先锋话剧对传统话剧的冲击性

2015-04-22李颢宇

戏剧之家 2015年5期

关键词：先锋话剧冲击

李颢宇

（成都理工大学传播科学与艺术学院，四川成都 610059）

先锋话剧对传统话剧的冲击性

李颢宇

（成都理工大学传播科学与艺术学院，四川成都 610059）

先锋话剧乃是上世纪八十年代产生的一种概念，是在我国区别于传统话剧的一个称谓，是一种相较于传统话剧颇具另类色彩的话剧流派。毫无疑问的是，先锋一词向来意味着变革和创新，先锋话剧意味着话剧的革命，先锋派的话剧就是敢于大胆地表现，无所畏惧地反叛，从而显示出超现实特点的艺术。

先锋话剧；传统话剧；冲击

一、先锋话剧的产生与传统话剧的联系

先锋一词最初与艺术并无关联，和话剧更无任何联系。先锋这一概念与文学艺术产生联系是在十九世纪的后半叶，在二十世纪的西方国家，先锋艺术第一次达到了高潮。当时的西方国家在戏剧领域出现了许多诸如表现主义戏剧、未来主义戏剧、皮兰德娄怪诞剧、象征主义戏剧、布莱希特叙事剧等各不相同但又同样充满了对传统戏剧的反叛的戏剧。它们结合到一块，就是自下而上的戏剧的革命。因此，也有戏剧艺术界的人士这样认为——“先锋派戏剧是建立在传统戏剧废墟上的建筑物。”

二、先锋话剧在表现形式及思想上对传统话剧的冲击

上世纪八十年代以来各种话剧多元化发展，但唯有先锋话剧最具有争议性和关注度。它是实验话剧的继承和发展，但又比实验话剧更具有反叛性和前卫性。正是因为这样的特点，使得先锋话剧能够得宠于同样具有强烈的反叛情绪的文化青年和思想激进的充满理想主义的知识分子，为这些人提供了共同的情感表达的机会和思想交流的场所，也为成长中的话剧新人不断提供着磨砺思想与技巧的灵感和机会，促进他们去打破已有的传统戏剧模式。

这一点，也是先锋话剧对传统话剧最基础也是最关键的冲击，任何艺术的变革本质上都是人的思想上的变革，先锋话剧对传统话剧的冲击，最根本的还是对人的思想上的冲击。也就是说，先锋话剧并不仅仅等同于创新和改变传统话剧的旧模式，更在于它所具有的那种超现实之外又无限迫近真实的特质。先锋话剧对传统话剧形式的冲击只是表象，排斥戏剧人物的性格塑造，使人物成为哲理寓意的符号、追求陌生化效果、间离观众与剧情人物的感情，使观众与表演、演员与角色间保持距离等，只能是一种另类技巧的运用，并不是先锋性真正的锐利锋芒。先锋话剧对一种常规的传统的艺术表象或者社会本质进行了由里至外的破坏，而后在破坏的废墟上进行再建造。

虽然传统话剧能够做到自我修复和融汇吸纳，然而在真正先锋性的艺术出现的时候，其对原有传统话剧体系的冲击和颠覆却依然是结构性的，也是根本性的。

优秀的先锋话剧对传统话剧的冲击具备足够的深度与强度，它一方面大大地拓展了新的艺术领域，赋予了话剧创作者和欣赏者更大的空间，另一方面也促使我们反思传统本身，开辟了另一个全新的去感知生活、思考生活的视角。在先锋话剧导演孟京辉的《阳台》中，导演力图揭示生活中一部分人的扮演欲以及另一部分人的渴望被扮演欲，这一题材涉及到了人类的两种深层心理，自恋和被恋欲，在充满讽刺与批判中被赤裸裸地表现出来，引发观众的思考。这样直接的、激烈的、放肆的表达，是传统话剧所不具有的。除此以外，很多传统话剧避之不及的话题它也会公然地赤裸裸地搬上舞台，炫耀式地表演、充满叛逆地表达。

三、先锋话剧对传统话剧的实际冲击

先锋话剧从形式到思想上对传统话剧的冲击，折射到具体的现实生活中便是对观众群的冲击。在这个讲求个性的自媒体时代，年轻人们的独立情感和个人思想都希望能够得到宣泄和代表，标新立异更是随处可寻，“先锋话剧”四个字无疑就是很好的特立独行的标签。

当然，最重要的是，先锋艺术所倡导的思想和表现形式也很容易被年轻人所接纳，它通常充满话题性，能够吸引人们加以争论并得以很快地流传开去。也是因为如此，先锋话剧对传统话剧的商业性冲击也是比较明显的。先锋话剧在当今社会上来说，也还算是一种比较新的、流行的、格调偏高的文化，在年轻人中有着很强的号召力，而且年轻人又更乐于接受新事物接受叛逆文化，并且对于自己所喜欢的东西往往更愿意付出。所以，先锋话剧更容易借着当代传媒的风头筹集到比较多的商业上的支持与认可，它所带来的经济效益和商业回报在某些时候也显得比较突出。

总之，结合多方面我们不难看出，先锋话剧虽兴起时间不长，却已然对传统话剧构成了强有力的冲击。