画秋_参考网

画秋

2015-04-29朝珠

美术界 2015年10期

朝珠

一年四季，各有特点，如春之生发，夏之生长，秋之收获，冬之收藏。而秋季，是四季中最为特别的季节，她是收获的季节，又是伤感的季节。中国文人最爱秋季，古往今来，许许多多的文人为她写下永恒的诗篇，也有很多画家，用画笔画下对她的眷恋。

秋山

秋山是画秋的作品中画得最多的题材，为历代画家之所爱表现。入秋之后，草木萧索，空山静寂，一派荒凉。其萧杀之境，映射出文人心中的愁苦，因此常为文人画家借景抒情而作。

名作《富春山居图》（图1）画的就是富春江两岸初秋的景色。黄公望晚年结庐富春江，对富春江的四季阴晴变化极为熟悉。在他要画一幅倾尽心血的作品时，最终选择富春江的初秋之景去表现。富春江之初秋，浅渚近树虽然依旧苍苍，远山草木已经落尽，江上渔翁垂钓，更增添了秋境的萧瑟。这一派秋景，正是黄公望晚境凄凉的写照。

赵孟頫《鹊华秋色图》（图2），无疑是画秋山最为有名的。在这幅图中，树木是画中的主角，画家以双勾的笔法画出秋天的各种树木，有的已落尽秋叶，空余树枝伸向苍穹：有的则还枝繁叶茂，给这个季节挽留一点生气。

在历代众多画家画秋山的作品中，华喦的《秋山晚翠图卷》（图3）虽然不太出名，却是表现秋意最浓的作品。画家以简淡的笔调，着意表现了近处的枯树和远处光秃秃的群山，表现出了一股浓浓的秋意。

秋江

“秋江待渡”也是历代画家极爱表现的题材。画家画在渡口等待渡船的人，其寓意并不只是真的要渡江，而是一种对自由的渴望，是要在精神上渡向彼岸。

钱选的《秋江待渡图》（图4）就是其中的代表。近处岸边枫叶已红，说明时节已是深秋。树下一人持杖而立，在等待渡船，其气宇轩昂，翘首以待，就像是画家的自画像，在焦急地等待心灵的引渡。

仇英的《秋江待渡图》（图5）也是一样的意境，然而少了钱选的旷远，而更为世俗化。

盛懋的《秋舸清啸图》（图6）画的虽然不是待渡，而是已经悠然地在渡船上，其画意也与秋江待渡一样。秋风压弯了树枝，船上主人翁寂寥的神情，使得秋意甚浓。

秋树

入秋，树叶黄了，落叶纷飞。只有枫叶，红胜火，是这个季节最美丽的风景。

倪瓒的《渔庄秋霁图》（图7）画两岸夹一水，前面数棵枯树伫立，落叶全无，只余空枝倔强地伸向苍穹。那就像是画家精神的写照，孤独，孤傲。

李可染的《万山红遍层林尽染》（图8）是画枫树最为有名的一幅作品，作者以浓墨重彩，画出了漫山枫叶红遍的山居景象，是对秋天的赞美，更是对新生活的赞美，表现了画家在新中国成立后对美好生活的赞美和向往之情。

都说“一叶知秋”，齐白石的《枫叶寒蝉》（图9）画三片枫叶，一只寒蝉，秋的意味已跃然纸上，不愧是大师。

秋风

秋风秋雨愁煞人。意境虽美，要表现却不易，因为风是无形的。但这难不倒才华横溢的画家们。

夏昶的《戛玉秋声图》（图10）画的是在风中摇曳的一丛竹子，纷飞的叶子让人感受到风的凌厉，仿佛能让人听到呼呼声，秋风的萧瑟跃然纸上。

崔白的《双喜图》（图11）描绘的也是秋风中的图景。秋风刮过，枯木衰草临风而倒，两只喜鹊和一只野兔在寒风中孤苦顾盼，荒凉之境弥漫纸上，让人不得不佩服画家的妙笔巧思。

唐寅的《秋风纨扇图》（图12）是一幅寓意深刻的人物画，画中表现的是一位仕女在秋风中瑟瑟伫立，衣裙被秋风吹拂飘动，仕女神情哀怨。画上题诗“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。”其意思是秋天来了，扇子要收起来了，人情世故，大都如此。这既是对弱女子的同情，也是对自己悲惨命运的控诉。

秋花

秋花的代表是菊花和芙蓉。菊花傲雪凌霜，被喻为“四君子”之一，为历代文人画家所爱表现。

赵佶的《芙蓉锦鸡图》（图13）画的是一只站立在芙蓉枝上的锦鸡，左下角有数株菊花伸出，一派秋天的繁荣景象盎然纸上。

同样是画菊花，八大山人所画的《瓶菊图轴》（图14）却是一派极为寂寥的味道。菊花本来就显得孤傲，再把它插在瓶子里，更显得孓然遗世，那也正是八大身世的写照。

吕纪的《残荷鹰鹭图》（图15）画的是秋天荷塘的景色，这也是历代画家所喜爱表现的景色。秋天，荷花已经结成了莲蓬，荷叶也逐渐枯萎了，一副残败的景象，难怪会引人无限愁绪。

秋实

秋天是收获的季节，稻谷熟了，石榴红了，螃蟹肥了。这些也正是从微观的角度表现秋天的绘画题材。

齐白石的这幅《谷穗蚂蚱图》（图16），沉沉的稻穗垂弯了腰，这是丰收的象征，也是秋天的象征。

而《蟹篓图》（图17），通过一篓一蟹，生活的情趣油然而生，秋天的味道也被表现得淋漓尽致。

石榴是历代画家都爱表现的题材，除了中国画之外，油画也可以表现。吴冠中的这幅《石榴》（图18），就表现了硕果累累的秋天收获景象。他以厚重的油彩，表现出中国式的审美意味。

秋月

中秋节是秋季最具代表性的节日，象征着团圆。秋月皎洁，引人无限遐想。历代吟咏秋月的诗篇无数，但画作却稀少。