爱你心所爱

苏美晴

因我与霜扣儿同生活在北国，秉性里该有那份烈性，然这份冲劲却在我们的诗里荡然无存，而在霜扣儿的诗歌里尤其甚，如果不了解她的人，一准认定她是南方女子，但却不尽然。我与霜扣儿、北小荒、晴宝儿都是仰慕已久的北国女诗人，但我们却都未见过一面，让我们神往而亲近的就是诗歌了。有时候在同一本诗刊上出现，都先读读自家姐妹的，便觉得天涯原来就是毗邻，就是十个指头的姐妹，出落成万朵芬芳而已。但霜扣儿与我们还是不尽相同，她的诗歌唯美得有时候让我们的心一化再化，即便此刻窗外正飘着雪花，仿佛冬天的暖炉边，让我们抱入怀中的正是霜扣儿，正是应了红楼里那个咬文嚼字的林黛玉。

有时候我很诧异霜扣儿，我们都在北国，一样的冰天雪地，白桦树上的眼睛从未游离过我们，但她的笔端何故都是那样的唯美，似乎她总是早于我们知道鸟鸣、虫啼，早于我们知道落花和流水。在她面前我好像那么不谙世事，不懂得感怀、咏叹，那些开花的枝头倾向于她，那些落花的枝头也向着她，都为她露出那片独有的天空。我确信诗歌是有芬芳的，在霜扣儿的诗里我就闻到了，并看到她在采摘花朵的时候，颤抖的枝条。

我欣赏霜扣儿诗里的软，这软让我怀疑，她的家真的在北国吗？诗性的芬芳抽动出一种情愫，一种淡雅，一种千古出土的陶，花瓣尽落的时候，世界皆安静。诗如人一样美若芷兰。我总能在她的诗歌里，像阳光抵达小草的根部，懒洋洋地伸着腰，那些风吹过她的时候，然后就能吹过我，与她便有了凉亭恨晚，执手哽咽的冲动。

在霜扣儿的诗里，往往是来源于一场心灵的悸动，然后给我们的是一份感动。一种超然自我后，生命自我的在场，让认识在常识中急速地失败，让存在的精神有点眼花缭乱。如她的诗《小寒》：你说大寒时/更碎的东西盯紧了你。再比如《你看那落日》：那故人的血/要接到更黑的夜，那层苍天的下巴/布满我仰望的暗疾。这种生存经验和艺术经验上的双重感觉，就打破了我们认定的所谓常识的东西。

在霜扣儿的诗里，有一种精神的漫游，那种状态是我们可望不可及的。我总觉得她的写作是在非正常的状态下的一种自我漫游，然后呈现给我们的是个人的体验和感觉。如《日子》：它偶尔偏爱漏在身旁的花，扭过岁月的脖子/活一会微疼，它的芳香轻而薄。再如《纸上天堂》：我爱这样有摩擦的描写声。她的这种创作状态，在她的一首诗里就得到了很好的阐释。这精神状态之一/它只剩一半儿/教我接受余下的光亮，身体，带风的刺/死亡，沉默，凉在深处的木头，血/它在黑的角度里贮存花香，鸟语/女人的蓝裙子，及/男人带有烟味的手指，及不再发生的任何相遇/它的海是空气中的废墟，它要陷落的地方/是废墟中的空气/它没有转身时，就穿坏了诗歌的肉体——《活着》。

读霜扣儿的诗歌，创造性的美的空间比比皆是，诗人主体情怀的抒写意识很强，在圈定的格局里有着既定的风花雪月，仿佛花朵开放即是为了凋零，但是这种美的立场中，也让人感觉到霜扣儿独到之处的感悟，她的语言永远是那层裹着花苞的花衣，这是我喜爱的地方。如《南洵小巷》：此巷深深——被我一爱/就不是人间。

霜扣儿说红尘最薄，这句好似雪花飘到了南国，但依稀可见雪花最初的模样。在北国，我愿意守护着她，在白山黑水之间，我们用行走，蜿蜒出诗的巷陌，给雪花以再生的力量。霜扣儿，爱你心所爱，让我们感觉出春天的模样吧。