解析影视后期制作当中的数字化调色技术

摘 要:随着科学技术的进步以及国家对文化作品的重视，影视制作也由原本对传统工艺技术的应用转变为现在对数字化技术的全方位应用，其中数字化调色技术是影视制作中比较重要的一部分。由于数字化调色技术有着较高的成本，相比于其他发达国家，中国在影视制作后期调色部分尚有较大欠缺。本文根据现在影视制作中对数字化调色技术的应用情况，阐述了数字化调色技术的现状、使用流程和特点。

在现代的影视后期制作中，传统的调色技术已经不能满足现代人的审美需求。数字化调色技术操作灵活，更能够用色彩表达创作者想要表达的感情，所以在现代影视制作中得到越来越多的应用。但是在应用过程中，很多制作者对于其现状和应用中存在的问题并不是很了解。本文主要对数字化调色的特点、实际应用情况以及工作流程进行描述，解析影视作品后期制作过程中数字化调色技术的应用情况。

1　数字化调色技术的现状

视觉效果对于影视作品来说是一个至关重要的部分，丰富的色彩更能够表达创作者的情感色彩。因此在其后期制作中，制作者都会运用各种调色手段让视频作品给人的视觉效果更具有冲击力。现在随着科学技术的进步，中国人民对于影视作品的视觉要求也越来越高，传统的调色手段已经无法满足人们的要求。数字化调色技术也因此被广泛地运用，已经成为影视后期制作中不可或缺的一部分。因为数字化调色技术被广泛运用，各种各样的调色软件也应时而出。这些软件通过其简单方便的操作和对画面的精确处理，使得制作者在视频作品制作后期能够轻松地处理视频调色效果以达到制作者想要的画面效果。这些软件一般都可以独立完成视频的剪辑和调色，对操作者来说更加方便灵活。

2　数字化调色过程中会出现的问题

在各种影视作品制作中，通过色彩来表达作者想要表达的感情色彩已经成为了一种习惯。制作者为了能够更好地带动观众的情绪，会在视频制作的后期运用各种调色手段让视频作品达到人们所需的视觉要求。

数字化调色技术带给了人们许多之前没有的视觉效果，实现了很多人们之前认为所不能实现的操作。例如:在数字化调色技术出现之前，人们只能通过实拍展现事物。但是数字化调色技术出现之后，事物的空间表现力和电影制作的二次元创作有了很大的延伸。数字化调色技术可以根据不同场合、人们的不同要求来展示作品的魅力。

其中数字化调色技术应用过程中出现的最大问题就是，随着国家对于影视文化作品的重视，各种各样的调色软件也逐渐被研发出来。这些调色软件的操作很简单，而且能够很大地满足人们的需求，这也给数字化调色技术造成了很大的问题。

3　校色和调色

在影视作品的后期制作中，调色和校色是两个关键的步骤，这两部分结合起来就是调色的全过程。

校色:所谓校色简单地说就是指校准颜色。具体来说就是将作品中有些不好的区域进行修复，因为拍摄的原因，有些片段会出现曝光和色彩平衡的问题，校色就可通过一些特定的手段将这些区域恢复到原来的样子。

调色:调色在整个调色软件中是最关键的一步。最基本的调色就是对画面亮度、饱和度和对比度的调整，让视觉效果更好。此外，如果只是需要调整画面中某一指定的区域就需要用到调色软件来进行专业的调整。例如:要将画面的黑色部分变为银色部分，此时就需要先对画面的黑色部分进行选取，然后再运用调色软件将黑色变为银色。

调色还有一个功能就是可以将不同镜头拍摄的同一种东西呈现出同一种色彩。例如:如果在拍摄两个镜头时，这两个镜头拍摄的时间跨度有些长，如果将这两个镜头放在一起的话，让人看起来就会很不舒服。此时，就可以运用调色技术来处理，让不同时间不同镜头下的东西呈现出同一种色彩，这样看起来整个视频效果就会很和谐。

4　数字化调色技术的特点

通常情况下，数字化调色技术的技术点表现在四个方面:色彩空间、整体和局部色彩、软件示波器和输出同步。这几个特点使得数字化调色技术调出来的色彩更加丰富，更能够烘托影视的氛围从而打动观众的情绪。

4.1 色彩空间

数字化调色技术的色彩空间一般选择RGB或HSL这种已经指定了的空间计算，可尽可能地减小计算误差，并且让色彩信息和画面的细节能够很好地被保留。一般的信号在进行像素采样时都只是采取一个亮度值或是在相邻的像素点上采取一对色度值，这样色彩信息和画面的细节就不能够很好地保留。但是RGB和HSL就是在每一个像素点上都会采取一个亮度值和一对色度值，其中RGB信号是三个通道值都会被保留，这样如果是同样大小的视频，储存视频的空间就会大很多。所以经过用指定了的空间计算，画面的更多细节和色彩信息就能够更好地被保留下来。

4.2 整体和局部调色

整体调色:所谓的整体调色就是对画面的整体色彩进行调整和平衡。当画面整体比较暗时，就可以通过整体调色平衡色彩，修复画面中色彩平衡和曝光存在的问题使得画面的色彩更加丰富且具有感染力。不仅如此，整体调色还可以根据自己的意愿让画面色彩传达你想要表达的感情色彩。

局部调色:所谓的局部调色就是对视频中的某一个指定的区域进行调色。局部调色与整体调色的区别就在于，整体调色的范围是一整个视频而局部调色是指对视频中某一指定的区域进行调色，整体调色的影响范围是整个视频而局部调色的影响范围就是指定调色区域的这一小范围。局部调色最重要的一个环节就是对调色区域的选择，调色区域选择的好坏直接影响了最后调色效果的好坏。色键是局部调色的第一步，就现在的色键来说，大多是用HSL对画面上相近的颜色进行选择，因为HSL色键精确度很高但又不是很苛刻。如果色键选择的精确度不高，选取的画面就不准确；如果色键选择过于苛刻，就有可能导致选择边缘太小，使得有些相似的点没有被选上。这就好比在对人的衣服进行选择时，由于拍摄时候光的原因，衣服上不同区域的色彩深浅是不一样的。所以在用色键对衣服选择时，就可以用柔和的色键将衣服选中，然后在衣服不同色度的地方赋予不同的值。与此同时，色键还应该具有多点累加选择功能。单点选择是指当鼠标对某一点进行选取后，色键的选取值就是与这一点相似的颜色。而多点累加选择是指鼠标在对某一个画面进行选择，色键的最终值是对着一个画面选取部分计算后的值。

整体调色和局部调色对数字化调色技术来说都是很重要的，其关键就在于能够提供更多的参数，并且将各种调色手段灵活地运用起来。针对不同的画面，调色的手段也不一样，为了能够达到创作者所想要达到的目的，局部调色和整体调色需要结合起来使用。

4.3 软件示波器

调色工作是一个很复杂的工作，负责调色工作的人员需要掌握整个画面各个地方的亮度情况、色彩平衡情况以及广播安全等各种各样的指标。但是如果长时间关注屏幕上的画面，工作人员的眼睛就会感到疲劳，那么此时如果再用肉眼来判断画面的颜色，就会对画面颜色判断不准确。这种情况下就需要一种仪器能够自动显示画面上的亮度、色彩平衡等值。软件示波器就是这样一个软件。

软件示波器能够从多个角度来观察画面的各个信息，示波器包括亮度、色度、RGB的波形示波器以及适量示波器和3D示波器。每种示波器都有特定的功能，例如适量示波器就是能够准确地测量出画面的色彩平衡情况并分析其中存在的问题。

示波器还有一个重要的功能就是能够检测信号是否超标。例如:在制作电视节目时，信号超标的情况是万万不能出现的，一旦发生了信号超标的情况就会影响整个电视节目所呈现的效果。示波器就能够很好地阻止这种情况发生，并且用示波器阻止信号超标情况的操作很简单，只需要用一台电脑连接起来。

示波器操作的难点就在于要能够同时保证精确度和准确度以及实时性。特别是如果处理的是高清视频，那么每一帧都有好几万的像素点，此时就需要进行大量的运算才能将这些信息从不同角度显示出来。与此同时，视频内容的实时性又要得到保证，所以示波器必须要在准确度和实时性中做出一个选择。

4.4 输出同步

同步输出是视频制作的最后一个环节，每一个视频制作出来都是要给观众看，也就是说观众看到的视频效果的好坏才是视频制作的重要部分。监视器就是视频输出观看时的工具，视频输出的效果能够从监视器上面判断好坏。因为观众通常是在手机、电脑或者是电视上观看这些视频，所以将制作好的视频信号同步输出到监视器上面是很有必要的。

4.5 调色台

调色台就是外界在调色软件上的一个设备，它能够方便工作人员的调色操作。工作人员在调色时就可以直接关注显示屏上面的结果，而不需要再低头判断鼠标和键盘有没有在准确的位置上。

5　数字化调色技术的工作流程

调色工作可以通过两种方式来完成。

第一，单独用调色软件来完成。这种调色工作很简单，可以单独完成。制作者只需要将视频剪辑好，然后对视频进行调色，最后输出显示。这种方法的剪辑和调色只需要一个软件就够了。

第二，配合使用非线性编辑软件用调色软件和调色插件来共同完。首先要对拍摄的素材进行一次粗剪，这一步骤就运用非线性编辑软件。然后再给视频配上特效、字幕和剪辑好的声音，最后输出。

6　结束语

数字化调色技术是视频作品制作中一个关键的步骤，视频后期制作调色的好坏直接影响着视频的整体效果。随着电影、电视娱乐文化的日益发展，人们对于视频图像的要求也是越来越高，人们更加愿意去欣赏具有视觉冲击力的作品。因此，越来越多的电影、电视制作者在视频制作后期时会选择采用数字化调色技术。所以数字化调色技术在人们生活中扮演者越来越重要的角色。

目前国家对于文化创作这一方面很重视，想要让国家的电影和电视都向国际化水平发展。虽然目前我国视频后期制作的调色手段还是与一些发达国家有着差距，但是随着越来越多的调色软件的产出，调色手段越来越灵活，操作越来越简单。调色师也会对作品有着更深的理解，一定会带来更好的视频作品。