王尔德：为何声名狼藉却倾倒众生

Malingcat

从故事的角度衡量，圣徒总是不敌浪子，良家妇女可能要输给青楼女子，没法子，人类天性如此。聪明如奥斯卡·王尔德，一定深知这一点，在去世前不久，他很想给自己取个能够留名青史的绰号，于是自封为“声名狼藉的牛津大学圣奥斯卡，诗人暨殉道者”。——运用他驾轻就熟的“矛盾修辞”，很像他的人生风格。

他的外表

虽然流传至今的王尔德的照片也有几十张，但是有图未必就有真相，艾尔曼复原出的王尔德形象显然更靠谱。他高大，一米九三，一直有发胖的趋势，走起来大摇大摆、拖拖拉拉、懒洋洋的。他面色苍白，有月亮一样的脸庞，也像月亮一样，有浅色的大雀斑。眼睛是瓷蓝色的，热切的大眼睛熠熠生辉，弥补了长相上的不足，加分。而一口龅牙是绿而近黑的，减分。他说话速度很快，嗓音很低，语调圆润柔和。至于他的表情——照片难以记录的是表情——“异乎寻常地温和但热烈”，也许正是他的魅力所在。

这样一个姿色平常的“死胖子”，凭什么成为唯美主义的旗手？王尔德在少年时代就十分操心自己的服装，等到他写《道林·格雷的肖像》时，他借其中的人物调侃说：“只有浅薄的人，才不根据外表来做判断。”艾尔曼告诉我们，王尔德13岁就有花花公子的品位，喜欢深红色与丁香色的衬衫，配淡紫罗兰色领结。在牛津上大学时，他衣服上的格子总要比同学们来得大而显眼。当然他最惊世骇俗的衣服是他1882年到美国巡回演讲时所穿的，特别设计要吓吓乡巴佬们。入海关时的警句尽人皆知：“除了天才，我别无他物需要申报。”跟着他一起入关的，是拖到脚上的绿色长大衣，衣领和袖口饰有毛皮，波兰式圆帽子，天蓝色领带，异常夸张。在演讲台上，他穿得同样不伦不类：深紫色的短上衣，齐膝短裤，黑色长筒丝袜，镶有鲜亮带扣的低帮鞋。那长筒袜轰动大西洋两岸，艾尔曼解释说实乃共济会牛津阿波罗分会的服装，在拿破仑·萨朗尼为他拍摄的系列黑白照片里，长袜不太显眼，还看得下去。

在一般传记故事里，王尔德效仿戈蒂耶的红色马甲、插在纽扣里的绿色石竹，是某种“标配”，还是艾尔曼挖出的细节多，他告诉读者，为了展示自己的不同流俗，王尔德还特意模仿巴尔扎克的手杖，须知巴尔扎克当年的土豪品位十分不堪，别人用的手杖是“棍子”，巴尔扎克用的是“杠子”，不仅如此，杖头上的蓝色宝石上，还嵌着贵妇的裸体小像。谢天谢地，王尔德只是略示敬意，他用象牙手杖，杖头上覆盖着绿松石，雅致多了。

他的百合

王尔德当然是天才，他从小表现出阅读速度方面的才能，半小时内可以精读一本三卷册的小说，还能复述十之八九。在19世纪最受推崇的古典文学方面，他有惊人的好成绩，不仅在都柏林三一学院时是头等生里的第一名，在牛津时代各种花天酒地之余，依然获得罕见的古典文学学位阶段考和学位终考的双一等成绩。可是，需要注意的是，从24岁毕业后定居于伦敦，到1891，那个多部杰作面世的“奇迹之年”，其间有13年的时间里他并无重要作品，成名完全是靠奇装异服、古怪行为和辩才无碍。

王尔德手执向日葵走过皮卡迪利大街的形象让人一见难忘，他对于百合的钟爱更是远近闻名。牛津时期，他就在宿舍里摆满百合花，用来自中国或塞夫勒的蓝色瓷瓶。22岁单恋爱尔兰游艇主的妻子莉莉·兰特里，更是展开百合攻势，据说当兰特里先生清晨回家时，常会被蜷缩在门阶上的王尔德绊倒，后者正在等待兰特里太太，寄望在她下马车时能看上她一眼。后来兰特里先生破产，莉莉成为名演员并组建了自己的演出公司。1882年他在美国巡回演讲，恰巧莉莉也去美国淘金，王尔德毅然去接船并献上大捧百合花，誓将骑士风范进行到底。他的另一位女神是法国名演员莎拉·伯恩哈特，当莎拉初抵伦敦，王尔德前去迎接，将满怀百合撒在她的脚下，从此二人结为好友，他后来用法文写作《莎乐美》，也是为莎拉量身定做的“诗人的贡礼”。

他的对头

王尔德以出口成章的“急智”而知名，但若说“毒舌”，他还拔不得头筹，那份殊荣要留给美国旅欧画家詹姆斯·惠斯勒。惠斯勒比王尔德大20岁，1880年他们比邻而居成为朋友，互呈口才，出语不凡，俏皮尖酸。两人有什么最新妙语，是伦敦社交圈的话题之一，可惜的是，惠斯勒总是占上风——他更自大，更不善良。

在惠斯勒眼中，王尔德不是一个有天赋的人，起码不像他那般有天赋。于是，王尔德喜欢拿自己开心，惠斯勒也一样喜欢拿王尔德开心，有十年的时间，王尔德饱受羞辱。一次宴会上，某个女士说了一句漂亮话，王尔德说：“我真希望那是我说的。”惠斯勒在旁插嘴：“奥斯卡，你会说出这句话的，你会的。”王尔德经常借鉴并润色他人说出的妙语，惠斯勒心知肚明一语挑破，不够厚道。又一次，报纸登出他们二人的对话并大加发挥，王尔德给惠斯勒写信说：“太荒谬了，我俩在一起的时候，我们除了自己之外什么也没谈。”而惠斯勒回信：“不，不对，奥斯卡，你忘了，当我们在一起的时候，我们除了我之外什么都没谈。”

自大的惠斯勒显然对王尔德在美国和欧洲的演讲不满。1885年2月20日晚上10点，他在王子大厅公开抨击王尔德，公众原指望看出好戏，不料王尔德轻描淡写地绕过去了。次年11月，惠斯勒公开发表写给某艺术委员会的信，阻挠王尔德被吸纳：“奥斯卡跟艺术有什么共同点？除了他跟我们共餐，拿走我们碟中的李子，做成了布丁，然后又拿到外省去四处兜售。奥斯卡——这位和蔼可亲的、不靠谱的、贪嘴的奥斯卡——对绘画的了解不超过对衣服是否合身的了解，居然有胆量发表意见——还是别人的。”巴掌直扇到脸上了，王尔德竟然没有当即断交——断交是1890年之后的事。若说“厚道”，王尔德也当得起“圣奥斯卡”。

他的潦倒

在生命的最后两年，王尔德贫病交加、众叛亲离，他在巴黎街头经常拉住以往的熟人讨钱，那情形真是潦倒。1899年，一位作家朋友记述说，在圣日耳曼大道上偶遇坐在一家咖啡馆旁的王尔德，当时正下着瓢泼大雨，雨水倾泻在他身上，因为侍者急着要赶走这最后一位顾客，不仅将椅子堆放起来，还把遮雨棚也收了起来。而王尔德没法走人，他点了三四杯饮料，却又付不出钱来。事实上，他经常口袋里没有一个苏。不是罗斯等人不接济，是他破罐破摔，有钱也是浪掷。到了这个地步，也真是唯欠一死。对于一个唯美主义者，真是太不美了。

波西一直被王尔德粉们视为“红颜祸水”。这位侯爵之子连读了14遍《道林·格雷的画像》，然后经人引介拜见王尔德，时在1892年，王尔德与他很快发展了感情。波西脾气暴躁、骄横自私、挥金如土，很快消耗了王尔德5000英镑的巨款。两人热恋的两年间王尔德不仅抛家弃子，也没写出任何作品。正是因为波西的幼稚和冲动，使王尔德走上状告侯爵诽谤的法庭，进而情势急转直下，终至身败名裂。王尔德服苦役的两年，波西无影无踪，饶是如此，王尔德还是在狱中写下长篇“情书”《自深深处》。出狱后，在夫人与情人之间，王尔德百般辗转还是选择了波西，即便两人的再度复合也只有三个月。旁观者清的为何当事者迷？电影有一个好，请了大帅哥裘德·洛饰演波西，举手投足，一颦一笑，倾国倾城，任是无情也动人。本来嘛，最刻骨的爱是理智无法解释的，波西所激发出的王尔德的疯癫与不顾一切，是一种对庸常生活的倾覆，也是一种对唯美主义的成全。所谓“声名狼藉的牛津大学圣奥斯卡，诗人暨殉道者”，他的人生是诗，他殉的道是美之道。