文物鉴定：画贩子最有眼光

不私下为民间文物做鉴定、估价，是国际博物院界的基本伦理。但现实中，很多民间收藏家都有一些博物院的朋友，彼此私下交流不少。但社会环境的变化，加之商业因素的干扰，令业界不禁感叹：养成鉴定大师的时代已一去不返了。

鉴定费的诱惑 陈传席很早就给人鉴定字画。过去他“以贫困为荣”。1993年中国的文物交易开始合法以后，陈传席渐渐意识到：“你贫困潦倒，别人却用你的文章来赚钱，这不合适。”他顺应市场潮流，开始帮人鉴定、写文章，收费。

最贵的一次，几个民间藏家集资近1亿元，买了一件号称是北宋某著名画家的作品。藏家中的一位找到陈传席，拿出一大堆资料，请陈传席写篇文章，证明这件是真迹，他们准备了2000万元，其中1500万元给陈传席，另外500万元打算再找两位权威人士。

陈传席最后写了篇文章，证明这不是真迹，但可称作同一流派的老作品，结果“润笔”从2000万元减到了200万元。

“确实是伪作。但是，此人和卖画的人有矛盾，找人写文章，就是为了坏他的事。”陈传席没写，一大笔“鉴定费”泡了汤。

“互惠”链条在延伸 龚继遂记得美国美术史家高居翰早年曾在有关《溪岸图》之争的一篇论文中写过的警句：“在鉴定专家和赝品制造专家之间，有着互惠的悠久传统。”

如今，这种“互惠”的链条延伸得更广了，拍卖公司、卖家，联合官方鉴定人员造假，比比皆是，骗局也越来越大型。

最著名的案例是，2011年商人谢根荣假造金缕玉衣，骗贷24亿元，背后有故宫博物院、国家文物鉴定委员会等国家文物机构的5位鉴定人员站台。

怎样避免官方鉴定人员和私人藏家或业者联手作弊？

龚继遂构想出一种鉴定的机构建设模式：由官方建立50个人左右的专家库，由训练有素的从业人员构成，博物院专家和市场专家，按照1∶1的比例，甚至是3∶2的比例组建。每次鉴定，从中抽签，任选5个人，送来的东西，不要标识是谁送来的，只写清楚传承出处，帮助专家做出判断，双盲鉴定。“可是，上面没有顶层设计”。

眼光最好的是画贩子 现在，“鉴定界没有一个人能一统天下了”。龚继遂认为，养成鉴定大师的时代已一去不返。“博物院馆员按国家规定不能进行个人收藏，而徐邦达那代人，大多是世家旧族，临习过画，有收藏购买的经验，这是他们生活方式的一部分”。

陈传席见徐邦达三次，每次问他同一个问题：鉴定真伪的关键是什么？徐邦达每次都回答：经常看真迹。

陈传席发现一个规律：“原来博物院的那些权威，其实也是画商出身，地位低，但经驗丰富，到了博物院后，又成了专家、学者。未来能达到这种水平的，还得从民间来。”

很多行内人也认同陈传席的说法，“眼光最好的是画贩子”。

“优秀的画贩子一是聪明，二是能吃苦。我看到他们在博物院里面，买了书，对照着看，拿几个面包待一整天，什么时候闭馆什么时候走，大公司搞拍卖会，他们坐着飞机满世界跑去看”。

“画贩子”们有个说法，“专家看错不会砸掉饭碗。而我们如果把真看成假，没买着，就没饭吃；把假看成真，就会倾家荡产。因此，我们得拼命学习”。