李玉导演风格的延续与嬗变——以《万物生长》为例

张路亚

（作者单位：西南大学新闻传媒学院）

李玉导演风格的延续与嬗变——以《万物生长》为例

张路亚

（作者单位：西南大学新闻传媒学院）

摘 要：李玉作为中国一个重要的女性导演，她的作品在当今中国女性电影中占有重要位置，从《今年夏天》开始，李玉导演就一直关注女性的命运。李玉导演的《万物生长》，既延续了她的一贯风格，但也有所改变。

关键词：李玉；风格；万物生长

在当今男性导演占主导地位的中国影坛，女性导演一直都显得比较沉默，李玉是女性导演中较为成功的一位。李玉曾说过：“电影是我的一支笔，是我看待这个世界的一种方式，它从心灵出发，又回到心灵，让我在这个繁杂的世界里认出自我。”

劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事性电影》中指出：“电影作为一种表象性的叙述语言，在大众娱乐、商业化形势下，尤其是男性化的意识形态下，通常它特有的视听语法和修辞策略使女性成为社会主体的色情消费对象，为男性的神经官能服务。”因此劳拉·穆尔维主张“消除通俗电影的乐趣，使女性摆脱充当男性凝视的客体对象，使观众对电影镜头产生辩证的、超越激情的理性，而不再将女人物化为男性观看的对象”。李玉的作品自觉地立足于女性的视角，使女性不再处于传统的被动的地位。

1 《万物生长》：李玉导演风格的延续

1.1 对底层女性的关注

被主流所忽视的边缘社会的女性的生存状况和环境一直是李玉作品中所关注的。李玉作品中所塑造的女性都是弱势的、卑微的，她们生活在都市的角落或乡村小镇里，或繁华的大都市，她们不是社会上的上层人物，也不是社会最底层无法解决温饱问题的人，她们是刚刚解决了温饱问题的下层群众：生活在北京的打工妹、来自四川小镇的女孩、在洗脚城打工的小妹等。

《万物生长》延续了李玉导演对底层女性的关注，虽然柳青不是生活在社会最底层的女人，而是一个在异乡辛苦拼搏的女子。柳青是一个高中一毕业就到社会上打拼的女性，她学历不高，她的“男朋友”是别人的丈夫，她是一个被“小三”的女人，柳青是现实生活中平凡的甚至有些不被人喜爱的女性。

1.2 女主角家庭的破碎

也许是受到童年单身家庭生活经历的影响，李玉影片中的女主人公绝大多数都生活在不健全的家庭中。

父亲这一形象在李玉的作品中往往是缺失的，抑或是暴力的来源。她曾经说过：“大家问我为什么影片里的家庭都是单亲，其实这跟我自己就是单身家庭有很大的关系。在我的家庭里，我父亲因为工作经常半年来一次，呆几天然后又离开了我当时不确定，感觉可能他也有一个情人，所以小时候对男女相处的问题就想找到答案。”在李玉的作品中父亲往往以不在场的缺席者参与到影片的叙事当中。《红颜》中当母亲知道小云怀孕后，把小云拉到父亲的遗照面前进行打骂。《今年夏天》和《观音山》中，父亲的形象甚至成为女主人公暴力的根源。

电影《万物生长》中柳青同样生长在一个破碎的家庭之中。而该片中的几乎所有的男性也是不健全的，秋水是一个有些自私、胆小的男生，秋水在和白露谈恋爱期间又对所谓的“姐姐”柳青动了心；柳青的那个处长“男朋友”其实是一个在婚姻中出轨的男人；小满的老公眼睁睁地看着自己的爱人心里装着别人却无能为力……

2 嬗变

2.1 关注视点的扩大

李玉对电影中女性形象的塑造从关注其外在的生存状况一直扩展到关注其心理状况，从女性的内心到男性的成长。

《今年夏天》《红颜》《苹果》，关注的都是女性的现实生存状况。《今年夏天》关注的是女同性恋的生存状况，《红颜》关注的是一个未婚先孕初中女孩在小镇上的生存状况。到《观音山》《二次曝光》影片关注的就不仅仅是女性生存的现实状况，而且更重要的是她们的精神世界。《观音山》关注的是一个中年丧子的京剧演员的内心的苦闷，《二次曝光》关注的则是因为小时候目睹父亲杀死母亲的事实而精神分裂的女孩的精神世界。

2.2 逐渐商业化的拍摄

李玉初期的电影《今年夏天》是在用纪录片的方式拍摄，从《苹果》开始李玉导演开始逐渐走向商业化，《苹果》由范冰冰、佟大为等明星参演，《观音山》《二次曝光》《万物生长》不论从演员阵容还是画面质量都达到了很高的水准，这两部电影可以说商业电影和文艺电影的结合。

中国女导演的作品数量很多，但是真正能够被称为是“女性电影”的却寥寥无几。中国女导演的作品大多是文艺片，虽然她们的作品在国际影展上频频获奖，但无奈的只能成为影展的一代。当艺术遭遇到票房的尴尬时，一部分女导演纷纷向商业电影无限靠拢，一味向市场向观众妥协，然而在这一过程中很多女导演丧失了自己独特的艺术魅力。另一部分初出茅庐的年轻女导演往往为了显示自己独特的艺术魅力和个人体验，强烈排斥电影的商业性，结果往往是拍出来的作品曲高和寡，经不起市场的考验而被淹没。李玉是其中一位能够把商业电影和艺术电影完美结合的人。李玉曾经说过：“我同意一个说法，就是现在导演应该去拍好看的电影，除非是实验电影。

参考文献：

[1]萧游.李玉：这个时代很奇妙[N].北京青年报,2011-03-10.

[2]劳拉·穆尔维.视觉快感与叙事性电影[J].影视文化,1998,(1):224-238.