包豪斯与城市居住

高原

包豪斯的德语“bauhaus”意为建造房屋。1919年在包豪斯建校之时，“建造”（bau）就被当作学校的核心课程。沃尔特·格罗皮乌斯的理想在于通过设计改变德国落后的面貌，通过为大众建造价格低廉的房屋改变一战后德国住房紧缺的现实。受到经济条件的制约，虽然课表中建筑相关的工坊很快建成，但是建筑系却一直空缺。1927年建筑系成立之前，包豪斯的学生只能通过参与几位重要老师自己在校外的项目进行实践，不过，为数不多的设计项目后来几乎都成为现代主义的经典之作。

为了展示建校以来所取得的成绩，魏玛包豪斯在1923年举行了第一次面向公众的大展。由包豪斯纺织工坊的形式大师乔治·穆赫设计了“号角屋”（国1），作为样板来推荐一种全新的居住空间。格罗皮乌斯对这种经济实用、空间适宜、功能性极佳的住宅表示了极大的赞赏，同时由工坊学生们设计的厨房空间成为后来德式厨房的雏形。

1925年，斯图加特市议会投资，委托德意志制造同盟举办“公寓”展览，后也被称为“白院聚落”，由路德维希·米斯·凡·德·罗担任设计总监。该展于1927年在魏森霍夫（Wei·enhof）开幕，是一场展示全新材料与建造技术的建筑展，展览期间大约有50万人前来观看，使德意志制造同盟立即赢得了国际性的声誉。共有17位建筑师参与了建筑展的整体规划，包括勒·柯布西埃（LeCorbusier）、雅克布斯·奥德（Jacobus Oud）、汉斯·夏隆（HansScharoun）、格罗皮乌斯、马尔特V斯塔姆（Mart Stam）与彼得·贝伦斯。他们共建造了21座建筑，这些建筑之间略有不同，但都有着极简的外立面。（图2）在12个出租单元内，米斯·凡·德·罗安排了包括包豪斯的学生马塞尔·布劳耶在内的29位设计师进行室内设计。知名的钢管家具也是在这次展览中第一次出现在公众面前。年轻的马尔特·斯塔姆、马塞尔·布劳耶与米斯·凡·德·罗几乎同时设计出了悬臂椅的原型。“白院聚落”项目是米斯第一次实现依靠预制板建造房屋的理想，与包豪斯德绍校舍一样，在当时成为可以大批量生产的现代主义标志性建筑。正如1925年斯图加特市长卡尔·劳恩夏格（KarlLautenschlager）与德意志制造同盟主席彼得·布鲁克曼（PeterBruckmann）所阐述的那样，在效率成为占据当时生活的第一要求时，住房问题变得至关重要。那时的经济条件不允许有任何形式的浪费，要求在尽可能少投入的情况下取得最大的回报，同时尽量使用新的材料与技术去降低建筑的成本，简化居住的空间，提高生活的质量。这一时期现代主义的新建筑基本都带有福利性的目的。尽管斯图加特市保守势力依然强势，但在1927年住房短缺的背景下，市议会还是在绝大多数通过的情况下批准了该项目的实施。

“白院聚落”展览后，德意志制造同盟的西里西亚（Silesian）委员会在1929年的布雷斯劳（Breslau，今波兰弗罗茨瓦夫）地区又进行了一次住宅大展（图3），这次住宅项目共展示了37座不同样式的现代主义建筑，除了不同户型的住宅外，还包括了幼儿园以及一个农场庄园，是规模仅次于“白院聚落”的又一新型建筑社区，并继续引发热烈的社会反响。在“居住与空间”的展览主题下，娱乐以及附属设施在规划中也得到了考虑，德意志制造同盟再一次通过推广标准化的预制板来宣传未来的新型建筑群落。

同样是基于保障性住房的要求，在“光线，空气和阳光”的口号下，德绍包豪斯在1926年至1928年间开始进行托滕区的住宅建设项目。（图4）该项目是包豪斯建筑系参与的第一个实践项目，与“白院聚落”住宅一样，托滕区的住宅也都采用了预制板为材料，所有建筑都拥有相同的方形外立面。在功能上，住宅区内对空间进行了细分，不仅成人拥有自己的起居室，还专门设计了儿童活动的空间。考虑到郊区的位置，格罗皮乌斯设计的住宅带有350至400平米的花园，不仅可以种植一些小的植物，还可以养殖一些小型的家禽来保证食物的自给自足，同时还增加了社区内居民在公共空间中交往的可能性。

但这些住宅项目也暴露出了现代主义建筑的许多缺陷，对于绝大部分的现代主义设计师来说，他们有一个共同的理念：只要有决心，一切皆能规划。他们不相信在城市空间管理方面的自我调节。“对他们来说，那些无法控制的内在刺激物的作用仅仅意味着城市喧嚣。这种显而易见的杂乱无章，必须有新的建筑与其形成对比。”①因此现代主义设计师大都忽视了主体多元的需求，如汉内斯·迈耶所说：“我所理解的建筑是一个集体的概念，这其中没有任何纯个人的因素，只是为了满足生活的需要，设计中所应遵循的原则是最大限度的实用和最低的成本付出，在两者之间寻求最优组合。”②托滕社区交付后业主们随即自行对房屋进行了大量的改动，而乌托邦的理想往往又导致了高额的造价，“白院聚落”的建筑虽然作为工人的住房而建造，最后的实际价格却远远高于正常工人的收入。

纳粹上台后，现代主义的平顶建筑因代表国际主义而遭到排斥，大部分遭到了破坏甚至被强行拆除。今天看来，这些建筑是代表20世纪早期现代主义建筑的重要文化遗产，展现了一战结束后德国乃至欧洲技术、美学以及社会的全新变化。现代主义设计师带着人文主义的关怀，试图以民主的方式改变德国民众的生活图景。当时这批年轻的设计师们在二战后大多成为国际主义风格的主将。这些建筑的出现对缓解战时欧洲住宅紧缺起到了重要的作用，对今天的集群式住宅规划也产生了极大的影响。