电视纪录片栏目发展趋势研究

2015-02-27金忆宁

西部广播电视 2015年23期

金忆宁

电视纪录片栏目发展趋势研究

金忆宁

（作者单位：西安广播电视台）

电视在我国创建初期的两种主要节目类型分别是纪录片和新闻片。好的纪录片堪比一部故事引人入胜的剧情片，纪录片也开始受到越来越多人的青睐。电视纪录片不仅赢得了受众的良好口碑，也产生了极大的社会效益和经济效益。因此，研究电视纪录片栏目今后的发展，分析归纳电视纪录片栏目发展过程中的经验、优劣、存在症状具有十分重要的现实意义。

电视纪录片；舌尖上的中国；发展趋势；电视纪实

近年来，电视纪录片是社会生活的客观体现与呈现，对政治、经济、文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报道，侧面反映一个国家的各种历史变革，是创作者根据现实生活中的个体生命、真事、真景象、真氛围而创作，能表达作者潜在的主观思想的作品。随着社会现代化进程的发展，文化产业已成为我国新兴服务产业的经济支柱之一，其生态环境也发生了很大的变化，已经得到了来自国家政策层面上的大力扶持与引导，使作为一种特殊影像形态的电视纪录片的研究成为媒体学领域的一朵奇葩，成为文化产业内具有代表性的热门议题。

1　我国电视纪录片的目前存在的问题

电视纪录片栏目是在电视的诞生之后而衍生出的一个全新的表现领域里极大地影响观众，并受到观众支持的电视节目的一种类型。随着纪录片的发展，我国纪录片已由纪录影片向电视纪录片的转变，但相对于电视剧综艺类节目的强势，目前曾经受到热捧的很多纪录片也渐渐淡出观众的视野，仅存的栏目也处于叫好不叫卖的状态，收视率依然较低，仍然处于弱势。其原因主要体现在以下几点内容：

1.1栏目播出时间灵活性受到制约

播出时间点、节目类型及播放时长三个“稳定”是电视节目的主要特点，而电视纪录片的创作及拍摄周期却往往受到外界因素的制约，外界因素的不确定性制约导致纪录片无法按时完成创作，从而导致无法正常定时播放。显然，电视栏目与电视纪录片之间的冲突较为明显。

1.2娱乐性可能损伤纪录片审美

相对与电视节目的强势，要想在激烈的商业运作时代市场环境中实现复兴，重新走进人们的视野，收获好的收视率，那么纪录片之前的说教模式就显得异常枯燥，如何在多元化的文化环境中脱颖而出，丢弃枯燥来吸引观众，并向娱乐模式转型也是大势所趋。大众娱乐性的存在是为了大众，纪录片的发展离不开大众，所以纪录片不应排斥大众娱乐性。而纪录片存在的意义决不能仅仅为了娱乐大众，娱乐性和审美性兼并是纪录片的时代必然要求。

1.3追求收视率可能忘却纪录片社会责任

纪录片是非虚构的电视作品，是创作者根据现实生活中的个体生命、真事、真景象、真氛围而创作，能表达作者潜在的主观思想的作品，具有艺术感染力，客观存在性是其最完美的生命力艺术形态。只有全面对社会纪实的客观呈现才能反映时代特性，也才能体现纪录片的历史文献价值。然而在电视纪录片栏目化发展过程中，为了收视率和更多地吸引观众眼球，一些创作者走进了猎奇或“作假”的创作误区。

1.4纪录片创作人员不足

由于电视节目的三稳特性带来市场经济压力，导致纪录片创作人或专业的制作团队的流失。创作人员的流失使电视栏目的拍摄和制作举步维艰。由于电视综艺栏目的迅猛发展，例如湖南卫视的《天天向上》《爸爸去哪了》，上海卫视的《中国达人秀》为代表的综艺节目的崛起，导致更多的纪录片创作人员和其他电视节目制作人才纷纷转向收视率普遍较高、娱乐性更强、成名更快的综艺节目上来。

2　我国电视纪录片的发展趋势

电视栏目是电视台每天播出的相对独立的信息单元，主要是单个节目的组合，是按照一定内容（如新闻、知识、文艺）编排布局的完整表现形式。它有固定的名称、固定的播出时间、固定的栏目宗旨，每期播出不同的内容，以吸引人们的视线，给人们带来信息知识、享受、欢乐和兴趣。另外，电视纪录片的商业价值和人文文化传播也被不断发掘。例如，最近几年比较成功的《舌尖上的中国》，主要介绍中国各地风土人情及美食生态，是中央电视台播出的美食类纪录片。通过中华美食特色的描绘，来展现中国人社会生活仪式、伦理等形态文化，突显一系列中国食材特有气质元素，阐述中华饮食文化的精致和源远流长。这一纪录片就充分运用了美食与旅游的商业价值进行拍摄。最终其不再是单纯意义上的美食纪录片，而且也带有旅游宣传篇、文化宣传片的功能。