微电影的叙事策略

摘 要：随着微博、微信的兴起，微电影作为一种新型的娱乐传播方式也悄然兴起。微电影以它趣味创意的题材、便捷的播放方式和较短的放映时间，方便人们的时间安排，也符合人们的接受心理，越来越受到现代人的青睐。

微电影这个新生事物，因为它的“微小”而得名，具有“微时、微制作、微投资”三大特征：“微时”指的是放映时间短，一般才四五十分钟；微制作指的是制作周期短，在一周左右；微投资指的是制作投资在几千元到数万元之间。

1 微电影产生的背景

微电影产生的背景离不开信息时代的碎片化信息特征，网络产生以来，各种信息铺天盖地地涌向互联网，人们生活中的时间、注意力都被先进的通讯工具切割了。一天之中，随时随地都有新信息影响人们的生活。这样一来，人们逐渐习惯于获取碎片化的便捷信息，对一些深刻的知识失去了理解力。和以前在传统媒体中获取权威信息不同，现在人们更热衷于与自己的朋友一起讨论感兴趣的话题，以便构建自己的信息体系。

碎片化信息主要特点是信息短，三言两语就是一条新闻，像微博，一般不超过140字，人们可以借此发布新闻，抒发自己的感情，发表评论。这两年出现的微信和微博相比更方便，它不需要借助电脑，在手机上就可以进行，不受空间和时间制约。

因为这些碎片化信息的影响，人们逐渐习惯于这样短小精悍的文化交流方式，微电影就是在这样的背景下产生的。它的特点就是时间短，一部微电影最长不超过50分钟，和一集电视剧差不多，但却能叙述一个完整的故事，可以用“麻雀虽小五脏俱全”来形容。

微电影的产生也离不开科学技术的发展，随着智能手机的产生和平板电脑的普及，人们上网不再依赖电脑，走在路上，坐在公交车上都能用手机上网，这样在较短的时间里欣赏一部微电影，既可以打发坐车或等车的时间，也可以得到精神享受。

2 微电影的叙事

2.1 微电影的叙事主旨

一般来说，在叙事主旨方面，微电影都是反映现实生活中的一些问题，紧扣时代生活，在大时代背景下描写普通人的喜怒哀乐，习惯于将大事件消解在小叙事中，像微电影《桃红色的分叉口》，就是叙述在2014年东莞扫黄之后，那些以前依靠色情行业生存的女孩们自新的故事。在扫黄之后，人们感慨这样净化了环境，可是很少有人去细想那些色情行业的女孩也各有自己的苦衷，很多人在家乡人面前也不会说自己从事该行业的，如果回家，以前从事的行业就会暴露。

戏谑与审丑也是微电影所要表达和批判的主题。在《桃红色的分叉口》中，一个色情行业的女孩依傍“干爹”给自己买名牌，另一个女孩则以赌为生。这些带有讽刺意味的情节给时下的“拜金主义者”“消费主义者”敲响了警钟，看了让观众发出会心一笑的同时，留下的更多是思考。

2.2 微电影的叙事结构

微电影因为它的时间短，在叙事方面不可能像大电影那样细细铺陈，为了更快地表达主题，在结构方面采用多种叙事结构，有传统的按故事顺序叙述的，也有采用非线性叙述的，也就是写文章中用到的插叙和倒叙手法。像《十三枪》这部微电影就是利用非线性表现手法，开始是女主人公年老时候收到一个包裹，包裹的主人叫路志远。然后时间又回到60年前，一个八路军战士在看一张撕下一半的老照片，照片上是一个年轻女孩。此后，八路军战士和他的战友都相继牺牲。在牺牲前战士还念念不忘他的一只铁盒和半张照片。然后又回到60年后，女主人打开铁盒，里面有几份书信和半张照片。她回忆起当年，路志远给她一张两人合影的照片，两人都想让对方保存，最后女孩将照片撕成两半，男女双方互相保存对方的照片。最后的镜头是老年女主人颤巍巍地拿出另一半男方的照片合在一起。这个电影才8分钟，却表现了一段凄美的爱情故事，就采用了这种特殊的手法。

微电影的另一种表现手法是碎片化，将生活中的片段组合在一起表达电影主题，如《老男孩》。

由于微电影的“微”，在电影里情节不能过于复杂，人物也不宜过多，在叙事上和传统的“凤头、猪肚、豹尾”不同，在结构上采取的是“头尾弱，中间强”的方式，将开头部分弱化，有的甚至没有交代背景就进入主题，在主题部分通过对话来交代背景。有的结尾在影片中不交代，让观众去思考，如《66号公路》。

2.3 微电影的叙事技巧

微电影虽然篇幅短小，但和大电影一样，都是利用电影镜头来叙事。在叙事节奏方面，微电影采取的是紧凑又充满张力的方式，这种紧凑的方式常常需要拍摄者找好角度，通过镜头转换来表现，如《看球记》，通过拍摄视角、场景变换和人物表情变化，在极短的时间表现了一个一波三折的故事。