《奔跑吧,兄弟》叙事与策划分析

摘 要：随着电视节目制作水平的不断发展，观众对娱乐节目的要求也越来越高。网络媒体进入人们的视野之后，电视节目在娱乐生活的主导位置相较于网络平台的共享性、多样性以及自由选择性已经受到巨大的威胁。如何做成一档出色的电视节目，推出品牌特色，抢占收视市场，成为各大卫视关注的问题。本文以《奔跑吧，兄弟》为例，分析优秀电视娱乐节目运用的叙事及策划手法。

网络盛行之前，电视有巨大的吸引力，而现在，家家户户守候在电视机前的景象已不复存在。即使有许多可供选择的频道，观众依旧充当着较为被动的角色，被动地接受电视台播放的节目，被动地遵守节目播出时间。反观网络，随时搜索，受众有了选择权，更不用长时间地等待广告。电视想要吸引更多的观众，就必须创造出高质量更精彩的节目，持续创新，跟上观众日益增长的需求。

《奔跑吧，兄弟》（简称《跑男》）这档节目一经播出就在网络上引来数以亿计的话题讨论，以及超高的收视率。几乎与浙江卫视前一档节目《中国好声音》实现了收视的无缝对接，并有超越之势。撇开明星嘉宾不谈，其明星真人秀的形式，仅在中国来说，可以算是开先河的了。尽管节目引自韩国，却能取其精华，又融合了中国元素。其叙事与策划手法，吸取了当下综艺节目的优势，让整个节目张弛有度，充满趣味。

1 明星嘉宾助阵，“任务”式情节引人入胜

电视节目邀请明星来担任嘉宾，能够很有效地提高节目的收视率。明星一般有固定的粉丝群，普通民众对于明星的好奇与窥私欲都让明星成为节目不可或缺的亮点。这也是湖南卫视《快乐大本营》节目的收视率长期居高不下的原因。

现下的综艺节目，不论是当红的《爸爸，去哪儿》，还是《中国好声音》，都是以真人秀为基础的。《跑男》在《智勇大冲关》一类节目上的改造和升级，加入了明星参与，完整了故事情节，节目观赏性与吸睛程度大大提高。综艺节目需要明星参与来获得人气，这不仅让明星能在镜头前展现更真实的自我，也能拉近与观众的距离，形成节目与明星的双赢局面。《跑男》第一季邀请的七位固定嘉宾，都各具人气，加上每期不固定邀请的明星，强大的明星阵容让节目未播出就已经占据新闻话题榜榜首。

在叙事策略上，节目加入了故事情节，嘉宾被分为几个小队，完成几个阶段的游戏，以达到最终的任务目标。明星从出场就进入了设定角色，根据线索展开情节，更有带入感。比拼过程中很难预料最后的结果如何，情节一波三折，观众的情绪也随着比赛悬念而起伏。故事情景完整，衔接流畅，观看不易被打断，有持续的吸引力。

2 挖掘明星笑料，神剪辑推波助澜

每期明星的表现都很真实，接近生活的真实状态。从观众窥私欲以及好奇心的角度来讲，大多数人从未了解过明星私下生活状况，也不了解他们的性格。节目能减少明星的神秘感，大大拉近与观众的距离。

明星相处的时候，节目组会设定一些细节与剧情。明星表现活跃，调动节目的气氛，增加节目的槽点和笑点。例如在第一季第三期的节目里，Angelababy在乘坐的士的时候唱Boom Shaka Laka，增加了节目亮点。

第一季第三期在韩国录制期间，欧弟和林更新晚上睡觉打呼噜，以及郑凯放屁的情节，都被完整地播放出来，突破了国内综艺节目明星的底线。在以往的任何节目里面，明星都是有距离感的，无论从外形还是举止，只要是在公众面前，都必须保持完美。然而这档节目表现了明星不一样的一面。这种真实，很大程度上将明星“凡人化”，也不遗余力地增加了笑料。

在剪辑方面，韩国原班人马的前期摄制帮助让剪辑十分强大。一些慢镜头、回放以及剧情设置，都是精心筹备的。例如去韩国找“油霸”以及笑料时的慢动作回放，或者紧张时的配乐。

3 激烈紧张的游戏环节，嘉宾发挥空间大

《跑男》“撕名牌”环节，嘉宾奋不顾身地争夺，甚至撕破对方的衣裳的场面给观众留下了深刻的印象。《快乐大本营》节目中也有类似的惩罚环节。但无论是高空中吊威亚，还是橡皮筋弹脸，这样的惩罚与游戏相比于《跑男》中的激烈争夺都只能算是小儿科了。

平日里谈论明星，都是某种意义上的隔岸观火，而《跑男》这类节目为人们提供了一个很好的渠道。嘉宾能够更加真实地表现自己，不用再去演别人，他们的性格也能够得到更好的展示，有利于形象的塑造。

很多人说郑恺演了这么多年的戏还不如一个“屁”。节目中他显得十分尴尬，遭到众多明星嘲笑，但他的人气不降反升，也说明了现在的观众希望喜欢的明星是和自己一样的人，是接地气的，而不是一直处在神坛之上的。

导演会提前安排剧情的发展，但是明星们自己的发挥空间也很大，再加上游戏的紧张程度，让明星能够全心投入，展现自己的真实与个人魅力的一面。同类的《12道锋味》，尽管嘉宾都是重量级的，但是节目的火热程度却不比跑男，这与其情节设置缺乏连贯性，游戏内容的紧张度不够都有关系。

作者简介：刘旖（1994-），女，湖北武汉人，本科在读。主要研究方向：广播电视。