《心迷宫》：环形叙事解构黑色幽默后的真实生活

朱永康

（作者单位：河南大学新闻与传播学院）

《心迷宫》：环形叙事解构黑色幽默后的真实生活

朱永康

（作者单位：河南大学新闻与传播学院）

总有一些电影看完之后让你在陷入沉思之后想要去用无尽的言语表达，但却发现不论怎样都找不到说出口的线头。无论是从影像背后所传达的更深层次的意义还是回归到电影美学本身上讲，这类电影就是佳作。它更好地呈现出了人性中细密且复杂的况味，将生活与人心糅合在一起，以至于只能用故事去慢慢晕染，而无法用概括性的语言进行分析。《心迷宫》就属于这一类。

环形叙事；麦高芬；黑色幽默

曹保平导演曾说：“好的电影应该是内容为王。”这句话用在《心迷宫》上再贴切不过。由于政策性原因广电总局严禁影片名字中出现带有黑色倾向的词汇，所以从《殡棺》改名为《心迷宫》，这是一个十分中国味的故事。关于“一口棺材和3家人”的故事。在河南叶县，村里的年轻人都外出打工，村庄劳动力缺乏，村里一直都有烧山上野草的习俗，每年都会烧死几个人。一对想要摆脱父权掌控的情侣在私会时失手将同村的流氓杀害。接着由一具烧得面目全非的焦尸引出每一个心怀鬼胎的与尸体有关联的人。一生清廉自律的村长、经常被丈夫蹂躏虐待的少妇、少妇的情人、觊觎少妇的老实人、流氓的哥哥，原本毫不相干的命运通过一具焦尸紧紧地将所有人的命运纠缠在一起。

1　《心迷宫》的麦高芬

熟悉阿尔弗雷德·希区柯克电影的爱好者一定知道在这位电影悬念大师的电影中麦高芬有多么重要。麦高芬是指在电影中可以推展剧情的物件、人物或目标。例如，一个众多角色争夺的东西，而关于这个物件、人物或目标的详细说明不一定有多重要，有些作品会有交代，有些作品则不会，只要是对电影中众角色很重要，可以让剧情发展的就可以算是麦高芬。而在希区柯克的电影中麦高芬一开始似乎十分重要，是剧中角色的焦点，当故事的情节逐渐发展以后渐渐的角色们本身的忠奸或爱恨情仇成为观众的焦点，麦高芬渐渐不那么重要了，有时甚至完全不重要了。希区柯克说：“在惊悚片中麦高芬通常是锁链，在间谍片中麦高芬通常是文件”。同样的，在李安导演的《少年派》具有强烈象征意味的老虎亦是麦高芬。反观《心迷宫》电影整体叙事的发展是建立在殡棺的尸体之上的，殡棺在此即是那个物件，后来殡棺又成为某种象征，这是最为常见的麦高芬手法。

2　《心迷宫》的环形叙事

电影《心迷宫》分为三段式。导演打乱了时间，把十几号人串到一起，而采用环形叙事的方式，将一个人的反应连锁到下个人，下一个人的动作又推动下一个人的反应，环环相扣，闭合成一座严丝合缝的迷宫。这种手法我们在好莱坞的《撞车》以及《低俗小说》中见到过，用一个或者多个事件，把不相干的人牵扯在一起。但《心迷宫》不是那些贪图形式拙劣的模仿秀。它所有的情节都合乎逻辑，与一般烧脑片试图引导观众陷入谜团不同，《心迷宫》里观众扮演全知的上帝，如“烧香”的镜头，观众其实代入了神明的视角。导演利用干净利落的手法剖析了人性、本我、命运、信仰，深入身心不留一丝做作。整部影片中有一个全知视点，就是发生的所有事情叙事者都非常清楚，但每一条线索上的局中人只知道自己这边发生的事情，而观众获取的信息量是介于二者之间的，比局中人知道的要多，比全知视点知道的要少，这一点特别考验导演对故事走向的控制能力，尤其是对观众的控制，在情节转折上的直角拐弯就是在挑逗观众的观影智商。关于非线性叙事结构的多视角，非时序，偶然性，碎片化，导演都是信手拈来，点到为止，对节奏的把控犹如一把医生的手术刀一样精准。个人感觉唯一美中不足的是，导演太过于注重电影整体的叙事技巧，反而忽视了电影本身的故事情节和人物性格的刻画，相对于克里斯托弗·诺兰来说，对叙事的技巧以及整体各环节的把控还是没有做到炉火纯青。如《盗梦空间》的陀螺最后倒还是没倒，这些电影中引导观众的麦高芬还应该具有多重含义。只有整体细节处理好，才能让更多的观众感受到烧脑电影带给他们的快感与酣畅。

3　黑色幽默

中国电影行业今年以来呈现井喷式发展，但从整体质量来看，中国电影界并没有明显的进步。对于中国电影来说，反映当代人生存状态的电影少之又少。今年票房大卖的《港囧》《夏洛特烦恼》依旧是典型的爆米花喜剧片，满足观众在较快的生活节奏中的娱乐消费。但这种电影并没有深层意义的探讨，对于生存现状、精神世界等层面犹如蜻蜓点水般一点即过。而反观电影《心迷宫》影片本身是观众和市场都很难接受的农村题材电影，实际上这样一个背景恰恰是当今真实社会的写照，晦涩的镜头和很多默不做声的空镜，反而可以将凄凉的空荡荡毫无生气的村子衬托出来。影片有些部分耐人寻味，有些端端的搞笑部分惹得观众在跟着剧情会心一笑后同样感受到隐藏在笑声背后的些许尴尬和些许无奈，人性的复杂和欲望超出了每一个人的预期。

4　后记

《心迷宫》这样一部投资170万的小成本电影，类似于法制频道讲述故事的叙述片，无论是从电影本身还是从电影之外所带来的影响与意义都为更多的年轻的电影从业者带来鼓励与安抚，它让我们看到了这是一个讲故事给大家听的年代。同于电影宣传海报上的标语：可以埋葬的是秘密，无法安抚的是心事。好的评论与反馈才是对一个电影导演最大的鼓励和安抚。

［1］杨天东.阿尔弗雷德.希区柯克［J］.电影新作，2009（6）.