细节集中地传达出一定情景的感情力量。我们可以从马夏二人画面中的大胆舍弃和保留读出,他们在把握自然秩序和抽象美之间的恰到好处:每张画都没有既定的模式,然而对画面效果的把握却有既定的标准——寻求一种冥冥之中的梦境和一种虚无缥缈的美——寻求一份精神的寄托。

3.以马夏“边角之景”为代表的南宋院体画风,与当时文人画的蓬勃发展有着紧密关系,并且在很大程度上有着相同或相似之处

文人画有别与院体画的一大艺术特征就是在造型上求“简”,摒弃了对自然山水外在的关注,而转向了对其内在本质的探索。南宋时期,院体画家的知识结构大大改变,逐渐走向文人化,他们更多地使诗的意境在绘画中取代了叙事性内容,使以往宫廷绘画的社会功利性质减淡,更倾向于以怡悦性情为目的的审美趣味,这也属于画家处于南宋动荡社会的一种要求安身立命的思想反映。不同的是,马夏画中景物的外在造型同内在心绪的表现同样考究,这又是受影响于院体画的精工画风的结果。

结语

应该说,任何艺术都有它对应的一种程式。艺术的程式与生活的丰富性、生动性是可以通过创作中正确的处理而使之达到完美统一的。程式中包含着“突破传统”与“超越传统”的意义与要求,正是因为程式背后的艺术自由,才促进了艺术的不断创新与发展。南宋马夏“边角之景”的出现就是艺术家大胆尝试、勇于探索,突破既定程式,在传统基础上超越传统,创造传统的艺术结晶。

(作者单位:重庆交通大學)

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