个中奥秘谁真懂

瞿熙

十六年前的《风雪渔樵》和十六年后的《风雪渔樵记》，这两出越剧同样赢得了观众的好口碑。不过有人更钟情前者，有人更偏爱后者，双方在网络、报刊上“华山论剧”，各抒己见。这番场景，恰恰证明一部好戏是怎样地深入人心。一个被戏曲演绎了几百年的“马前泼水”故事，为何还是葆有如此鲜活的生命力？原因在于不断创新，使老树爆出新芽、长出新花。笔者认为吴兆芬的剧本创作，总是能很好地做到以文化人、用心悟真，从而实现继承中的创新。

首先是以文化人。吴兆芬在博大精深的中华传统文化中找寻传统与时代的对接口，独思其意，独展其美，赋于老故事以充满时代气息的精神气质和美学品格。我们不难发现该剧的创作在十六年前后主题上的不同侧重点。《风雪渔樵》当时呼唤的是人与人之间的宽容理解、女性的独立意识，将笔触聚焦“真情”、“励志”；而我在《风雪渔樵记》中的解读是“成长比成功更重要”、是“懂”。

《风雪渔樵记》的场景纯净而优美，山野乡村、洁雪林泉、明月清风，见证过这对夫妇长达十年的恩爱情深。然而，平静中暗藏着一场激烈的“逼休”，打破了正常的生活轨迹。朱买臣“酒成瘾，懒成癖”，男儿不自立、十年靠妻生，没有男人的责任与担当。刘二公深感女婿“十年浇得志消磨，十年浇败家富有，浇得满门愁更愁”，更是浇得自己“临去黄泉死不甘休”，逼迫爱女休夫。刘玉仙遵父命狠心泼下第一盆水：“你就像泼在泥地水一盆，扶不起来收不成！”其实，刘玉仙是“伤口最疼在自身”。

从全剧看，吴兆芬将“水”这个意象用到极致，前一折泼水寒心，后一折雪水悟心，从而引动全剧情节的河流与情感的波涛。当朱买臣紫袍玉带、荣耀回归时，他的心头仍是那人、那水：“她在我心中如盐溶水，似无还有”；然而在世俗的误解与流言中，朱买臣还泼给刘玉仙一盆水，这盆水实是在他“心上又添一道伤痕”，此时，人性的弱点集中地暴露出来——原来事业的成功，并不能代表心灵的通透、精神的富有、人格的完善。

吴兆芬舍弃了旧版《风雪渔樵》中第三者介入的枝蔓，展开男女主人公情感的直接碰撞，在充足的创作空间内将人物的心理变化、矛盾冲突从容展开，达到了抽丝剥茧、丝丝入扣的佳境，因而引人入胜。最后，当所有的人证、物证表明，休夫是刘玉仙励夫的一个激将法时，朱买臣以一宵跪雪、感天动地的诚意，使覆水终于能收——这也是朱买臣在“磨心”后完成的第二次精神成长。

刘玉仙在一连串沉重打击下，也在成长。她从嫁夫从夫、随遇而安升华到自尊自爱、自立自强，她的精神与风骨，在打击与挫折中愈发显现出来。在遭遇“马前泼水”的极端羞辱后，玉仙不卑不亢地直指朱买臣“软肋”：“……似这样偏狭心胸，小人肚肠，滥用权势，趾高气扬，怎配为官，大权执掌？如此荣归，浪子犹浪，如此为官，玷污供养。”这大段酣畅淋漓的道白发自肺腑，恰似一盆无形的水还泼给朱买臣。这位淳朴的山乡女子有着“弱女无愧，堂堂正正”的襟怀气度，有着“弱女不服命，伤痛自己抚”的个性觉醒，有着“只要你好我就安，无欠爱心心富有”的宽容自信，更有着“小女子不甘东风主落花，愿伴青山共白头”的独立坚强。

人的最高层次的价值实现，是自我超越。因此，成长比成功更重要。成长，是一种积极进取的生活态度，是为了让我们能遇见更好的自己，从而在命运的洪流中显示出心的定力、力的坚韧。我想这就是吴兆芬再度改编该剧时，更深层次的发掘与彰显。

我十分怀念十六年前《风雪渔樵》的“惊梦”一折，因其准确地表现出刘玉仙丰富而有格调的内心世界，既写出她的向往，更写出她的惊忧，让她唤出心底最真实的声音：“若能勤勉志常坚，白衣蓝衫素亦美”。而十六年后的《风雪渔樵记》将此折简化了，只在“竹林”送别一折中流露“但愿从今立恒志，早圆心梦早回门”的心声，这样可能会使观众对女主人公品格的理解产生一点偏差。

另一个主题，是“懂”。

逼夫休夫的激将计，用得实在太险。此事父女二人早就明白，尽管如此，他们还是选择铤而走险，这是因为“懂”。对此，笔者解读为以下三个层次。

一是父亲对女儿的“懂”。作为一名父亲，谁愿自己的亲生女儿跟一个不思进取的男人潦倒终生？但二公又深知女儿心肠软的脾性和对买臣的情意，于是苦逼女儿痛下决心，同时留下遗书，待浪子回头之日请他亲自拆看，明白自己的苦心。父爱拳拳，令人动容。

二是妻子对丈夫的“懂”。刘玉仙深知丈夫是块璞玉，懂他“心中有病”，这才逼休凶狂，拿“句句似黄蜂尾上针”的话来狠狠刺激他。但她心中忐忑，担心“药力”过猛适得其反，于是将实情告知已窥出她心事的王兄。但天意弄人，王兄猝然离世，从此再无证人。剧情到此，令观众唏嘘不已。

内心最真实的期盼让玉仙进入“鸳梦重温”之境，可内心最真切的担忧又让玉仙美梦破碎，“失魂落魄惊惊惊”。真梦连着假梦，美梦接着噩梦，一连串截然相反的境遇接踵而至，情理之中意料之外的戏剧冲突又扑面而来。吴兆芬以老辣之笔、纯熟技巧以及节奏感的把握，毫发毕现地描摩出世情百态和人心善变，让观众完全沉浸于剧情，与剧中人的哀乐同呼吸，也深深感到要“真懂”一个人是多么难得、多么可贵啊。

三是丈夫对妻子的“懂”。信物、遗书，还有王妈一番肺腑之言，在剧情的进展中，朱买臣终于读懂了妻子的良苦用心和“心似朗月意自雄”的品行节操，于是要坚定地追回这份挚爱。于是剧情达到高潮。

越剧的结局通常是大团圆的俗套。《风雪渔樵记》不惧落俗，带有人物性格的必然性，其支撑是作者强烈的创作自信。茫茫人海，寻寻觅觅，为的就是一个既爱你、又懂你的人。在经历一番生命的成长、人格的成长之后，夫妻的灵魂站在同一高度，为何不重新牵手呢？

综上分析，吴兆芬善于让传统与时代对话，她的才情与创造力让“马前泼水”故事有了更发人深省的内涵和意境。生活不是文学，而文学一定是生活。吴兆芬的剧作为观众描绘出当下时代美丽的心灵图景，令人陶醉其中、领悟其中。endprint