伊东丰雄：让建筑更自由

皮特芽

在自己的风格里冒险

1941年出生的伊东丰雄有着自己的一些坚持和小细节，小细节像是现在依旧每天7点起床，8点到事务所，依旧喜欢唱卡拉OK等等。坚持就是一直致力于打造卓越建筑，有人说他是一位具有独特天赋的专业人士，他的作品涵盖诸多类型，这么多年来他总是善于突破和超越建筑上的任务，就像他在《建筑冒险记10则》一书写到的一样：“那个似乎令人充满期待而雀跃不已、迈向建筑世界的冒险正在等待着我们。

在72岁的时候伊东丰雄获得了国际最高建筑奖项的认可，但他的建筑很难适合严格的、普遍性的潮流，《纽约时报>建筑评论家尼古拉·奥罗索夫曾经这样评论：“没有两幢伊东丰雄建筑看起来是完全一样的，没有相同的美学风格，没有提前的宣言，你可能永远也不能确定伊东丰雄下一步将做什么，这对建筑师可能是毛骨悚然的，而且对客户来说是伤脑筋的。”

在他的作品中，你会发现他的建筑风格一直在变，早期的时候伊东丰雄觉得建筑要取得成功，必须具有美的元素。那时的他认为作为一个建筑师，唯一该做的就是设计漂亮的建筑。后来伊东丰雄发觉建筑的可能性远远超过所谓的“漂亮”，也开始明白作为建筑师本身与社会之间的联系。随后伊东丰雄逐渐明白建筑的可能性所在，它能让人们更加自由，更直觉地主观地去体会空间带来的感受。与其说伊东丰雄的风格一直在变，不如说其实他一直在找寻一种自己的风格。

当建筑市场呈现变化迅速的状态时，伊东丰雄通常采用简单、环保的结构，灵活、简洁的支撑体使其建筑节约大量的能源、资源、投资，然后自然地让建筑的表达随着时间而改变。他说自己有一个不变的信念，那就是追求可以使人们充满活力的建筑设计，希望人们能走进我的建筑，在里头待上一段时间，觉得舒服。

也许正是因为这个不变的信念，才让伊东丰雄的建筑呈现出活力，把人和自然拉得很近，自然界的法则总是被伊东丰雄不动声色地运用到生活里，就像人喜欢在树阴下看书午睡一样，伊东丰雄总是能抓住这些微妙的感觉，然后让这些感觉合理地搭配他的建筑。

建筑业要更自由

当有人说伊东丰雄风格多变或者没有明显的建筑逻辑时，伊东丰雄这样回答：“这与我对建筑的态度有关，我认为我的建筑没有必要存在100年或者更长的时间。在我设计某个项目时，我只是关心它在该时期或其后20年作何用。当代城市空间是不停流动和生长的，城市环境在不停变化。极有可能随着建筑材料以及建筑技术的进一步发展或者经济及社会条件的变化，在其竣工之后，就根本没有人需要它了。”

2013年度普利兹克奖揭晓，伊东丰雄终于在一片众望所归的呼声中拿下该奖，也成为继丹下健三（1987年获奖）、槙文彦（1993年获奖）、安藤忠雄（1995年获奖）、妹岛和世与西泽立卫团队（SANAA，2010年获奖）之后，第六位荣膺世界建筑界最高奖的日本建筑师。这一方面意味着，在38位普奖得主中，日本占据了6席，仅次于美国。另一方面，伊东丰雄的获奖也完整了普利兹克奖版图上日本建筑战后发展的脉络图谱，意味着普利兹克奖对于日本现当代建筑发展水平的全面认可。

十几年前，伊东丰雄把建筑比做时装，因为时装是对时代最敏感的东西，伊东丰雄认为那些相信建筑会永世长存的观点是陈旧的，他只对那些能够让他感觉到存在流动价值的建筑有兴趣，确切地说，所谓流动价值，是指对外部环境变化能够产生互动的因素，那么建筑作为用来感觉流动的工具，应该是连接周围万物的纽带。

伊东丰雄说想要让建筑在造福社会上有所成就，就需要订立新的原则。即使只是一些小项目，当地的人们也开始理解建筑的语境了。但在更多的情况下，建筑师所崇尚的设计和公众想要的设计之间还有很大的鸿沟，如何填补这道鸿沟，架起沟通的桥梁也是我一直以来考虑的问题。如果不找到一个新的逻辑，将两方相结合，那么建筑师将很难在现代社会生存下去。