公馆建筑看安仁

文/图 本刊记者 陈 晖

公馆建筑看安仁

文/图 本刊记者 陈 晖

林盘深深藏公馆（供图/安仁管委会）

“引马江头未晚时，好风无限满轻衣。

寒蝉噪月成番起，野鸭惊沙作对飞。

揭揭酒旗当岸立，翩翩渔舴隔湾归。

此间好景皆新得，须信诗情不可违。”

——[宋]文同《安仁道中早行》

早上八点，四川师范大学美术学院教授、省非物质文化遗产保护委员会专家委员程峰已经坐在大邑县安仁镇刘文辉公馆的院门前，开始写生。一座座具有民国风格的公馆在他笔下慢慢复活……

五进大院刘元琥公馆内满是柚子树，寓意“有子”、“佑子”。（图/程锋）

刘文辉公馆

刘文辉公馆占地40亩，坐西向东，由南北两个独立的三进院落组成，总建筑面积两万平方米，建于1938年。“据说是请当年设计成都华西坝和桑园机场的德国设计师设计的。”成都安仁文博旅游发展区管委会规划部负责人吴志维说，“这是目前现存的27座公馆中建筑面积最大、保护最完好的一座。”

公馆分南北两道正门，建筑主体虽然以中式为主，但都与其他公馆一样，体现了中西合璧的风格。

南大门带有明显的哥特式风格，门额分别用汉文和藏文题写，这在成都平原比较少见。汉文是“进德修业”，“我们请有关专家翻译了一下藏文，大意是‘佛法永存’。”吴志维说。为什么会有藏文？原来，新中国成立前，刘文辉历任国民革命军二十四军军长、四川省主席、陆军上将、西康省主席，他本人又信仰藏传佛教，所以刘文彩出资给他弟弟刘文辉修建这座公馆时，采用了汉藏两种文字。

安仁中学标志性建筑，俗称钟楼。

北大门带有巴洛克风格，门额也用汉文和藏文题写，汉文“履中蹈和”，意思是行中庸、和善之道，藏文大意是“权力集中点的王宫”。

公馆两院落建筑布局基本一致，东西中轴线分别贯穿前厅、正堂、中堂与后堂，其余房屋如住房、客房等建在轴线南北两侧。

公馆总共有4个花园，南北大门与前厅之间各以一个大型花园作为过渡，花园中各设置了一个网球场。如今，网球场上只有两座雕塑传递着公馆昔日堪与上海滩时尚媲美的回声。

前庭两侧的“日门”和“月门”是西式门，与其他灰色院墙不同，西式门柱呈现出一种淡黄色。走近一看，光洁的表面上有很多小石子和玻璃碎片。“这是一种人造石料，叫水刷石。是用水泥﹑小石子、颜料等加水拌和，抹在建筑物的表面，半凝固后，用硬毛刷蘸水刷去表面的水泥浆而使石屑或小石子半露。”吴志维介绍说，因为水刷石号称“没有接缝的地板”，因此水刷石能使立柱具有天然质感，而且色泽庄重美观，坚固耐久、不褪色。“这种纯手工制作现在已经很少用于住宅了。”

1942年，刘文辉专程回到家乡参加公馆落成仪式，并书写“沛远堂”、“延辉堂”的门匾。

尽管公馆的门额已蒙上了厚重的历史尘埃，但与所有传统建筑的门额一样，它用语言直接地告诉后人，馆主们所经历的时代，以及那个时代人们的精神境界、生活情趣和审美追求。

公馆内大量的珍贵文物照片展示了刘文辉任职西康省期间开化民智、建设桑梓的执政理念。

上世纪30年代，摄影师孙明经在西康省考察时发现，当地的学校校舍大都宽敞明亮，而一些县政府建筑却破烂不堪，义敦县政府衙门甚至不得不用树桩支撑墙体避免垮塌。好奇的孙明经询问县长，得到的回答是，“刘主席说了，如果县政府的房子比学校好，县长就地正法！”为了表示对刘文辉的响应，当时的巴安县县长赵国泰就曾亲自到当地小学代课教书。刘文辉治下的西康省，重视教育早已成为自上而下、实实在在的行动。

中西合璧的门楼

狭长甬道，移步易景。（供图/安仁管委会）

1949年12月，刘文辉在彭县通电率部起义，历任西南军政委员会副主席、四川省政协副主席、全国人大常委、全国政协常委，1959年任国家林业部部长。

曾经的收租院，成为今天的中国博物馆小镇。（供图/安仁管委会）

刘文彩公馆

公馆的设计体现着主人的气质和修为

始建于上世纪二十年代后期的刘文彩公馆，俗称“老公馆”。是一座不规则的封闭式和多院落组成的近代公馆建筑群。1996年，被国务院批准为全国重点文物保护单位。它与刘文渊公馆、刘文昭公馆、刘文成公馆、刘氏祖居等统称为“刘氏庄园”，是国内保存规模最大的地主庄园之一。

1965年，刘文彩公馆因展出的大型泥塑群像“收租院”轰动全国。如今，泥塑群像被整体保护在恒温恒湿的玻璃罩内供游客参观。一些历史真相也得到了还原：比如所谓“水牢”，事实上是刘家存放鸦片的仓库。

“刘文彩曾任叙府（刘文辉防区）船捐局局长、百货统捐局局长、烟酒公卖局局长、川南税捐总局总办、二十四军叙南清乡司令等职。”刘氏庄园博物馆原馆长吴宏远说。1932年10月，因刘文辉败于刘湘，刘文彩不得不携带了通过征税搜刮而来的大量钱财回到了安仁镇，出任公益协进社副总社长等职。自此，刘文彩与弟兄子侄大兴土木，最终造就了安仁数量庞大的公馆群，最多时候达到56座。

走进刘氏庄园，高墙深院，庭园各异，雕梁画栋，可谓移步异景。公馆的单体建筑大多以木结构为主，内宅院、逍遥宫、书房院、红仓院等建筑基本为全木结构，只有后檐墙、山墙为砖砌，除此之外的其他建筑均为砖木结构。

刘文彩公馆内六角形的小姐楼，在建筑风格上吸收了西方教堂的建筑特点。不仅如此，小姐院门楼也是安仁公馆群灰塑艺术的精品。

“福在眼前”——刘文彩公馆小姐院门楼灰塑

灰塑

在刘文彩公馆内花园，可以感受到乡绅生活气息。（图/程峰）

灰塑，民间又称之为灰批，是我国传统的古老建筑装饰艺术，至今已有数千年历史。根据文献记载，广州灰塑早在唐宋就有，明清两代最盛。随着“湖广填四川”的移民潮，灰塑也广泛应用于四川大户人家门楼、房屋正脊、山墙山花等装饰。

“灰塑，是安仁公馆建筑装饰的一大特色和亮点。”吴宏远介绍说，“我亲眼见过公馆维修时民间艺人潘有余做灰塑。”灰塑艺人先将上等的生石灰和砂按比例制成膏泥，加入棉花、麻丝、稻草等，调入各色矿物颜料后进行创作。制作时，艺人们需要用钢丝、铜线、铁钉等扎成简单的模型，随后将膏泥填入分层压实。“大约要填六七层，才能大体成型。灰塑较之砖雕或者石雕，可以更容易表现立体感强的造型，其艳丽的色泽还经久不衰。”吴宏远说。

象征富贵的牡丹、象征长生的仙鹤、象征福禄的蝠和鹿……安仁公馆群堪称民国时期四川灰塑艺术的集大成者。它们的布局和形态其实都寄托着中国人特有的民族情感和祈福方式，体现了对家族兴旺的祈愿。懂行的人一看建筑上的灰塑图样，屋主的心愿便一目了然。

经过多年增补的安仁公馆大型灰塑群，俨然就是一个家族立于屋顶的心灵史。

清初从安徽徽州移民入川的安仁刘氏家族，却在民国初年的乱局中崛起，枭雄辈出：3个军长、8个师长、15个旅长，还有两个省主席和1个战区司令长官，县团级以上军政官员有近50人，素有“三军九旅十八团，营长连长数不清”的说法。其中最有影响力的，是21军军长刘湘、24军军长刘文辉和“大地主刘文彩”。从一方诸侯的府邸到袍哥管事的宅院，加之影响覆盖川西的袍哥楼、戏院、报本祠、米市……宗族、袍哥、军阀，都在安仁的公馆群里留下了痕迹。因此公馆群不仅是研究川西民国建筑史的活标本，还立体展示了民国川西风情。

“现在游人到此，更多的是想了解和感受民国年间的乡绅生活和乡绅社会。”吴志维说。

西南交通大学建筑学院教授季富政曾这样评价：“安仁不同凡响之处就在于规模化、多类型地存留了一大批时代感极强的建筑。因此，它也就产生了永远增值的商业性和文化性。这就给后人提出一个任务：完美地厮守着它，看护它，保护它，精心地维护它，最后让各类型有机地组合在一起，形成一个近代建筑信息体系完整的空间环境。”

责任编辑：刘艳梅