关于冬季在内蒙古乌兰察布市的水彩画研究

袁小笛

我与2015年2月赶赴位于内蒙古乌兰察布市的商都县进行了为期一周的水彩风景写生。而在此时的商都县已是冰封之地，室外的常驻气温为零下十摄氏度左右，最冷时可达零下二十摄氏度。这时对于用水来作画的水彩来说是一项巨大的挑战，在低于零摄氏度时，水会在短短的十几分钟之内就结冰，但所幸在太阳光的强烈照射下，能够有效的减缓这一进程。但是，还是只能进行短期的水彩画风景写生，加上寒风刺骨，所以画的大小最理想应该保持在八开以内，而且当地的气候也不支持采用湿画法，低温会使画面上结上冰晶，会对画面造成一定的影响，不过也不排除能产生一些特殊的效果。

对于当地的地貌景色来看，多以平地草原为主，无高山，平房也是这里别具特色的一道风景线，并能为居民与游客指明方向，这种建筑十分的规整，并排成几十个长条，多以红砖砌成，所以建筑颜色主要为朱红与橘红。山丘无植被，只剩枯丛，所以远看多为土黄，石灰色为主，在冬季，还能隐隐约约的看见些许积雪，积雪雪白，但投影的颜色十分纯净，为透彻的蓝灰与紫灰。天空也是内蒙古等高原地区极具特色的亮点之一，以深蓝色或湖蓝色为主，但由于海拔在1500米左右，所以天空的颜色并没有像青藏高原那样，几近普蓝，内蒙古更加接近湖蓝色，从太阳当空的一边，以灰色、蓝灰、淡蓝色向外扩张，冬季，地上落叶成堆，树木不长叶，以偏灰色的橄榄绿为主导色，时而跳出黄灰色来，树枝整而不规，马路宽阔长远，一望无际。其中，最属让我记忆深刻的还是那积雪上的投影，在江南丘陵地区是看不到的。

冬季的乌兰察布甚至于整个东北地区对于在外写生的人来说，都是一种极其恶劣的环境，我将会对在其不同地区的水彩绘画的方法进行详细的分析：

一、室内

对于在室内的写生绘画来说，无非就是画些窗外的远山与邻近的房屋，有时能画画垂落的夕阳。其视野极为狭隘，无法灵活的选景，但比起在室外零下十几摄氏度的低温，在有暖气供应的屋内，还是能够保持常温，水彩绘画相对来说要方便许多，无需担心绘画用水与液态颜料凝结冰晶。同样也没有寒冷带给身体的不适，特别是对于手来说，能够然自己能够发挥出绘画水平。但就像之前所提到的，选景与色彩会大打折扣，窗户上的玻璃会过滤掉一层色彩并造成一定的光线折射，所以在室内的写生并没有太大的意义。

二、城镇街道

在此，艺术家必须将自己置身于最高零下五摄氏度以下的低温环境之中，感觉象是处在冷冻柜中，需要一定的保暖措施，最好是能在无风的天气下出行写生，因为在刮风的环境下，长期暴露的手会被逐渐冻硬，导致绘画上的不便。也尽量使用比较干燥或者固态的颜料，用保温杯储存绘画的用水，并且需要多携带一些毛巾与纸巾，以保持画笔在闲置时期的干燥，避免因为潮湿而将画笔冻坏，由于低温，在调色板上进行调色也是一个大难题，因为水彩画笔每次所能吮吸的水量较少，并且水在调色板上平铺开来的受冻面积较大，会在短时间内凝结成冰晶，所以在调色后长时间不使用的板面需要使用纸巾擦拭，保持干燥，内蒙古地区的自然水呈碱性，也会对画笔工具一定的腐蚀，所以最好使用在便利店或超市内购买的饮用水作为绘画用水。

我这次所置身的地方是商都县城内，县城的街道上大多为影视剧中所见到的东北小平房，房子的双重门是当地颇具特色之处，街面上的冰雪长期不溶，已经于砂石混为一体，并没有使道路产生反光，街道两旁颜色深沉的白杨与湖蓝色的天空形成鲜明的对比，而天空最蓝的时刻一般在每日的早晨时段，来此写生的艺术家最好能较早的起床。以我一张具体的写生绘画来说，首先我选好街景在画面靠左的四分之一处画下画面的主体物白杨树，并以此透视关系依次缩小向后延伸排列，在画面的两边画下建筑作为背景，在右侧的建筑画得稍微偏小，流出更多的天空，画面的光线照射由右向左，先在畫面上刷上一层非常浅的米黄色作为光源色，包括房屋的高光处于树枝的高光处，然后一次性天空的蓝色画到位，接下来将街上路面的灰色画好，需注意路面由远及近的色彩变化与透视，将右面的背光的建筑画上深灰色，并在靠近画面中心的地方画上纯度稍高的蓝灰或紫灰色，并在其中做出一些细微的色彩变化，左面向阳的建筑的灰面做稍多一点的刻画，再集中精力刻画下白杨树，把握好整体与细节的关系，最后将画面做一定的调整，整幅画的作画过程保持在最多四十五分钟之内，不宜做过大的风景写生，画面尺寸最好保持在八开以内。

三、民居小巷

商都县城的民居以小平房为主，而且非常的规则的坐落在城镇周边，坐北朝南，东西走向，当人们摸不清方向时，还可以为人们指明方向，但由于民房以建筑群为主，所以数量众多，虽有整齐的朝向，但内部排列随机，所以十分像一个有平房组成的迷宫，不是长期居住在此的人极易迷路，所以在此写生需要记好街道所在方向，这样即使没能按照原路返回也能够找到出路。在小巷中，民房之间的间隙十分狭隘，阳光很难照射进来，会让人感到一丝阴冷，而且从西面刮过来的风会顺着小巷进来，所以很容易将手冻僵，对于绘画用水的话，更是需要用保温杯储存，这样才不会迅速的凝结成冰，而其它的注意事项基本与在街道上绘画一直，同样，由于缺乏阳光照射，所以小巷的颜色必然也会呈现出各式各样漂亮的灰色，与天空形成映衬，并且里面的色彩变化显得十分微妙。在此处绘画与在南方的小古镇中有着异曲同工之妙，我所选择的构图与在之前的大街上的写生十分相似，留取一小部分的天空作为画面层次的推进，画面的其它部分均以小巷的民房为主体，画面偏中的位置留出一条径直的小道，左侧的屋墙的透视角度较右侧的更大，并在右侧的墙上留出一张大门，大门向内延伸的墙壁旁可以加上一个推着单车缓慢前行的老人，以一个较深的灰紫色的人影就可以带过，为了突出高原地带的特色，我依旧将天空画成了湖蓝色，但更为偏紫，和大街上的写生比起来色彩更加沉重一些。在画墙壁时，为了体现空间的递进，由较灰、明度较低的紫红色逐渐过渡成亮一些的土黄并透出一些赭石色，靠左侧的墙透视度较大，所以色彩以明度较低，但却十分整体的土黄灰色带过，地上的小道由于没有受到阳光的直接照射，则以冷色的天光为主，是偏蓝的亮灰色，在地上画出一些深灰色的不规则方格，能够很好的将小石板表示出来，墙壁上的红板砖亦是如此。有机会还能在这些民居的小院子中绘画，这些民居的院子十分小但足以容纳一个人写生，其大致感觉也与南方的小院子差不多，民居的构造却与北京的四合院近似。

经过此次为期一周的写生，总结了在气候与环境恶劣的地区该如何绘画的经验，这算得上是一种冒险，我觉得艺术家应当具备这种精神。