色彩语言在影视作品中的重要作用

电影作为一个已有百年历史的艺术门类，从最初的默片、黑白片到如今的立体声彩色片，经历了从技术到艺术的不断探索与完善。1935年美国彩色故事片《浮华世界》的诞生，标志着电影从黑白片进入彩色片时代，色彩也成为了电影表现的重要元素。电影中的色彩表达最初追求还原物像客观面貌的再现功能，继而色彩的艺术潜力不断被挖掘出来，人们通过色彩语言表达内心意识，色彩被赋予一定的象征寓意。到了现代艺术电影阶段，导演、摄影师们在总体色彩构思上投入巨大精力，通过色彩建构空间，色彩造型语言成为参与叙事，刻画人物，表达内涵的最重要手段。

色彩本身能引起情绪反应，在视觉世界中它是生命和活力的象征，是自然美的一种最生动的属性，因此色彩成了艺术表现中的一种传统手段。专家们对色彩对人的心理影响做了大量研究，得出以下结论：

红色，代表生命，热情，真诚，兴奋，炽热，积极，吉祥，警示，危险，革命，战争；

橙色，代表热情，温和，喜庆，晨光，轻松，嫉妒，权利，诱惑；

黄色，代表富贵，荣耀，地位，皇室，光耀，疑惑，轻薄，统治；

绿色，代表春季，青春，鲜活，生机，安全，和平，平静，希望，嫉妒，阴冷；

青色，代表深远，淡雅，冷漠，独立，沉稳，消极，寒冷；

蓝色，代表深邃，太空，无限，幽静，冷静，凄凉，压抑，忧郁；

紫色，代表华贵，神秘，严肃，娴静，柔和，庄严，沉稳；

黑色，代表沉默，严肃，神秘，悲哀，恐惧，死亡，黑夜，诡异，阴郁，压抑；

白色，代表纯洁，淡雅，明快，冷清，寒雪，快乐；

灰色：和谐，稳定，静止，忧郁，平和，中性。

这些通用的色彩句法， 帮住人们了解了色彩所具有的情感内涵和象征意义，但在电影中，色彩只有进入到结构层面才具有审美价值。中外电影大师们对色彩的应用也早已突破了简单对号入座的层面，他们通过艺术地控制光影，选择色彩来构成节奏，运用色彩来营造独特的审美心理，引导观众自然而然进入创作者营造的心理环境。

1 参与叙事，推动情节发展

色彩在电影中的运用是否得当关键在于能否自然地表现出故事情节，能否带给观众独特的视觉心理体验，要用色彩展现一个故事，营造一个好的故事氛围，也为人物的出场奠定合理的基础。在任何的电影中，色彩不仅仅要传达本身所含有的意义，而且最重要的是推进情节的展开和情节的转折。

波兰导演基耶斯洛夫斯基 “三色”系列的中的《蓝色》，以忧郁的蓝色为主色调——蓝色的玻璃糖纸，晶莹璀璨的蓝色水晶吊灯，充盈画面的碧蓝色游泳池，以及蓝色的房间不时出现，空灵深邃而略带伤感。剧情进行中，当女主人公茱莉痛苦地嚼碎女儿留下的蓝色棒棒糖时，当她凝视蓝色水晶灯时，当她深夜被关在家门外，以及见到丈夫生前的情人时，超现实主义的蓝色光芒和音乐会突然出现，表达茱莉在沉重的打击下强烈的内心震憾以及难以平复的心灵创痛。当她无法逾越生活和心理的困境，她就会一头扎进蓝色的游泳池。一次次地，从疯狂的宣泄，自我放逐般的沉溺到最终的浮起，片中的蓝色以一种宁静而深沉的力量，串联起一根故事情节和人物心理发展的链条，伴随主人公在一次次痛苦挣扎中，走向了新生。

在韩国影片《美术馆旁边的动物园》里，导演刻意在多重色彩的构成上醒目地标出活跃的红色。例如男主人公出场时就穿着一件红色格子的衣服，紧接着他嘴里又衔着一支红玫瑰，红色还时时以不同的形式点缀着画面：家里的红色电话机、 红色格子的枕头和被套、红色的窗棂、窗户外面的红色遮雨篷、快餐店里的红色椅子乃至动物园兽医的红色医药箱……这些带着爱情寓意的红色总是不经意间展现，预示着两人最终将不可避免地堕入爱河。女主人公着装的颜色属于中性，她有一件心爱的红色外套两次想穿却没有穿成。当影片临近尾声、两人的爱情水到渠成之际，女主角终于穿起那件红色新衣，穿着它去上班、下班，还在路边的那面镜子前转了几圈……热烈的红色，仿佛是两人感情的推手，终于成就了他们的爱情。

2 色彩描绘人物心理，升华形象

著名意大利摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”色彩是光的反射，让我们可以看到五颜六色的世界，作为色彩颜料存在的色彩其实也是很抽象的，只是人们一种主观的感受。色彩作为一种表达感情的物象存在着，通过人对不同色彩的不同感受，展现不同的心情，这就使色彩有了生命力。电影制作者把色彩的独特性展现出来，观众也能更近距离地与人物进行沟通和对话。

在《剪刀手爱德华》这出现代童话里，已有人类心智却残留着一双剪刀手的机器人爱德华独自生活在黑色的古堡，他一身漆黑、面容惨白。当一位好心的化妆品推销员将其带出古堡时，爱德华便来到了一个色调明丽、温馨异常的社区。房子的颜色可爱至极，有嫩黄，嫩绿、粉红的，浅紫，就连人们的汽车也是让人看了满心欢喜的鸭蛋黄色……这里的色彩温美而不妖媚，悦目而不浓烈，散发出一种超现实的童话气息。的确，对于整日身处幽暗古堡的剪刀手爱德华来说，这个花花绿绿的社区就是令他沉醉的童话世界。通话般的色彩直观地传达出了爱德华内心的欢喜。

用色彩表达人物心理已经成为电影常用的表现手法。维姆·文德斯的《柏林苍穹下》由柏林上空的一个大俯拍拉开帷幕，这是天使的视角，用黑白影像来表现这个巨大的工业都市，同时也表现出天使与凡人在感觉上的隔阂。直到天使爱上马戏团里表演空中飞人的女郎，决心放弃天使的身份成为一个凡人，周围的世界便突然充满了明快而鲜亮的颜色，天使坚定的决心和欢快的心情可想而知。而在王家卫执导的《东邪西毒》中为了表现侠客孤独寂寞的情绪，就在色彩设置的时候运用了黄色的基调表现苍茫的大漠， 以此使人物与其出场氛围达到最接近的状态。在表现西毒得不到爱人而忧伤时，为了表现悲伤的情绪，把色彩设置成了淡蓝色，以此表现深沉的忧郁，紧接着在张曼玉出场时，色彩基调就变成了鲜红，与人物的红唇、红裙、红色装扮相互呼应，以此来表现在她火红的内心中有着巨大的伤痛，将会郁郁寡欢、孤独终老的心情。

3 色彩表现主题，揭示内涵

色彩的独到的运用能够揭示和表现一部影片特有的故事内容和情感表达，色彩的形式和色彩的基调能够帮助人们更好地理解电影的主题基调或者引发观众独特的哲学思考。电影的色彩运用要求创作者能够保持与大自然的亲密体验，因为画面色彩的组合与运用是为了表现生活，与生活是密不可分的，艺术创作要在尊重现实的基础上，在内容和表现形式上进行灵活的变通，以更好地为主题服务。色彩的运用要与影片的主题相得益彰，能够与主题相符，表现主题思想，以此表现一部影片的价值。

张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》中，冷色调灰色是该片的基本色调，它像幽灵一样跟随着大部分镜头，充塞着观众的视觉空间。它是一种象征，象征着封建礼教对人性的压抑和束缚。然而，在一片沉重的灰色中偏偏有一点红色强烈地出现了，这无疑给人一丝慰藉，一丝希望。众姨太太对红灯笼的渴望是这群被压抑，被损害的女性对自由幸福的执着与向往。张艺谋借灰色与红色的对比冲突巧妙传达出一种抗争，这一点红色和浓厚的黑色的抗衡，其结果无疑是一个悲剧。女性的反抗与挣扎显得苍白无力，这一点维系这她们生命意义的红色几度沉浮终被浓重的灰暗所吞噬，在一片遍野皆白的大雪中复归迷茫与虚无。灰，红，白三色的冲突与合流准确传达出影片凝重冷寂，焦躁窒闷，饱含热情又渗透罪恶的悲剧意蕴。

在《辛德勒名单》一片中，纳粹失败后，被关押的犹太人走出集中营。画面上突然出现了光亮的色彩，使观众感受到犹太人被释放那一刻，是从黑暗突然走向了光明，在色调上的巨大变化给人的心情造成了巨大的改变，从面临着死亡的威胁到重新获得自由，一种感同身受的巨大喜悦顿时充满人心。最终人们从这种色调的反差变化中，感受到更加理性、更加抽象、印象深刻的思想内涵。

电影创作者对色彩有十足的把握，才能有出色的电影问世。色彩的视觉美感与表现力的开掘，是影视艺术整体艺术传达的一个重要方面。在每一部成功的影片里，都能读到准确而精妙的色彩语言。如果色彩在某部影片里没有达到这个效果，那么，毫无疑问，这是一部平庸之作。

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公众和媒体的知情权。信息能够消除受信者的随机不确定性。一旦有突发公共事件发生，无论是公众还是媒体都急切地想获取信息，全媒体时代，获取信息的方式更加快捷，与其以讹传讹，还不如及时公布，占据舆论至高点。二是要有危机意识。凡事预则立，不预则废，为切实提高新闻危机公关能力，企业应根据自身特点，细化各类新闻预案具体内容，并定期组织新闻应急演练。三是修炼“内功”。全媒体环境下，对企业提出了更高的要求，必须不断提升使用新媒体的技能、准确描述突发事件并表达立场的能力，切实提高危机公关的理论水平和技能。

3.2 建立新媒体快速应对工作机制

在新媒体异军突起的情形下，许多企业都建立起了属于自己的官方网络平台，如官方网站、微博、微信公众平台，在突发事件发生时，怎样利用好这些平台，给现代企业提出了更高的要求。一是要快速反应。新闻应急的最佳反应时间已经从过去的24小时，黄金4小时转变为如今的分秒必争。美国西北大学的最新研究表明，在45分钟之内给出回应的危机给企业带来的损害最小。传统的新闻发言人制度在新媒体的眼中，脚步已经显得蹒跚缓慢。新媒体时代下，越快速的反应往往能给公众带来“积极”“知错就改”的良好印象。当然，在这个过程中，必须坚持“快报事实，慎报原因”的原则。二是要建立新媒体互动机制。随着新媒体的发展，不少有影响力的网站、论坛、微博和微信都有专人维护与企事业单位的联系，企业要充分利用这些平台，建立信息互通机制，面临新闻危机时，第一时间将权威信息通过这些平台传播，利用优势将正面声音及时传播出去。

3.3 建立舆情源头监控工作机制

没有危机才是最好的公关，如今众多大型企业都成立了自己的危机公关部门，然而在全媒体时代，传统的事后危机公关已不能满足当下的公关需求。从舆情萌芽到被媒体炒热，舆情的发展实际上是有规律可言的，建立舆情源头监控机制十分必要。一是要加强舆情收集和分析。充分利用新技术收集网民和媒体对企业的报道或者反馈，不间断地监测和反馈互联网上相关舆情，将危机在爆发前或者爆发初期及时解决。二是要加强网评专业队伍建设。一段时间内危机的结束并不意味着危机公关工作的结束，要充分利用网络评论员队伍，跟踪危机处置后网民的反馈情况，正确引导舆论，避免危机的二次爆发，化解网络暴力。

综上所述，现在企业在全媒体时代的新闻危机公关，不仅要顺水而行，更要逆流而上，增加忧患意识和主动意识，利用好传统媒体，使用好新兴媒体，掌握新媒体手段和传播方式，为我所用，打造新闻危机公关的立体传播格局。