反腐话剧为何这样红

易萱

空荡荡的剧院里，廉政话剧《这是最后的斗争》排练已经结束，工作人员开始拆除布景，准备拉到中国儿童艺术剧院，第二天正式公演。

一道通知发了过来：“原地待命。”

这是2009年5月5日深夜，再有十来个小时，观众就要持票进场了，但国家话剧院领导仍然忧心忡忡，下不了决心。

这部话剧是由总政话剧团著名编剧孟冰编写的，还是文化部精品工程的获奖作品。但当书面的剧本要搬上舞台公演时，孟冰却一再碰壁，在总政话剧团的审查中，两度“被毙”。两年后，孟冰通过文化部找到了中国国家话剧院，希望能把这部戏推上舞台。

但政治性如此浓郁、言辞如此犀利的剧本，就算到了国家话剧院，也是“烫手的山芋”。

不安了整整一年

国家大剧院领导的谨慎并非过虑。

话剧第一轮演出后，这部现实主义的话剧锋芒毕露，因而触动了很多人的神经。首演后主流媒体没有一家肯报道，网络上虽然出现了一些讨论帖子，很快也销声匿迹。只有口碑，在通过私下渠道传播。在中国儿童艺术剧院演了两场后，有观众坐飞机过来看戏，说是要赶紧看，不然以后可能就看不到了。

《这是最后的斗争》终于获得了高层领导的肯定，是在2010年的8月11日，时任中共中央政治局常委李长春和时任中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长刘云山等领导专程前往观看。尔后，各地纪委的邀约纷至沓来。

从不敢上演到“稀缺资源”

虽然已经79岁，北京人民艺术剧院一级编剧梁秉堃的工作安排仍然很多，每年都往全国各地跑。在他看来，无论是反腐话剧，还是其他话剧，“没有组织的命题也就意味着没有人能为你把关，一些责任都要自己担着” 。在他和林兆华1981年开始编排《谁是强者》时，到处都是红线。梁秉堃一口气就完成了剧本，整部剧表现了经济部门的某些人狼狈为奸，为非作歹，假公济私，达到了肆无忌惮的地步。

尽管北京人艺党委会和艺委会讨论通过了剧本，可主创人员全都战战兢兢。上级领导不表态，主流媒体迟迟不敢发消息，观众的座谈会也不便组织。梁秉堃回忆：“一切都处于悄悄的‘冷处理状态。”

这一不正常的僵局终于在1981年12月16日得到破解。时任中共中央政治局委员、书记处书记习仲勋，应剧院的邀请观看了《谁是强者》。演出结束后，他特别到后台看望主创人员，称赞“这个戏很好”。

在《谁是强者》后，梁秉堃先后写过五六部反腐倡廉主题的话剧，其中很多都是与纪委的“合作项目”。逐渐地，他发现与刚开始的尺度比，反腐戏剧创作空间在最近十年经历着越来越明显的改善。

纪检监察部门和司法机关逐渐意识到，在反腐教育中，话剧可以起到特殊的作用。在梁秉堃参加的一次反腐剧本座谈会上，一位省纪委宣传部的干部就说：“过去搞反腐倡廉教育，往往是念材料、作报告、看录像，千篇一律。你看会场上不是打盹睡觉，就是用手机发短信消磨时间，教育效果不好。可在剧场里，所有人都静悄悄地观看，没有打电话来回走动的。”

每年，在党员定期接受的“五个一”教育活动里，各级纪委、宣传部都把戏剧作为反腐宣传的新方法。梁秉堃发现，如今成色上乘的廉政剧本和擅长主旋律题材的剧作家，已经成为纪委领导眼里的“稀缺资源”。

“一边实践，一边突破”

今年6月的一天，两名纪委干部拜访了作家陆天明，想请他创作一部文艺作品，反映当下国家的反腐成就。

陆天明觉得这个事情可以做，不过也有一些担心：“写一个作品反映国家当前的反腐成就，这的确很重要，但不能局限于此。要写出当前反腐斗争的复杂与尖锐，必须深入到人性与制度层面去反映反腐斗争。至于到底写到哪一步，就要写起来看了。”

对方并没有给予完全肯定的保证，只是回复他：“陆老师，能写到哪一步，其实我们也不确定，但可以按你的想法先做起来，一边实践，一边突破。”

即便通过话剧进行廉政教育的形式已经逐渐为各级官员所接受，具体操作者仍然非常谨慎。

梁秉堃有次与一位市级纪委负责宣传的人士座谈，对方问他，能否写一部反腐剧，“现在的形势很需要”，还没等梁秉堃吭声，这位领导就赶忙补充了一句：“您就写当年刘青山和张子善的事件，行不行？”那是发生于上世纪50年代的历史事件。

因为合适的剧本及编剧太少，一些省市甚至开展了廉政戏剧剧本征集活动。山西省文化厅连续两年举办剧本征集大赛，最高奖金达五万元。

虽然话剧仍然小众，但反腐话剧的市场却异常火爆，尤其是与地市纪委合作制作反腐话剧，能够保证非常不错的制作回报。“前年，我们和市纪委合作的话剧共演出50多场，场场爆满，反响强烈，有五万多观众观看了演出。”一家承办反腐话剧制作业务的民营传媒公司负责人杜先生说。

虽然不愿过多透露自己承接此项业务的盈利状况，不過杜先生以一种骄傲的口气表示：“廉政话剧的好处就是制作周期短，产品质量和市场都有保障。国家大剧院、北京人艺那些中国最顶级的剧院，出品的哪部剧能够达到一年几万人，甚至十几万人的观众量？”