宋·抄手端石砚

朱曙光

砚规格：砚面长16.2厘米，宽11.1厘米， 砚底长15.9厘米，宽9.8厘米，砚高5.4厘米。

砚作淌池抄手形，砚首砚尾稍向下沉，砚面饱满，略呈弧形。砚四侧自上而下稍内敛。砚尾部有一石眼，眼色略黄，眼中有睛，睛作棕红色。砚背留有眼柱二，其一柱顶有眼，眼色、眼形与砚面眼相似但略大。砚两足挺而壁薄，整体风格具有五代箕形砚向北宋太史砚过渡时的特征。整砚无论是制作还是打磨都非常精细，砚体隐隐泛出一层玻璃光泽。玩赏这方古砚，在激赏其气度的恢宏、砚材的纯净、工艺的精致之余，也还有一些待解之惑。

一是这方砚的眼应称为什么眼？

我请教过众多砚友，大家也是各抒己见，莫衷一是。米芾《砚史》中有“端州岩石”一节，为表述简洁，试将其中论“眼”部分概括一下：“下岩鸜鹆眼圆碧，晕多；上岩眼黄差，不圆而青，色淡；半边岩眼大如卵。有瞎眼者，中是白点；死眼者，黑点而晕细；翳眼者，或青或黑，横乱其眼，又多青不成眼，圆点横长青间道如松木纹。”按图索骥，此砚上的眼均对不上。

由于古代没有照相技术，各类砚的专著上对于眼的描述仅限于文字，当时的著书人只能根据自己的见识、理解甚至个人喜好进行描述，在相隔近千年今天的人读来，有时简直不知所云，所谓一千个读者心中有一千个哈姆莱特。更何况后世还有一些人根据自己的需要断章取义，有意无意地张冠李戴、指鹿为马。这在如今售砚的商店、网店里，在新出的各类藏砚集子中时有见到。其实这个现象由来已久，从历代流传下来的带铭文的古砚中，我们常见到古人也常常是眼必称“鸜鹆”“活眼”，哪怕有时在砚上只是一个绿点或黄斑。

二是砚背的眼柱之寓意是什么？

砚背眼柱底部环绕有纹饰，让我感觉柱子如中流砥柱从水中擎起，四周云水翻腾。萧高洪先生在《新见唐宋古砚图说》中称为“风火轮”（详见该书第62页），不知是否有依据。

三是眼柱由上而下逐渐变细，这种留柱做法与上下一般粗细的可否可作这类砚的断代依据？

在《新见唐宋古砚图说》一书第58页中，萧先生认为“宋代留眼柱时，柱石均从上而下由粗逐渐变细，与宋砚造型上阔下狭是一致的，而明清的眼柱均为上下粗细一致，这也是区别有眼柱之端砚时代的一种依据”。目前晴雨楼正在收集资料，看实物是否能支持或推翻这个说法。

玩赏古砚，总有许多难解之谜在等待我们去解析，这也是古砚魅力之一。