虚·构

戴继民

这些影像的呈现，是我和相机以及被摄主体三者互动的一次性现场生成。也就是在掌控的时间内，相机连续不停地采集物体在场行为轨迹的标本。相对于“纪实”而言，这个“标本”只能是现实真相的蜕变—印痕，即由记录的具象走向了记录的抽象。

倘再细究这些印痕的成因，一经深入解读，就不难发现，其实它们是在“在场互动”动作幅度和频率的作用下，致使被摄主体解构而又重构，从而制造出虚实相融，物影交替叠化的时空错位，最终给出了别样的观看。

说到这里，话锋似乎应当转向摄影的自我反观并质疑：“我在哪儿”，回答是，你在这儿，在抽身于“百年（摄影诞生至今）之闺”的路上。所不同的是，当下的你，已不再是为了证明他人而存在，而是你的存在只证明你自己，真正意义上的“本我、自我、超我”。而你，却得意忘形。

拍摄歧途的“误入”，终得这个世界的“看不见”的“看见”—万物相通相容、相克相生，周而复始，尽在动和互动之中。但无论如何，如此的影像呈现，终究是纷杂斑驳的现实世界、对一生命个体的散漫投射，抑或是生命对灵魂的绵长牵挂与祈祷，还是灵魂对生命的温热回顾与算卦？