超级英雄与个人英雄主义

杨晓芬

根据词典的解释，当某一伟大的全民族事业以及为实现这一事业而积极克服当时发生的矛盾和障碍所必须的巨大努力而成为个别人的性格本质，他们在个人活动中表现出来的英勇顽强和自我牺牲精神，并且体现在个别人的行为中，而使行为具有伟大意义时就出现了英雄主义精神。而个人英雄主义是个人主义 ，冒险主义，自由，无政府主义在社会实践中的综合体现。主要表现为过分夸大个人作用，而贬低人民群众集体的力量和智慧，无限放大自我，只有自己才能拯救社会。所以有人说，它是个人和整个社会矛盾的产物。

各国的英雄主义观各有其代表角色，这与各国历史文化渊源有着深切的关系。英国的第一部重要的民族史诗《贝奥武甫》记载了英国第一个富有英雄主义色彩的人物——贝奥武甫。主人公年轻时见义勇为斩妖除魔，战胜巨怪格伦德尔，后成为国王励精图治并于晚年再次上阵对抗喷火巨龙，最后战死沙场。这部作品是欧洲最古老的方言史诗，虽然无法证实是否确实存在这个人物，但是作品展现的被神化了的事迹承载了当时英雄主义文学的先锋角色。而到了12世纪末，又出现了侠盗罗宾汉，他行侠仗义，勇于帮助弱势群体，与统治阶级作斗争。罗宾汉的人物原型是罗伯特，是英国当时社会的反叛者。罗宾汉的出现与当时的封建制度压迫有着直接的关系，承载着群众强烈的反抗意识。农民们痛恨贪官污吏祈盼能推翻封建压迫，改善贫苦的生活，所以罗宾汉作为一个侠盗能够完成农民的一个幻想，这一形象在当时大众的内心引起了共鸣，完成着他们无力完成的事情。

而与罗宾汉所处的历史背景社会环境非常相似的中国人物则是《水浒传》的一百零一位绿林好汉们，他们同样是怀着劫富济贫的抱负走在非正统反抗道路上的英雄，但最终同样是走向自我毁灭。这类反社会具有叛逆思维的故事只能是悲剧结尾，因为这是当时社会的产物。而相对而言更有传奇色彩的是四大名著中的另外一部——《西游记》。孙悟空是中国最具英雄主义特色的角色，可以说是中国最有启蒙意义的人物角色，赋予了人超乎人的能力，上天入地都难不倒一只猴子与人结合的齐天大圣，而他同样背负了拯救世界普度苍生的重任。

英雄主义色彩的人物事迹随着世界文明的发展已经无法满足日益稳定的社会，人们越来越寻求心灵上对自我的突破，英雄人物的能力也从凡人进化到了具备各式各样的神化的超能力。最初超级英雄的影子是在文学作品中出现的，直到1938年6月于美国DV漫画公司推出第一位超级英雄——超人，刷新了个人英雄主义的表现形式。此后美式个人英雄主义角色最为直观深入民众的主要载体开始确立，漫画动画电影等此类可视化形象更深得人心。自19世纪末《黄孩子》则标志着美国连环漫画的诞生，直到20世纪30年代美国处于经济危机的大萧条时代，数千家美国银行和十万多个企业破产，人们对生活失去信心，急需一剂强心剂和精神支持。《动作漫画》的创刊让超人的形象首次面世，一夜之间他带给美国人的是希望，在不知所措的动荡中恰恰需要竖立一个假想敌并从容地击败，宣泄内心的抑郁对生活建立安全感和信心。超人作为符号化代表人物，他拥有的超能力是唯一的，而为善或为恶都取决于他自身，所以就有了一句美式经典“能力越强，责任越大”，他通过荣誉感和责任心把人们生而拥有个人主义引向正义。

台湾研究者萧兵的《太阳英雄神话的奇迹》有提到：“由于人类发展到一定阶段，往往会发生相似的四维模式与心理建构，会从自己的族体里选择出文化的‘精英，塑造出各种各样的英雄。”这意味着世界人民对英雄人物的形象与故事是有着共同需求的，而且英雄作为一剂精神慰藉与寄托的存在是世界各国人民的共同需求，例如西班牙的佐罗，日本的假面骑士和月光幪面侠等。他们都是人们自身的心理投射，是存在于人民内心美好的愿景和向善的需求，对世界的恶和不公有着强烈的征服欲望，所以英雄人物不管是什么形式和国籍都是有着一颗热忱和惩奸除恶的心。