自然风景之取景

摘 要：大自然万千变化、丰富多彩，面对真山真水，视野如此广阔的大自然，画室静物远不能及，初学色彩风景绘画者如何组织画面，把自然之美变为画面中真实的美。画者面对自然风景，应有的放矢地选择画者感兴趣的范围区域，后把选择区域，无论小景、中景还是偏大景色，针对性区分的近、中、远三层次，主次分明，形体穿插参差错落有致、色彩统一富有节奏韵律变化。如此布置安排画面，易出现画面构成富有韵律感、色彩和谐统一富有节奏感的风景绘画作品。

关键词：形体；色彩；节奏；景色

一、选取美的自然风景

（一） 自然物象形体节奏美

自然风景中的物形各种各样，形貌各异，不同物象与物象间排列组合，高低、长短、曲直各异，形体上下前后左右排列组合，穿插错落有秩，形成了自然物象形体交响乐。

在这幅风景图片中，大面积麦田与小面积天空和更小面积高低穿插错落有秩的树形成外在造型节奏；树本身高低、疏密也可形成一种不同形体的对比韵律美。

（二） 自然物象色彩节奏美

画面中面积最大物象的颜色决定影响着画面的主色调，在大自然中，大面积主色倾向景色中，又有很多邻近颜色物象，这种景色选取易组织和谐色调，也易在和谐色中找出邻近色层变化，因而易绘制出画面和谐统一又富有色彩变化的风景作品。

在此幅风景图片中，大面积黄绿色倾向麦田与倾向浅蓝天空和橄榄绿树群，形成倾向绿蓝色调画面。这种绿蓝色倾向画面绘画时易把握色调。

（三） 自然物象明度节奏美

自然中，物象与物象间不仅形成色彩对比，色彩本身亦具有明暗倾向，如此物象色彩间形成明暗对比和旋律。例如在此幅风景图片中，相对偏暗的橄榄绿倾向树群和浅蓝天空与大面积黄绿麦田不仅形成色彩和谐与对比，同时存在三种物象明暗对比，明度较暗的树与较亮的天空形成强的烈明暗对比，其中大面积黄绿中和了浅蓝色与暗绿色之间的冲突，此种色彩搭配潜在蕴含着素描中的黑白灰明度节奏。

二、选取景色范围大小

（一） 选取景色范围大小原因

为便于选取景色，按景色视野范围大小可分为：小景、中景、大景（按景色距离观者远近分：近景、中景、远景）。

平时画室内静物，范围很小，触手可及，小型体积物体的形体色彩关系和色调也较易把握。大自然景象视域广阔且复杂，远处的崇山峻岭甚至需要步行几天才能到达，视域如此广阔的风景，该如何把握？初涉色彩风景绘画者往往无从下手，是尽收眼底还是该有的放矢？应有选择地组织所要画的风景范围，而非看到哪画到哪，以避免房子等物象画到一半画面放不下，出现构图失败。所以为使初学者面对大自然不茫然的情况，很快找到布置画面角度（俯视、仰视、平视）、层次主次方法，可以从观察者视角远近和视域大小出发，把景色划分为大景、中景、小景或近景、中景、远景。

（二） 小景、中景、大景的含义

景色大小和远近皆相对而言，相對视野广阔、色块概括的为大景、远景，小景、近景更多是具体相对小物象的对比，例如：房子、树、石头、河流等较小物象间的对比统一关系。小景、近景物象形体结构和色彩质感更加具体清晰些。大景、远景更多较大物象间的对比关系，例如天空、白云、山川、地面、湖面、海面等较大物象间的对比和谐关系。所有树木、河流、房屋、石头等形体色彩已被统一在大地整体中，所有较小物象形色被整个大地涵盖统一，所以大景、远景更多是天与地、海与陆、山与川、河流与河岸等物象间的对比和谐关系，相对小物象房屋、树木等大物象更加概括，没有近景房屋中门窗砖瓦质地，也没有小景、近景中细致的树木年轮、树皮纹路。

中景介于两者之间，比小景、近景视野远、概括，比大景、远景视距近、清晰，细节多一些。如图所示：从大景中可看到，这幅有天空、远山、树木、麦草的图片，小景、近景麦穗如此清晰，一条条、一束束甚至一颗颗，但相对中景并非如此清晰，远景、大景更加不清晰，大景、远景更多是天、山川、树木、麦地间整体物象间的对比与统一。类似于相机原理中的广角和微距，及其之间。

通过以上观察，大自然物象如此丰富复杂，在大自然中选取自己感兴趣相对的小景、中景、大景后，如何把选取的景色合理有序、有节奏地布置在自己的画面中亦需要一定的方法和技巧。

（三） 物象分为近中远三层次

为便于处理画面物象主次远近层次，给物象分组，可分为近、中、远三个层次，类似于给头发分组，所要画物象越多越要分组。无论小景、中景还是大景，合理分组可使画面前后空间层次、主次关系分明，色彩塑造中不会以偏概全，也非面面俱到，以防画面丧失主次、实虚、节奏性。

这幅以石子为主题的绘画作品中，画者在处理画面中石子布局时，运用了相机焦点透视原理，画者仿佛用相机聚焦了画面中心位置，所以画面中心位置石子形体面积较大、色彩相对周围较饱和、鲜艳，明暗对比相对周围也较强。物象越多，越要分组，可分为近、中、远三组，或三个层次。其中，中间形体、色彩、明暗对比强的石子是主要一组，前面后面两组相对中间一组，形体较小些、明暗对比较弱些、色彩饱和度低些。尤其后面一组，相对近处一组与中间一组形体较小、明暗对比较弱、色彩饱和度较低。

这种近、中、远物象布局方法，可使画面近、中、远布局构成更有节奏感，使得物象（石头）形体色彩和明暗更具有节奏韵律感，并且画面物象主次虚实更加明确。有主有次有实有虚，有的放矢，更具有美感。

这幅以湖面、石滩、树丛物象构成的中景画面，也运用了相机原理，区分近、中远三层次，近景画水面、中景大面积石滩、远景概括树丛。

画面居于中间层次，画了大面积石滩，前景水面面积相对最小，再次远景树丛。相对远景和近景，大面积石滩明暗对比最强，色彩倾向最明确，石头质地细节刻画最详细。前景湖面色彩很概括，没有过多描绘水纹质地的细节。远景更加概括，只是类似树朦胧色彩对比，已然没有了形体结构细节。

在这幅以雪地、羊群、群树、房屋、雪山等物象构成的广阔画面上，画者有意给复杂物象分组，分为近、中、远三层次。雪地上前行羊群归为前景（近景），群树及被其遮挡住的房屋为中景，层层雪山归为远景。其中画者把前景归为深入刻画一组，其次中景，再次远景。形体各异的羊群成为近景中刻画的重点和主要对象，每只羊形态特征皆细致形象地刻畫出，前景中相对次要的地面做概括处理。中景树高低形态富有节奏变化，画者对形态各异的树做了相对详细的交代，其次是被树遮盖住的隐约可见的房屋。远景处理尤为概括，隐约可见远景中，相对的较近的山层次变化，其余山脉只可约略看到山外轮廓，全然没有山脉整体结构和明暗色彩变化。

大自然万千变化、丰富多彩，面对真山真水，视野如此广阔的大自然，画室静物远不能及，初学色彩风景绘画者如何组织画面，把自然之美变为画面中真实的美？画者面对自然风景，应有的放矢地选择画者感兴趣的范围区域，后把选择区域，无论小景、中景还是偏大景色，针对性区分，近、中、远三层次，主次分明，形体穿插参差错落有致，色彩统一富有节奏韵律变化。如此布置安排画面，易出现画面物象形体构成富有韵律感、色彩和谐统一富有节奏感的风景绘画作品。

做生活中有心人，用手机或相机随时扑捉记录画面具有层次感、物象形态具有韵律感、画面亦具有色调感的各种视角范围的风景（无论小景、中景和大景）。既可以训练自己取景构图能力，又可以积累色彩风景素材，以此提升自己的审美能力，及时扑捉美的瞬间。

参考文献

[1] 毛岱宗.油画风景写生[M].北京：人民美术出版社，2011.7：52.

[2] 王雨中.色彩基础[M].北京：人民美术出版社，2010.8.

[3] 天津人民美术出版社.外国油画风景作品选[M].天津：天津人民美术出版社，2011.

[4] 马一平.绘画色彩教学[M].长沙：湖南美术出版社，2009，3.

[5] 张琰.色彩风景写生[M].中国民族摄影艺术出版社，2010.1.

[6] 鲁小波.色彩[M].哈尔滨：哈尔滨工程大学出版社，2010.2.

[7] 李鹏林，曲湘建.风景写生技法 [M].西南师范大学出版社，1999.10.

[8] 虞斌，熊风.色彩风景写生与创作[M].南京：南京大学出版社，2012.2.

作者简介：

李艳霞，西安交通大学城市学院艺术系基础部专业教师。