三杨近体诗用韵考

2015-03-18张晓晓

湖南广播电视大学学报 2015年2期

张晓晓

(广西大学文学院，广西南宁 530004)

唐代弘农杨氏家族是唐代的显族，家族成员位至宰相十一人，登科近九十人;家族与皇室、显贵通婚。［1］不仅如此，唐代弘农杨氏家族创作近六百篇诗歌，诗人近一百五十人，著称于后世者颇多，杨凭、杨凝、杨凌是中唐的代表。

三杨是杨成名之后，少孤，其母训导有方。三杨善文辞，先后及第，有嘉名;文学活动频繁，与韦应物、白居易、柳宗元等文人多有交往。三杨诗歌多为表现其哀愁忧思、不得通其道的苦闷。

杨凭(?—817)，字虚受，一字嗣仁。重交游，尚气节。与穆质、许梦容、李鄘相友善，号称杨穆许李。唐代宗大历九年(774)进士及第状元。以太子詹事卒。《全唐诗》存其诗19首，14首七绝、5首五律［2］;《全唐文》存其文2篇。推崇李杜，“直用天才众却瞋，应欺李杜久为尘”。诗歌工近体诗。

杨凝(?—803)，字懋功。唐代宗大历十三年(778)进士及第状元。以兵部郎中终。杨凭辑其遗文二十卷，成《杨凝诗集》。《新唐书·艺文志》著录;《宋书·艺文志》未予著录。现《全唐诗》收其39首诗，18 首五律、11 首七绝、7 首五绝、3 首七律［2］;《全唐文》收其文1篇。柳宗元评价杨凝:“东薄海岱，南极衡巫，文学者皆诵其词，而以为模准。”［3］他的诗具有“缄词甚哀”［4］的特点。

杨凌(?—788)，字恭履。少以篇什著称。［3］唐代宗大历十二年(777)登进士第。官终侍御史。“其炳耀优异之词，讽诵于文人，盈满于江湖，达于京师。”［3］权德舆言为《杨凌文集》作序，今不见文集。仅《全唐诗》收其诗一卷19首①，6首五绝、6首七绝、6首五律、1首五言排律［2］;《全唐文》收其判词1首。

三杨现存77首诗歌，皆为近体诗。“五律第一句，多数不押韵;七律第一句，多数是押韵的。”［5］“律绝跟律诗一样。”［5］基于这两个原则，笔者对五律、五绝一概不统计首句尾字，对七律、七绝首句尾字全部统计在内，总共得到256个韵脚字，包括杨凭62个韵脚字、杨凝134个韵脚字、杨凌60个韵脚字。

本文以三杨77首近体诗、256个韵脚字为材料，结合王力先生划定隋到中唐时代的50韵部［6］，对三杨诗歌用韵进行归类，得出20韵部，即阴声韵10部，阳声韵9部，入声韵1部。具体如下:

一、三杨诗歌用韵分类

(一)阴声韵

1.鱼部:鱼韵

鱼韵:徐(1)，书(1)，如(1)。②

杨凭:徐(1)，书(1)，如(1)。

三杨用鱼部押韵共1次，且鱼独用，杨凭所用。鱼独用，符合隋到中唐的用韵规则。

2.侯部:尤韵

尤韵:愁(6)，流(4)，秋(4)，游(3)，洲(2)，州(2)，留(2)，舟(1)。

侯韵:楼(3)。

杨凭:愁(1)，流(1)，秋(1)，洲(1)。

杨凝:愁(4)，流(2)，楼(2)，秋(1)，游(1)，州(1)。

杨凌:秋(2)，游(2)，留(2)，愁(1)，流(1)，洲(1)，州(1)，楼(1)，舟(1)。

三杨用侯部押韵共8次，尤独用5次，尤侯同用3次:杨凭用这部押韵诗歌共用1次，尤独用1次;杨凝用这部押韵诗歌共用3次，尤独用1次，尤侯同用2次;杨凌用这部押韵诗歌共用4次，尤独用3次，尤侯同用1次。尤侯幽同用从汉代就开始了。在汉代和魏晋南北朝时，称为幽部;隋唐时代，称为侯部。杨凝、杨凌3首诗歌出现尤侯同用的现象。

3.歌部:歌韵、戈韵、过韵

歌韵:多(4)，歌(2)，他(1)，河(1)。

戈韵:波(2)，和(1)。

过韵:过(1)。

杨凭:多(1)，他(1)，和(1)。

杨凝:波(1)，多(1)，河(1)。

杨凌:多(2)，歌(2)，过(1)，波(1)。

三杨用歌部押韵共4次，歌独1次，歌戈同用3次:杨凭用这部押韵诗歌共用1次，歌戈同用1次;杨凝用这部押韵诗歌共用1次，歌戈同用1次;杨凌用这部押韵诗歌共用2次，歌独用1次，歌戈过同用1次。魏晋南北朝时代，歌麻同属歌部;隋唐以后，歌部分为歌部和麻部，一等属歌部，二三等属麻部。多、他、河、歌是开口一等字，过、波、和是合口一等字:歌戈同用。

4.豪部:豪韵

豪韵:搔(1)，劳(1)，高(1)。

杨凌:搔(1)，劳(1)，高(1)。

三杨用豪部押韵共1次，且豪独用，杨凌所用。豪部在隋到中唐时期往往是独用的。

5.咍部:咍韵、灰韵

咍韵:开(1)，来(2)。

灰韵:催(2)，回(1)。

杨凭:催(1)，开(1)，来(1)。

杨凝:催(1)，回(1)，来(1)。

三杨用咍部押韵共2次，灰咍同用2次:杨凭用这部押韵诗歌共用1次，灰咍同用1次;杨凝用这部押韵诗歌共用1次，灰咍同用1次。魏晋南北朝时期的灰部，在隋到中唐时期，按照等呼的不同，将一等划归为咍部，二等划归为皆部。开、来是开口一等字，催、回是合口一等字:灰咍同用。

6.宵部:宵韵、萧韵

宵韵:遥(2)，销(2)，桥(1)。

萧韵:僚(1)。

杨凭:遥(1)，销(1)。

杨凝:遥(1)，销(1)，僚(1)，桥(1)。

三杨用宵部押韵共3次，宵独用2次，萧宵同用1次:杨凭用这部押韵诗歌共用1次，宵独用1次;杨凝用这部押韵诗歌共用2次，宵独用1次，萧宵同用1次。魏晋南北朝时期，豪肴宵同属宵部，隋唐时代宵部分化为豪肴宵三部。一等属豪部，二等属肴部，三四等属宵部;萧宵同用，豪独用，肴独用。遥、销、桥是开口三等字，僚是开口四等字:隋至中唐归于宵部，萧宵同用。

7.祭部:齐韵

齐韵:齐(1)，泥(1)，迷(1)，西(1)，妻(1)，啼(1)，凄(1)，棲(1)，低(1)，鼙(1)。

杨凝:齐(1)，泥(1)，迷(1)，西(1)，妻(1)，啼(1)，凄(1)，棲(1)，低(1)，鼙(1)。

三杨用祭部押韵共3次，皆为齐独用，杨凝所用。唐代，齐韵独用。

8.微部:微韵

微韵:衣(2)，飞(2)，归(2)，稀(1)。

杨凭:衣(1)，飞(1)，归(1)。

杨凝:衣(1)，飞(1)，归(1)，稀(1)。

三杨用微部押韵共2次，微独用2次:杨凭用这部押韵诗歌共用1次，微独用1次;杨凝用这部押韵诗歌共用1次，微独用1次。微韵独用，不杂脂之韵字，也是符合唐代用韵情况的。

9.麻部:麻韵

麻韵:花(5)，家(4)，华(4)，斜(2)，夸(1)，纱(1)，霞(1)。

杨凭:花(1)，华(1)，夸(1)。

杨凝:家(4)，花(3)，斜(2)，华(2)。

杨凌:花(1)，华(1)，纱(1)，霞(1)。

三杨用麻部押韵共6次，麻独用6次:杨凭用这部押韵诗歌共用1次，麻独用1次;杨凝用这部押韵诗歌共用4次，麻独用4次;杨凌用这部押韵诗歌共用1次，麻独用1次。唐代诗人麻独用，用麻韵不掺杂歌戈韵字。华、夸、花是合口二等字，家、纱、霞是开口二等字，斜是开口三等字。

10.脂部:脂韵、之韵、支韵

脂韵:迟(4)，师(1)。

之韵:时(6)，期(3)，疑(2)，诗(1)，之(1)，辞(1)。

支韵:枝(3)，移(1)，卮(1)，离(1)，知(1)，歧(1)。

止韵:里(1)。

杨凭:迟(1)，时(1)，移(1)，卮(1)。

杨凝:时(4)，枝(3)，迟(2)，期(2)，疑(2)，师(1)，诗(1)，之(1)，离(1)，知(1)，辞(1)，歧(1)。

杨凌:时(1)，迟(1)，期(1)。

三杨用脂部押韵共8次，支独用2次，之独用1次，脂之同用3次，支脂之同用2次:杨凭用这部押韵诗歌共用1次，支脂之同用1次;杨凝用这部押韵诗歌共用6次，支独用2次，之独用1次，脂之同用2次，支脂之同用1次;杨凌用这部押韵诗歌共用1次，脂之同用1次。中唐时期，支脂之合流。其中脂之合流较早，在南北朝时期已见端倪;支与脂之合流较晚，初唐尚单独使用。三杨诗歌支独用2次，即是“支”具有存古性、较晚合流的明证。

(二)阳声韵

1.冬部:钟韵

钟韵:峰(2)，容(1)，封(1)，从(1)，逢(1)。

杨凭:峰(1)，容(1)，从(1)。

杨凌:峰(1)，封(1)，逢(1)。

三杨用冬部押韵共2次，钟独用2次:杨凭用这部押韵诗歌共用1次，钟独用1次;杨凌用这部押韵诗歌共用1次，钟独用1次。

2.东部:东韵

东韵:风(6)，空(4)，同(4)，中(3)，通(2)，东(2)，蓬(1)，濛(1)，红(1)，穷(1)，怱(1)，栊(1)。

杨凭:同(2)，风(1)，中(1)，蓬(1)，濛(1)，红(1)，东(1)，栊(1)。

杨凝:风(4)，空(4)，同(2)，中(2)，东(1)，穷(1)，怱(1)，通(1)。

杨凌:通(1)，风(1)。

三杨用东部押韵共8次，东独用8次:杨凭用这部押韵诗歌共用3次，东独用3次;杨凝用这部押韵诗歌共用4次，东独用4次;杨凌用这部押韵诗歌共用1次，东独用1次。唐代东独用，冬钟同用，继承汉代传统:冬部很少和东部押韵。东韵使用不夹杂冬钟韵字。晚唐后，东冬钟合流。

3.阳部:阳韵、唐韵

阳韵:长(3)，方(2)，凉(2)，湘(1)，场(1)，香(1)，妆(1)，霜(1)，肠(1)。

唐韵:行(2)，光(1)，苍(1)。

杨凭:湘(1)，行(1)，苍(1)。

杨凝:长(2)，凉(2)，场(1)，香(1)，妆(1)，方(1)，霜(1)，肠(1)，光(1)，行(1)。

杨凌:方(1)，长(1)。

三杨用阳部押韵共5次，阳独用3次，阳唐同用2次:杨凭用这部押韵诗歌共用1次，阳唐同用1次;杨凝用这部押韵诗歌共用3次，阳独用2次，阳唐同用1次;杨凌用这部押韵诗歌共用1次，阳独用1次。阳唐同用合乎隋唐用韵的情况。

4.寒部:寒韵、桓韵

寒韵:难(1)。

桓韵:端(1)，欢(1)，宽(1)。

杨凝:难(1)，端(1)，欢(1)，宽(1)。

三杨用寒部押韵共1次，且寒桓同用，杨凝所用。寒桓同用也是隋唐一种常见现象。

5.删部:删韵、山韵

删韵:还(2)，关(1)。

山韵:山(2)，颜(1)，间(1)。

杨凝:还(1)，关(1)，山(1)，间(1)。

杨凌:还(1)，山(1)，颜(1)。

三杨用删部押韵共2次，删山同用2次:杨凝用这部押韵诗歌共用1次，删山同用1次;杨凌用这部押韵诗歌共用1次，删山同用1次。删山同用是隋唐用韵不同于魏晋南北朝用韵的鲜明特点。

6.庚部:庚韵、清韵

庚韵:兵(2)，平(2)，生(2)，行(1)，荆(1)，明(1)。

清韵:晴(3)，城(3)，轻(3)，缨(1)，成(1)，荣(1)。

杨凭:城(2)，兵(1)，平(1)，行(1)，荆(1)，晴(1)。

杨凝:平(1)，兵(1)，生(1)，轻(1)，缨(1)。

杨凌:晴(2)，轻(2)，生(1)，明(1)，成(1)，城(1)，荣(1)。

三杨用庚部押韵共5次，庚清同用5次:杨凭用这部押韵诗歌共用2次，庚清同用2次;杨凝用这部押韵诗歌共用1次，庚清同用1次;杨凌用这部押韵诗歌共用2次，庚清同用2次。魏晋南北朝时期的耕部分化为庚青两部，二三等属庚部，四等属青部。耕部四等字本来就和二三等字的原因有细微差别，后元音区别越来越大，南北朝时徐陵、庾信已将青韵独立使用，到隋唐更为盛行，晚唐庚青两部合为一部。行、晴是开口二等字，兵、平、生、荆、城、缨、明、成、轻是开口三等字，荣是合口三等字:庚清同用。

7.仙部:仙韵、先韵

仙韵:连(3)，然(2)，钱(2)，蝉(2)，旃(1)，泉(1)，延(1)，船(1)。

先韵:年(5)，前(3)，烟(3)，天(3)，千(1)，弦(1)，边(1)。

杨凭:连(1)，年(1)，前(1)，天(1)。

杨凝:年(4)，烟(3)，钱(2)，前(2)，天(2)，连(2)，然(1)，旃(1)，蝉(1)，泉(1)，延(1)，船(1)，千(1)，弦(1)，边(1)。

杨凌:然(1)，蝉(1)。

三杨用仙部押韵共8次，先独用1次，仙独用1次，先仙同用6次:杨凭用这部押韵诗歌共用1次，先仙同用1次;杨凝用这部押韵诗歌共用6次，先独用1次，先仙同用5次;杨凌用这部押韵诗歌共用1次，仙独用1次。先仙同用符合唐代官韵规则。

8.真部:真韵、谆韵

真韵:人(5)，尘(3)，津(1)，新(1)，秦(1)，亲(1)，瞋(1)，频(1)。

谆韵:春(2)。

杨凭:人(3)，尘(2)，津(1)，新(1)，春(1)，亲(1)，瞋(1)。

杨凝:人(1)，秦(1)，春(1)。

杨凌:人(1)，尘(1)，频(1)。

三杨用真部押韵共5次，真独用3次，真谆同用2次:杨凭用这部押韵诗歌共用3次，真独用2次，真谆同用1次;杨凝用这部押韵诗歌共用1次，真谆同用1次;杨凌用这部押韵诗歌共用1次，真独用1次。真谆臻同用是唐代用韵的实际情况，三杨诗歌体现出真谆同用。

9.侵部:侵韵

侵韵:侵(1)，阴(1)，深(1)，林(1)。

杨凌:侵(1)，阴(1)，深(1)，林(1)。

三杨用侵部押韵共1次，且侵独用，杨凌所用。侵独用，魏晋南北朝始已如此，隋唐韵部上没有变化。

(三)入声韵

月部:月韵

月韵:歇(1)，月(1)，越(1)，发(1)。

三杨用月部押韵诗歌共1次，且月独用，杨凌所用。

二、三杨诗歌用韵分析

通过对三杨诗歌76首用韵情况的分析，我们得到如下五个结论:

(一)三杨基本按照唐代用韵规则作诗

经过定量统计，阴声韵10部:用字121字，押韵38次;阳声韵9部:用字131字，押韵37次;入声韵1部:用字4字，押韵1次。三杨诗歌押韵76次，1次不押韵③。75次押韵符合隋到中唐官韵使用情况，1次通押，官韵符合率达到98.68%。阴声韵中，鱼独用、尤侯同用、歌戈同用、灰咍同用、豪独用、萧宵同用、齐独用、微独用、麻独用、支脂之同用;阳声韵中，东独用、阳唐同用、寒桓同用、删山同用、庚清同用、先仙同用、真谆同用、侵独用:这些中唐官韵规则皆在诗歌中体现出来。

(二)三杨诗歌保留古体诗的特色

其一是删先通押。所谓通韵，指的是邻韵相通。近体诗原则上不得通韵，仅首句可用邻韵;实际运用中，偶尔会出现通韵。杨凝《送客往洞庭》:“九江归远路，万里客舟还。若过巴江水，湘东满碧烟。”“还”是删部删韵，“烟”是仙部先韵，删先通押。删先两韵，主要元音相近:删韵主要元音是舌面前中低不圆唇元音，先韵主要元音是舌面前低不圆唇元音。两韵主要元音发音部位相近，发音方法相似，删先两韵存在通押的语音基础。另外，“古体诗用韵，比律诗稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行，但是，所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵才能通用。”［5］王力将邻韵通押分为23类，平上去三声分为15类，入声分为8类，其中第七类“平声寒删先及元半”明确提到“删”“先”两韵通押。与三杨差不多时代的中唐诗人白居易有《伤宅》这一古体诗:“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，仙韵;“园”，元韵;“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”，寒韵;“环”、“山”、“间”，删韵，删先通押。出韵是近体诗的大忌。［10］盛唐(713-779)以前，近体诗绝对不允许出韵;中唐(780-840)以后，偶然不免有出韵的情况。［10］删先通押严格上属于出韵，换言之是用古风的宽韵写律诗。可见杨凝诗歌带有存古性，近体诗带有古体诗邻韵通押的特点。

其二是仄韵入韵。近体诗以平声韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗界限分明，只有仄韵律绝往往也可认为“入律的古风”。［10］杨凌《奉酬韦滁州寄示》这首五绝诗中的“歇”、“月”、“越”、“发”四个韵脚字皆为月部月韵，以入声韵入韵。唐代刘长卿、白居易、韩偓等人也曾写过一些仄韵律诗。［5］律诗往往采用拗救的方式，某处平仄相换，通过把出句或对句的某处平仄变换，以“自救”或“相救”。前两句“淮扬为郡暇，坐惜流芳歇。”平仄规定是“О平平仄仄，О仄仄平平”④，这句诗平仄情况是“平平平仄仄，仄仄平平仄”。第二句第五字本为平，变仄;第三字本为仄，变平以“自救”。二、四、六句正当节奏点，本不应拗，但诗人不甘受律诗平仄束缚，或故意求取高古的格调，在节奏点上用拗。［10］拗律是声律上“以古为律”的结果。［11］这种仄声入韵、拗救入律使得这首律诗成为古风式的律诗。

(三)三杨诗歌七绝和七律首句绝大多数押韵

三杨诗歌七绝和七律首句沿袭古代入韵的遗规，以首句入韵为正例，不入韵为变例。三杨诗歌首句押韵率达97%，正例远多于变例，用韵严格。杨凭14首七绝，13首七绝首句押韵，押韵率达到92.86%;杨凝11首七绝、3首七律，首句全部押韵;杨凌6首七绝，首句全部押韵。仅杨凭《湘江泛舟》这首七绝诗，首字“里”与“遥”、“销”不押韵，“里”是脂部止韵，“遥”、“销”都是宵部宵韵。

五绝、五律、五言排律以首句不入韵为正例，入韵为变例。三杨诗歌五绝和五律首句不入韵率达71.48%，正例远多于变例，亦可证用韵严格。杨凭5首五律，3首首句不入韵，不押韵率占60%;杨凝18首五律、7首五绝，20首首句不入韵，不押韵率占80%;杨凌6首五绝、6首五律，7首首句不入韵，不押韵率占58.33%。杨凌的五言排律《小苑春望宫池柳色》首句“早”字皓韵，与“明”、“晴”、“荣”、“生”庚韵和“轻”、“成”清韵不押韵。

(四)三杨在宽窄韵的选择上有自己的倾向

近体诗用韵严格，要求一韵到底。各韵包含字数不一致，出现宽窄韵的分化。王力按照用韵的宽窄程度，将唐代平水韵分为四类。［10］宽、中、窄、险韵在三杨诗歌中出现的频率不一样。宽韵:支(28)，先(30)，阳(13)，庚(21)，尤(28)，东(30)，真(16)。中韵:寒(7)，鱼(3)，萧(6)，侵(4)，冬(6)，灰(6)，齐(10)，歌(12)，麻(18)，豪(3)。窄韵:微(7)，删(4)。险韵没有用到。

三杨偏爱宽韵，用韵自由，占65.87%;其次是中韵，占29.76%;窄韵只占4.37%;不用险韵。

(五)三杨诗歌的“哀愁忧思”借韵脚字表现出来

整体上看，三杨诗歌韵脚字6次用到“愁”、“风”、“时”等字，5次用到“人”，4次用到“流”、“秋”、“家”、“空”、“年”等字，3次用到“尘”、“长”、“枝”、“期”、“烟”、“游”等字:三杨诗歌，多为表现诗人的离愁别绪，叹物伤己，感叹仕途坎坷。

杨凭除3首送别诗、2首赠答诗，格调轻快，色彩明丽;其他类型，如述怀诗、边塞诗、羁旅诗、写景诗、游记诗充满哀愁苦闷。从韵脚字亦能看出，杨凭常用“愁”、“秋”、“流”、“行”、“迟”、“蓬”、“濛”、“尘”、“遥”、“销”等表现苦闷之情。杨凝诗歌题材多样，以赠友送别诗为主，占近半数。不管赠友送别诗还是怀思诗、咏物诗、奉和诗、咏史诗、节日诗、闺怨诗，多为表现愁苦之情，色彩阴晦。韵脚字“愁”、“家”、“空”、“年”、“风”用到 4次;“枝”、“烟”用到 3次;“流”、“楼”、“迟”、“凉”用到2次;还有“秋”、“啼”、“凄”、“离”、“辞”、“穷”等字。这类韵脚字的频繁使用可以看出这份“愁”是随处可见。杨凌羁旅诗、写景诗、咏物诗、送别诗较多，还有酬寄诗、咏史诗。“阴”、“秋”、“尘”、“流”、“舟”等韵脚字表现其孤独愁思，格调晦暗。