电影《三枪拍案惊奇》：枪出的硬伤

李志敏（江西省社会科学界联合会　江西 南昌 330077）

电影《三枪拍案惊奇》：枪出的硬伤

李志敏
（江西省社会科学界联合会江西 南昌 330077）

电影《三枪拍案惊奇》在视听层面沿袭了张艺谋一贯的风格，故事层面还算流畅，但在逻辑上是打折扣的。《三枪》并未能进入到意义的层面，张导试图通过该片表现人在命运面前的无力、无助和荒诞，他想强调偶然性、偶发事件在某些时候具有决定性的意义，我体会到了他的此种用意，但力量却十分微弱。相反在此部影片中，我看到了张导一直以来的艺术理想和他过往作品留下的痕迹。

电影《三枪拍案惊奇》；视听；故事；意义

把握一部电影，我习惯于遵循这么一个套路：第一，视听层面，影片对蒙太奇、构图、色彩、配乐等声画手段的运用是否和谐，是否能够统一起来创造一个情境，这个情境是否有利于一个故事的讲述；第二，故事层面，影片对故事的讲述是否流畅，是否合乎逻辑；第三，意义层面，影片的编剧和导演试图通过故事向观众传递怎样的一种价值观念，他们对观众的期待是什么？

电影《三枪拍案惊奇》在视听层面沿袭了张艺谋一贯的风格，灿烂的画面、排山倒海的声音，这是学摄影出身的张导最为擅长的方面，也是他一直以来都做得比较好的方面。在故事层面，应该说《三枪》还算流畅地讲述了一个故事，但在逻辑上是打折扣的。

从宏观上看，张导说将喜剧与悬疑剧混搭起来，对他来说是一种全新的尝试，我看到了他的努力和用心良苦，因为喜剧和悬疑剧本身就是两种颇具商业性与市场性的影片类型，张导作这样的选择，是在努力地向观众靠拢。但将这两种类型进行混搭，客观地说可操作性是非常微弱的，因为喜剧的风格是热闹的，而悬疑剧的风格是冷峻的，逻辑上正好相反，所以要将这两种类型和谐地杂糅在一块是件非常困难的事情，我们也都看到了影片呈现出来的实际效果并不理想。

从微观上看，影片的逻辑折扣集中体现于片中存在一处严重的硬伤——在张三杀害老板（王五麻子）这个十分关键的情节点上，影片的处理是有问题的。张三反复地出入面馆，目标非常明确，只为老板保险柜中的钱财。他告诉老板他已将李四和老板娘杀害，老板转过身去打开保险柜给他拿酬金，之后将保险柜锁上，再转过身来。这时，张三朝老板开了一枪。既然张三只为柜中钱财，为何不在老板打开保险柜时即动手，而要等到他再将保险柜锁上？以至于之后张三费尽心思地携大铁锤等工具试图将锁砸开盗取钱财，而后发现赵六亦欲盗取柜中钱财并将其杀害等等，其后所有的情节均由这个关键的情节点引发，而在这个关键的情节点的处理上，影片却存在着巨大漏洞。

在意义层面，我一直都坚持这样一个观点：电影是最易于表现人内在生命的艺术样式。就像卡西尔在《人论》中说到的，仿佛一束强光照亮人的内心世界，唤醒人们心灵深处那些沉睡的、蛰伏的东西。我以为这些沉睡的、蛰伏的东西就是人人心中都有的，稍一触碰即可引发共鸣的观念和情感。一部好的电影应该通过光与影的魔化，让这种观念和情感从一种模糊的、蛰伏的状态，进入到一种明亮的、光照的状态，这种唤醒和照亮的程度、这种对复杂人性的发掘的程度、这种对人内在生命的体现的程度，应该是评价一部电影作品艺术优劣的重要标尺。

应该说，《三枪》并未能进入到意义的层面。张导在接受记者采访时曾说，他试图通过该片表现人在命运面前的无力、无助和荒诞。他想强调偶然性、偶发事件在某些时候具有决定性的意义。在片中，我体会到了他的此种用意，譬如李四发现老板死了，他以为是老板娘干的，此种偶然性决定了他之后的行为选择；又如老板没死，枪却走火了，此处偶然又让李四误杀老板成为了一个事实。但就以这样一部影片传达张导所谓的那样一种价值观念，我以为它的力量是微弱的。相反，我却在此部影片中看到了张导一直以来的艺术理想和他过往作品留下的痕迹。

因张导的父亲张秉钧及其大伯父、二伯父都曾拥有国民党军籍，他的家庭一度被定位为历史反革命，所以张导说其从小性格就很压抑、很扭曲，包括在电影学院读书时他都是一个性格向内缩的、不张扬的人。于是他由衷地赞美和欣赏生命的舒展和张扬，且渴望在艺术作品中抒发这样一种情感。《三枪》中的老板娘一角即是张导此种理想的载体。她虽然被设计为一个喜剧人物，但同时她也是一个勇于反抗封建礼教和买卖婚姻、敢于追求自由和幸福的、很勇敢、很坚强的女性形象，就像《红高粱》中的九儿、《菊豆》中的菊豆、《大红灯笼高高挂》中的颂莲。此外，《三枪》中最核心的人物关系——老板、老板娘和李四这一三角关系的构建也跟以上提到的三部影片如出一辙，因为它们都承载着一个相同的理想或者命题。

但李四和老板娘之间的这种情感没有存活的空间，它不被允许，这种情感在与中国沿袭了几千年的人伦秩序的较量中，是注定被压倒、注定要毁灭的。所以在才看到影片开头时我就知道，李四和老板娘之间必定有一人会死去或者两人都将死去，就像《红高粱》中的九儿被杀了，《菊豆》中的菊豆自杀了，《大红灯笼高高挂》中的颂莲疯了一样，这都象征着此种情感的毁灭，而也正是此种悲剧力量使得张导释放生命的艺术理想表现得更具震撼力。

J905

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1007-0125(2015)02-0090-01

李志敏（1982-），女，江西省社科联助理研究员，武汉大学艺术学系戏剧影视文学专业2005届文学学士，复旦大学中文系电影学专业2008届文学硕士。