黄真真：我是我最好的作品

张琦

人的生命中有太多太多的不可控性。在深不可测的未知世界面前，有人惶恐万分，有人则莫名兴奋。黄真真无疑属于后者。而她探索自我与世界的方式便是做电影。

女人一生中最大的理想应当是做自己

黄真真最喜欢读的一本书叫《dying to be me》，讲的是一个女孩找回自我的过程。女孩病逝后穿过时光隧道来到了天堂门前，此时她早已去世的父亲出现了，劝说她想好后再进天堂。在沉思的时间里，女孩看到了天堂的真相，也意识到死亡并非终结，一个人如果无法完善自我，那么即使抵达天堂也无法收获圆满心境。于是她带着父亲的爱回到了人间，慢慢学习爱与接纳，丢掉内心积存的垃圾。黄真真觉得，女孩的经历与自己非常相似，两个人都是在摸索中寻找自己。只不过促使女孩内省的契机是死亡，而影响黄真真的，是爱情。

从二十几岁到四十几岁，爱情一直是黄真真生命中绕不过的话题。爱情让黄真真慢慢成熟，也使她打开自己享受更广阔的生活。

“女性的喜怒哀乐多半来自男性，但男性并非唯一主体。随着女性成长，她们会逐渐相信自己多过别人，会让人束手无策。此时男人会产生失落和惶恐，自卑者会刁难你，自信者会更爱你。”这时候黄真真会聪明地挑选更加匹配自己的男人，同时她也喜欢从各个角度审视自我，比如去上海拍摄《倾城之泪》的时候，她跟当时的男友相处得很闷，差不多就要分开了。可是当时她看过一篇文章，说一个法国女人一觉醒来忽然失忆了，开始从全新的角度看待生活与爱人。黄真真便想，会不会我爱的人没有变，变的只是我的感受？于是她试着把男友当成一个全新的人来看待，忽然觉得这个男人其实蛮可爱。后来她借鉴这次体验创作了电影《被偷走的那五年》。她为此感慨：“女人年轻时让她们成长的往往是男人，但成熟到一定程度后却只能依靠自己，此时任何境遇都可以让你成长，做自己应当是她们最大的理想。”

我的性格里有死不瞑目的情愫

黄真真是一个善于发现的人，同时她还拥有果决的行动力。在做导演前，她尝试过戏剧演员、主持人、音乐DJ等职业，但认为这些职业无法畅快淋漓地表达自己。萌生做电影的想法后，她仅仅在纽约读了三个月电影进修班就摸索着上路了，靠着工作时积累下来的一点“私房钱”，她成立了一家公司，为美国一家电视台拍摄纪录片，但片子还没拍成她就濒临破产。为挽救败局，她借钱投资股票，很快又赔得精光，背上了上百万债务。当时她身上除了一张信用额度6万美元的信用卡和一台小型摄像机一无所有，但却死撑着不肯宣布破产，因为“一旦宣布破产，银行就会取消信用卡，到时候就彻底拍不成电影了。”

而当时的黄真真穷得连麦当劳的牛肉汉堡都买不起，更别提缴纳工作室租金了。为了赚钱，她找了两份工作，白天去跳蚤市场卖保险，晚上到酒吧当酒保。跳蚤市场上人来人往，黄真真的生意却门前冷落。于是她心一横，干脆穿上自己的道具旗袍坐在木桌前大声吆喝，往行人手里猛塞章程，遂为市场一景。夜晚做酒保时，她一面想方设法争取更多的小费，一面打开视听收集形形色色的好故事。那时黄真真每天只吃一顿饭，每天煮好作为道具的意面后先行拍摄，拍完再自己享用，为了省钱想出了无穷无尽的办法。后来她终于拍出了影片《留下买路情》并拿了奖，才逐渐走出困境。

黄真真最初的艺术语言是犀利而露骨的，比如纪录片《女人那话儿》中就充斥着刺激而沉重的话题。但她的野心并不局限于描绘女性，有时她也会替男人考虑。在她看来，男导演爱拍男性威猛、英雄的一面，却很少碰触他们脆弱的内核，涉及他们的痛苦、压力和眼泪，但女导演却恰恰可以拍摄得仔细深入。所以拍完女性的心里话，黄真真一直觉得对男人们有所亏欠，为了寻找某种平衡，她决定替男性说句话，后来便有了《男人这东西》。

因为一直在两性问题上打转，黄真真总要承受来自外界的“误解”，她曾被视为“女权主义导演”，但她自认为立场很中立，甚至还要向男性略偏一点。并且男女之间根本不存在谁比谁强的问题，两者是完全不同的。同时她也不觉得自己是一个很开放的人，因为“性是好平常的事，Justlike吃饭，人人都需要，我可以在我的电影里面讲性，因为我觉得性是CommonThing，但不代表我开放。”

一直以来，黄真真在做电影的时候都希望自己的作品具有创建性，毕竟世界上只有两类人，男人同女人，人世间的快乐与痛苦，至少70%都是两性之间产生的，而这个主题又是无穷无尽的，到死都没有答案。所以黄真真一直希望“能在两性之间找到某种平衡之道，至少也要提一些建设性的意见。”

虽然经过了时光的涤荡，但四十几岁的黄真真依然剪着朋克头，言行宛如少女，而她对爱情也如当初一样乐观。她的电影中一直埋藏着“女性永远比男性早熟一点”的悲伤定律，也不乏悲剧结局，但观众们仍然相信爱情。随着她的成长，许多女性影迷也日臻成熟，多年以后，她们仍然受益于她讲过的话：“分开时有多痛苦，曾经就有多美丽。你成长了，很多东西当然变得不一样，所有的爱情练习只是为了成为更好的自己。”

比起十几年前，黄真真的艺术手法也发生了改变，她开始改变露骨的风格，学着将作品修剪得精致而柔和，比如《闺蜜》一剧就被她打造成了女人的维他命，这为她吸引了更多观众，但也损失掉了一部分最初的粉丝。对此她并无遗憾，因为，“每个人都在经历着变化，而成长最大的魅力是谁都不会一成不变。”