论电视导演的修为（下）

周 康（作者单位：四川广播电视台）

论电视导演的修为（下）

周 康
（作者单位：四川广播电视台）

在《论电视导演的修为（上）》里，谈到导演需要在掌控文字、结构、画面、音乐这四大方面的基本功，谈到了导演修为中的“理论的重要和学习”、“主题与开篇”和“画面的重要性”。在（下）篇里，继续论述导演的其它修为。

1　画面选择和剪辑

文字的铺就，犹如大地上的江河。若干年来，这些在蜿蜒盘桓的“银丝带”就已经是岁月和生命的象征了。而如今，船只的发明和使用为江河带来了新的生机和风采。电视画面之于文字，就犹如船只之于江河，它为文字带来生机、带来风采。有时，它像渔舟，星罗棋布地点缀在水面；有时，它像巨轮，轰鸣着出海。

在经济日益发达的今天，很难想象没有船舶的江河；在传媒日益强盛的现在，很难想象没有电视参与的主题宣传。

画面是文字的彩色靓衣，是叙事形象化的展示。它的准确、写意、流畅和风格的统一，直接关系到电视作品的成败。

以画面为主的电视注定了它的导演必须是一个画面捕捉、使用、组合的高手。要在百里之中、千里之中挑出自己要拍摄的那一小段景色。要知道这段画面的含义和作用，还要通晓“镜头语言”而将一组画面交相搭配，构成一段完整的叙事画面。

这就要求电视导演不仅要有开拓“江河”的能力；还要有摆弄“渔舟”和驾驭“巨轮”的实力。只有这样，才能在方寸荧屏之间，展现精彩和辉煌。

2　电视中，画面与解说的配合

前面提过，没有画面，不成其为电视；没有文字解说，也可以成就节目。那这两者的主次及重要性就一目了然了。换言之，在电视中，画面是“一号”，是主角；文字解说是“二号”，是配角。

画面，它擅长形象的再现。凡见所未见、古灵精怪的物与事，是它最拿手的再现对象。如：地震灾害后惨烈的境况，是文字和语言拙于描述的；而在镜头中，在画面里，那一幕幕山体滑坡，房倒屋塌，断垣残壁就真实地展现于眼前，那份震撼、惊讶、恐怖……实实在在地传达给了每一位观众！这，就是镜头和画面的力量！

文字和解说也有它的优势。表象背后的历史、文化，人物的故事，各类统计数据，都是其表达的长项。拿四川地震为例，在这类节目中，投入的抢险队伍的种类、数量，是宜用文字表达的；官兵们夜以继日的连续奋战，是用旁白解说的；危难之中我们人类的恐惧和思念，是用采访来完成的。

画面和解说此消彼长的配合，是导演在每一个节目中都会遇到的，也是必须解决的。这二者之间的配合原则，就是依着叙事的进程，谁的表现力强，就由谁上。这就像在战争中，遇到雷区，工兵上；遇到堡垒，炮兵上；攻打山头，步兵上。

在节目中的这方面，最常见的一个的毛病就是用文字去描绘画面。这多半是由于导演是从文字工作者转行而来，不知道在电视中，有一铁打的定律，那就是“不能用文字去描写画面”。文字描写多了，显肥；少了，显瘦；不多不少时，又显得“尴尬和无奈”。这时候，文字就要去描写画面以外的又紧扣主题的内容，这是初为导演时，必须要建立的一个概念。

3　对音乐的理解、选择及艺术化的处理

音乐是艺术领域里的一个单支，它自成一派，能自演自奏，各种音乐会是他们的舞台，也可为其他一些艺术作品做铺垫及主题展现。音乐是影视创作的得力伙伴，是影视作品不可或缺的搭档。

对音乐的理解，也因人而异。同一个人对同一首歌，因心情不同都会产生相异的感受。但音乐又的的确确、实实在在的有自己的形象、色彩、情绪。只是其具备可以被人演义和发挥的空间……

要用好音乐，首先要准确的体会音乐的形象和意境。在作品需要的时候适当添加。音乐有自己的主题，在影视作品中，一个优秀的导演会结合电视本身的主题和所选择的音乐主题，让两者恰如其分的融合在一起，展现情绪和情感。最辉煌的例子当数影片《泰坦尼克号》男女主人公屹立船首、身披霞光、展开双臂去迎接新世纪时，耳畔所奏响的那段永恒的爱情主题曲……

上述这些，对于导演来说已加载了过重的担子，让其具备了“超人”的能力，有用之不竭的精力和通晓百科的实力。所以，培养一个合格的导演是非常不易的。仅有这些，这才是优秀导演的七成素养。要臻于至善，还有要以下的修为。

4　导演自身涵养的锤炼

自身涵养的高低对导演来说，是至关重要的。它涉及到导演本人的基本性格，关乎到一个剧组的工作作风，直接影响到节目的最终品质。这就需要导演不停地去补充、学习。

（1）谦虚和不懈地学习

电视创作是多学科、多艺术种类的合成作战，这要求导演们不断地去了解各工种的特长，在工作中将优势都发挥出来。电视还是一个在技术上快速发展的产业，这也要求导演们不断地再学习，以掌握最新的设备和技能。

电视还是一个引进的行业，从创作手法、团队组建到营销模式，都在不断地引进外面方式方法，这也要求导演们不断地再学习。

任何人不管在这个行业里是新兵还是老将，不管已有了多少经验和积累，不管已取得了多大的成绩与辉煌，都要虚怀若谷，谦逊地去再学习。不然，终将被日新月异的电视屏弃在外。

（2）“自讨苦吃”的奋斗精神

电视的创作，没有“国标”可循，

没有套路可用，没有捷径可走。但也是一个没有框框，没有条条的自由天地。当把创作当成一种追求，一种快乐时，就会穷其所有去追求，去尝试。这之中，有快乐，有艰辛；有顺境，有坎坷。但结果多半是铩羽而归。但为数不多的胜利，会带来巨大的欢乐。这份欢乐，完全可以弥补无功而返的疲惫。这份追求，我把它称之为“自讨苦吃”。

也正是这份“自讨苦吃”，成就了许多电视人。今天不懈的尝试和努力，就是明天业内的成就。只要爱上了电视创作，走进了这一行，愿意以此托付终身，那最快的成长之路，就是不懈地尝试，就是不停的“自讨苦吃”。

（3）精益求精的艺术追求

精益求精是一种追求，一种姿态，它没有止境。这对于生命个体来说，是一件残酷的事情。要么，还在不停追求中；要么，倒在了追求艺术的路上……

世界上的许多巨匠是倒在了艺术追求这条路上的。例如：贝多芬、托尔斯泰、梵高、柴可夫斯基……他们是对自己的不满，是对自己的某些否定，而不停地改进自己。他们精益求精、永无止境的追求，为世界留下了许多不朽的篇章。要在艺术的道路上有所成就，没有精益求精，没有自我否定，没有孜孜不倦，是无法攀上顶峰的。

（4）要有团结同伴、鼓励创作、带动团队的“头羊”风范

电视作品是一个团队创作的结果，是群体智慧的结晶。像卓别林那样的天才，一人独撑导演、编剧、演员等多种主创角色的情况，在世界艺术史上，是凤毛麟角，也是难觅第二的。人们看到更多的是一个“头羊”，带领着一群磨合多年、分工有序、扣手默契的“山羊”，创作出一个又一个的优秀的作品。所以，要在电视艺术舞台上有所大的成就，一定要胸襟开阔，海纳百川，集众人之长，才能创作出不朽的作品

综上所述，电视节目导演，实在是不好当。要练就一个宽广的胸怀，多样的才华，优秀的技能，要付出比常人多出许多倍的努力，才能在专业上取得一点点进步。要再进步、再发展，就要再付出更多的心血……

太多的同伴在半途退出，太多的女性导演因这个职业的艰辛而憔悴，不少的同伴因“精益求精”而身衰力竭……导演，成功时风光无限。只有真正了解的人，才知道他平时的艰辛、无奈和伤心……

这是一条时时遇挫的道路，这是一条经常迷茫的道路，这是一条充满坎坷的道路。没有万般的热爱，没有“超人”的体力，没有“忘我”的投入，都难以走上这条充满了荆棘和艰辛，而又需要勇攀高峰的道路。