山东筝曲与浙江筝曲音阶调式与旋律节奏的地域性色彩

曹敏

摘要：独特的音调特征与旋律节奏是一个筝派艺术风格的重要组成因素，山东筝曲与浙江筝曲都具有各自独特的音调特征，音调特征的差异也在一定程度上反映这个筝派的艺术特征和审美追求的不同。在节奏上山东筝曲与浙江筝曲有节奏节拍随意的散板筝曲，也有节奏节拍严谨的筝曲，这与本地文化心理和地方戏曲有关，因此，要对山东筝派与浙江筝派进行更深的了解和比较，就必须对这个筝派的音调特征与旋律节奏进行研究。

关键词：山东筝派 浙江筝派 音调特征 旋律 节奏

山东筝的定弦是以山东琴书的唱腔为根据的，按照民间正调定弦，排列的方式是按五声音阶定成高音、中音、低音三组。从山东的传统筝曲来看，所使用的音域都没有超出三个八度，山东筝作为主要伴奏乐器存在于山东琴书音乐中，它的音域与山东琴书唱腔的音域是彼此谐调的。山东筝在山东琴书的演唱中主要功能是随腔伴奏，主要是对唱腔的主旋律进行重复，并且在音高、力度的变化和时值的长度与唱腔基本保持一致，按艺人行话就是“跟腔走”、“随腔走”。

浙江筝派定弦为五声音阶。筝是一弦一柱，五声音阶定弦的乐器，在《弦索备考》中浙江筝曲的转调一般都限制在四、五度之内。如今的浙江筝曲因技法的发展和筝器的改革，已经突破了严格的五声音阶的定弦方法和在筝曲的演奏过程中的“移柱转调”，如《海清拿天鹅》、《草原英雄小姐妹》等创编曲目，为后来的的曲目移调等创作打开了新的思路。

山东筝曲与浙江筝曲主要建立在中国五声、六声、七声音阶之上，筝曲中部分是以宫、商、角、徵、羽五声音阶为主，并且以宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式为主。在山东筝派与浙江筝派的代表筝曲中，还时常出现变徵、变宫两音来丰富旋律，即“4”和“7”这两个偏音，增添音乐色彩性，这样音阶便构成宫、商、角、徵、变徵、羽、变宫七声音阶。在使用方面，山东筝派的代表筝曲，对这两音的处理常采用“升4”和“降7”，旋律结构由上向下，声调逐渐缓慢向下滑动，“升4”下滑音向“3”，“降7”下滑音至“6”上，产生“4376”的旋律效果，借此来表达愁苦悲凉的音乐情绪。而浙江筝派在旋法上则是将“升4”和“降7”自下往上逐渐递进，旋律上缓慢向上滑动，“升4”上滑到“5”音，“降7”上滑到“1”音上，产生“4571”的旋律效果，表现柔美清丽的音调特征。通过对山东筝派与浙江筝派的“4”和“7”两音的运用对比，我们可以看出，山东筝派在音调的处理上抑扬顿挫较为明显，旋律起伏较大，风格朴实亲切。而浙江筝派在音调的处理上较为细腻平滑，风格偏内敛含蓄、清雅秀丽。

筝曲中的旋律是指狭义的旋律，即指横向的高音声部的“音高”和“音长”，组成起来即一般常说的“曲调”。旋律是组成筝曲中最为重要的因素，山东筝乐基本都是单声部旋律音乐，而浙江筝曲中旋律多为多声音乐，两个不同流派的筝曲，其旋律也有很大差别，对山东筝曲与浙江筝曲旋律进行比较有利于对两派筝曲进行横向的把握。

在山东筝曲中，旋律大跳较多，这在热闹活泼的筝曲中更为常见，如《鸿雁捎书》中的旋律。《夜静銮铃》中，大跳音程布及全曲，并且以上、下四度的大跳为主。唯独《琴韵》一曲中，以几乎是通篇的级进音程，结合左手的细腻指法巧妙描绘了古琴的典雅风格，与山东筝曲大多为较为规整的“八板体”结构有关。

山东筝派中传统筝曲基本是宫调式，而且乐曲的第一个乐汇都是从mi音开始，在do音上结束，如《隐公自叹》、《天下同》等。音乐演奏中慢板旋律平缓悠长，快板旋律跳跃活泼，使山东筝曲音乐旋律风格质朴、豪放。

浙江筝曲的旋律多为多声性，所谓多声性是指纵向音的关系。多声因素是通过旋律的虚实、力度层次与层次交织的对比得来的，也可以通过和音、和弦、装饰音的使用来体现。如浙江筝曲《高山流水》中模拟流水的旋律音，由刮奏以及滑音突显的音高旋律组成，这部分本身是由单旋律组成，听起来却似有两个声部，刮奏为伴奏声部，其它为主旋律，给人的听觉以丰富的多声部色彩的感受。

由于浙江筝曲早期是以合奏或伴奏的形式存在于在民间“丝竹乐”、“杭滩”之中，所以旋律得以保留江南丝竹明朗、优雅、细腻的风格，如《云庆》、《四合如意》等具有江南丝竹早期的形态，旋律清新、典雅，富有江南水土气息。

山东筝曲旋律善表现单一主题，旋律多为单声部，浙江筝曲旋律多为多声部，通过多声部音乐呈现多彩主题。山东筝曲音乐似山东人豪爽性格，旋律大跳居多，浙江筝曲虽没有固定的旋律模式，但整体呈现出的旋律色彩与江南音乐的秀美一致。

山东筝派筝曲节奏特点清晰稳定，重音的出现有规律，主要是因为山东筝曲中清晰的节奏、节拍来源于山东琴书音乐，山东琴书音乐表演时常伴有表演动作，加入一些打击乐，这使得山东筝曲的节奏、节拍也较为稳定。山东筝曲的主要节奏特点，是以某种节奏型贯穿全曲，通常是两小节的长度，并在筝曲的开始处便显示出来，以塑造单一的音乐形象。

散板筝曲的最大特点是节奏松散自由，即兴性强，重音多出现在长时值的音符上。这些特点是受中国传统文化中庸气度、古代文人的洒脱性格，以及人民自然地生活方式和民歌自由形态等方面影响而形成的。相对山东筝曲的严谨节奏，浙江筝曲中较大结构的筝曲多含有引子、连接和尾声部分，这些基本都是散板节奏。如《霸王卸甲》、《海清拿鹅》、《月儿高》等浙派传统筝曲。在浙派筝曲新作中也较多运用这种散板节奏如《林冲夜奔》、《浏阳河》、《茉莉芬芳》等。

综上，山东筝曲节奏特点较为规整、严谨，浙江筝曲节奏较为自由，早期作为“杭滩”、“江南丝竹”的伴奏乐器节奏简单、单一，没有复杂的节奏变化，现如今两筝派筝曲节奏都突破原有的单一节奏，尤其是浙筝作为独立的艺术形式之后为了表现筝曲思想感情，筝曲节奏更加丰富多彩。

参考文献：

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