边文彤舞台美术作品赏析（续完）

徐晓钟+边文彤等

【摘 要】 点评边文彤的话剧《图兰朵》、音乐剧《贵妇还乡》和实验豫剧《朱丽小姐》三部剧目的舞台美术设计。

【关键词】 边文彤；舞台美术；赏析；图兰朵；贵妇还乡；朱丽小姐

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.10.017

【Abstract】The paper commented on the stage design of drama Turandot， music drama The Visit， and experimental Yu Opera Miss Julie which were designed by Bian Wentong.

【Key Words】Bian Wentong； stage design； appreciation； Turandot； The The Visit； Miss Julie

（接上期）

徐晓钟（中央戏剧学院名誉院长、戏剧教育家、话剧导演艺术家、教授）：

边文彤-中央戏剧学院舞台美术系资深教授。多年来，她在教学的同时，在国内、国际舞台上进行了丰富多彩的舞台美术创作，为话剧、戏曲、歌舞、音乐剧创作了民族意蕴与现代审美相结合的舞台美术设计。

她坚持运用民族文化（戏曲、中国画、书法、剪纸）的元素和符号，通过放大、变形来解构象征语汇，塑造舞台空间，烘托人物的心灵空间，深刻而精美地体现剧本与导演构思；她总是敏锐地遵循剧本和导演构思的哲思、体裁和风格，把她的舞美“象征”和舞美“符号”铺设到舞台的前区和后区，吊挂在舞台的上部和下部；她在宽阔的“画布”上挥洒蕴涵民族风韵的色彩，使舞台图景丰富、壮丽、气势浑然。从呈现在我们眼前的《图兰朵》、《贵妇还乡》及《朱丽小姐》的设计图，可以充分感受到边文彤的舞美设计既有浓郁的民族意蕴，又有现代艺术的审美。她的设计成果及美学追求，为舞美设计创作的后来人铺设了宽阔的道路。

《图兰朵》话剧

编剧：卡洛·戈齐[意]；导演：马政红；舞美设计、服装设计、化装设计：边文彤；服装设计助理：崔晓东；灯光设计：Nikolai Romanov。2012年由俄罗斯鞑靼斯坦卡玛尔国立剧院首演。

马政红（哥伦比亚卡利瓦耶大学戏剧部教授）：《图兰朵》的舞美设计以中华民族传统的审美观念，展现了神秘东方古国的韵味。天圆地方的构成、威严沉重的城墙使观众联想到长城-中国古老的象征，无法逾越的屏障，同时又是图兰朵公主内心矛盾、对外抗拒的暗示。通过对传统形象的放大、变形进行解构和重组，既加强了舞台戏剧张力，又增添了古代文明传承的力量。

边老师不仅注重把握整体的空间主题形象，也注重通过刻画细节突出戏剧形象。比如，对图兰朵的残忍表达，采用从天而降的巨型铺首面具，屹立在城墙前，无声地呼喊着死亡的威胁的方式。当人们哭泣王子们的悲惨结局，天降数只巨大的黑色中国灯笼，喜庆的象征物被披上了黑纱，给观众的审美心理造成强大的震撼。

对西方剧目进行中国式诗情画意的渲染是边老师艺术创作的巨大特色，利用镂空雕塑的形象为图兰朵配上的那道凤凰门、错综交绕的门栏暗示了细腻复杂的人物心理；活泼可爱的彩色鱼灯隐喻着图兰朵内心深处的兴奋和忐忑。每个舞美设计场景都让人触景生情，使他们成为画中人，这些戏剧效果给观众带来极大的审美享受。

一些小道具的设计也渗透着边老师敏锐的生活情趣以及高雅诗意的提炼：高窗，边缘镶嵌着明亮的镜子，在月夜中放射奇彩；皇帝龙座，宝座的轮子竟然是两只大鼓；击鼓上朝的大臣，乌纱帽上配置着不同的小乐器，似乎构成了沸腾的小乐队，使演出的喜剧效果十分饱满。

童道明（中国社会科学院研究员）：我喜欢文彤的舞美设计，质朴而实用。《图兰朵》简约而不简单，舞台布景和演员服装的中国元素鲜明又适度，给人恰到好处的审美舒适感。

边文彤：在俄罗斯的百年剧院做设计，是很有挑战的。图兰朵，这个熟悉的题材，可以有不同的演绎方式。考虑到中国的审美特质，设计上主要对传统形象进行放大重组，再配合导演追求的带有中国戏曲表演特点的西方人的演出，形成独有的特质。

《朱丽小姐》（实验豫剧）

编剧：孙惠柱；导演：王绍军；舞美设计：边文彤；灯光设计：赵通。2014年5月由中国戏曲学院首演。

王绍军（中国戏曲学院教授、表演系主任）：《朱丽小姐》是瑞典剧作家斯特林堡的代表剧作，“在前的将要在后，高高在上的终将跌落凡尘！”是这部剧目的主题。它以中国戏曲独特的艺术形式，揭示剧作深刻的思想内涵，对人性进行剖析与鞭挞。以河南豫剧充满乡土气息的道白与声腔的表现方式，鲜活地描绘出西方戏剧大师笔下人物的复杂心声。

边文彤教授所做的舞美设计，既准确传达了斯特林堡这部戏的内涵、对人性的揭示，又深谙中国戏曲空灵写意、以虚表实的美学精神，以简洁、精雅的舞美造型烘托、传达出人物间两性的诱惑和对男女支配权的争夺。同时，又给戏曲演员提供了充裕的表演空间，以鲜明的视觉空间形象使这部剧目所追求的“外国戏剧的中国化和传统戏剧的现代化”这一艺术交汇点得以充分地体现。

边文彤：情欲的释放。舞台上用中国古代女性的物件和服饰的部分元素重组。

（编辑 常靖雨）endprint