嫁 妹

晓涂

According to to legengds， Zhong Kui went to the capital city with his friend Du Ping to take part in the imperial examination. Though Zhong Kui achieved top honors in the exams， his title was stripped by the emperor because of his disfigured appearance. Zhong Kui committed suicide in a fit of petulance and was buried by Du Ping. The Jade Emperor was appreciative of Zhong Kuis talent and gave him the title as “king of ghost” for hunting， capturing and ordering ghosts. After Zhong became the king of ghosts in the hell， he returned to his hometown during the Chinese New Years Eve. To repay Du Pings kindness， Zhong Kui married his younger sister to Du Ping.

钟馗扫荡皇宫妖氛“驱鬼大元帅”的传说屡被衍化，早期画作中降伏恶鬼、威吓鬼魅的形象也随着时间的推移愈加丰富。在《钟馗嫁妹》、《恨福来迟分》、《盼子得子》、《钟馗醉酒》等作品中，钟馗不仅承担捉鬼的任务，也是民间喜庆延年的代表，具有情节性、戏剧性场面的绘画作品出现，弱化了钟馗驱逐妖魔的鬼神形象，而彰显出他的人性和喜庆化的形象。其中尤以钟馗嫁妹的传说和题材被画家发挥得最为淋漓尽致。

宋代赵叔问《肯萦录》、沈括《梦溪补笔谈》等书皆记录有“宗恋毋郑夫人有妹名钟馗”一说。清代国学大家俞椒在《茶香室三钞》中写道：明文震亨《长物志》云：“悬画月令十二月宜钟馗迎福，驱魅嫁魅。”按此知世传“嫁妹”乃“嫁魅”之讹。俞椒认为“钟馗嫁妹”故事从原来十二月应挂的“钟馗嫁魅图”演变而来，“妹”字与“魅” 同音，原来的“嫁魅”只是驱除鬼魅之意，只因后人口耳相传，把“嫁魅”误认为“嫁妹”，演化出一段传说。

相传，才华横溢、刚正不阿的青年钟馗，父母早亡、家境贫寒，与小妹相依为命，感情甚好。钟馗有个同乡好友杜平，为人乐善好施。当年，杜平馈赠银两救助钟馗，两人一同进京赶考。钟馗死后仍不忘生前将小妹许配杜平的诺言，为报答杜平的恩义，亲自率领众鬼，于除夕时返家，将小妹送到杜家完婚，以报知己。

清初张大复在其《天下乐》传奇中有“嫁妹”一折，故事这样写道： 终南山秀才钟馗有妹名钟媚儿。高祖李渊称帝后，开科取士，钟馗恃才欲试，因途中缺乏路费，得富商杜平赠银及宝剑一口，十分感激，遂把小妹许婚于杜。钟馗过长明寺，因见僧人念经超度亡魂，醉中大骂僧道鬼神骗人欺世，被众鬼毁了面容。殿试时中进士，但因面丑被默，钟馗不平，触阶而死。玉帝知钟馗有才，封其为“驱邪斩祟将军”。后来杜平朝见李渊，替钟伸冤，李渊追钟为状元，赐红袍。钟念小妹未嫁，于是身着新袍，率众鬼执旗锣伞扇，送小妹与杜平完姻。

“钟馗嫁妹”的传说曲折有趣，悲喜交加，又因其阳刚与阴柔的二性对比成为钟馗画中又一良好题材，被广泛运用。

元代画家颜庚的《钟馗嫁妹图》中，喝醉的钟馗由三鬼扶上毛驴，护送妹妹出嫁。画家刻意把钟馗刻画成一反常态的醉汉，和一旁随行狂笑的小鬼形成极大的反差，衬托出醉钟馗的悲哀，从中寄予画家自身的苦闷。

清代画家华岩所作《钟馗嫁妹图》就是取材于此。画面中滚滚云雾，向四周弥漫开来，云雾中间出现一行送亲队伍：一群吹着喇叭、敲锣打鼓、张灯掌扇的小鬼在前；钟馗的妹妹乘坐彩车在中部——白马为驾，以彩球装饰銮盖，打伞擎旗的小鬼仪仗在彩车周围，还有小鬼挑着整箱嫁妆跟在其后；钟馗骑马殿后送妹妹出嫁，左右有鬼侍从，一古琴，一宝剑，一包袱，典型的唐朝文官装束。整幅画面主次分明，以错落有致的布局和丰富的空间层次，表现喜气热闹的送亲场面。

清代杨柳青所作《钟馗嫁妹》，画面清新饱满。画面置于雨天，钟馗骑着驴子，一副凡夫俗子模样，在众鬼的陪伴下护送妹妹出嫁。因家境贫寒，钟馗妹妹的嫁妆只有用蒲艾所作的嫁筐，很是简陋，但这并不妨碍兄妹之间的真诚情谊。画中钟馗妹妹素颜怡然，极其安详。

明代书画家许俊的《钟馗嫁妹》以生动的人物造型、精工的山水描写、富丽的大胆用色，描绘出钟馗率阴界众鬼为妹妹和好友杜平完婚的情形，山水人物交相辉映，富于阳刚之气。

除钟馗嫁妹图之外，清末画家倪田所作《钟馗仕女图》也是以钟馗和其妹妹的日常生活为题材的作品。图中钟馗与其妹倚石对坐，饮茶喝酒，寻常聊天的模样。兄妹两人人鬼两界，图中却似凡间的人物，瓶花、香炉等小物的加入，更添世俗化的气息；旁边一小鬼端上新采的野果，更使气氛平和轻松。画家以大色块渲染钟馗，画法粗犷有力，用粗笔干墨略加勾勒其孔武雄健之力；轻细用笔，清雅色调，细致地渲染出妹妹娴静之态。不同的笔法表现出的人物特征，一刚一柔，一张一弛；斜中存直的构图，对比中又和谐统一，产生独特的艺术效果。

画家徐燕孙的《事事如意》则一改钟馗刚正的形象，凸显其少有的幽默。画面中剑须环眼的钟馗，表情严肃，小鬼在一旁吓得战战兢兢。钟馗、小鬼，并不是狰狞恐怖的脸孔，反而多了一层诙谐的情趣。

古人有诗云：“学富五车易，刚正不阿难。人多钟馗气，乾坤朗朗天。”钟馗画自唐代以来，经过历代无数画家的辛勤创造，愈加丰富，钟馗的人物形象也随之愈加人性。