李国文随笔修辞探究

☉中学生学习报社 曹书云

李国文是当代著名作家，他曾经以创作小说轰动文坛。后来，他“封笔”小说，转写历史散文，为读者开启了一个全新的、拥有独特风景、视野更为开阔的文学世界。近十几年来，孜孜不倦的李国文又将他的视角转向了文史研究范畴，尤其是他对“历史散文”深入探讨的独到见解，令人叹为观止。李国文的散文展现了他对人生的洞悉与感悟，见解精辟而深刻，笔锋犀利而传神，既渊博厚重，又具文学欣赏价值。

李国文在《文学自由谈》上刊发的系列历史散文，让我们见识了他对文字炉火纯青的掌控能力，尤其体现在他对修辞格的运用能力上。在他的作品中，对移时、顶真、序换、同语等多种修辞手法巧妙运用，让人击节称赏，由此产生的各种表达效果，更让读者眼界大开，赞不绝口。

一、极力铺张，彰显匀称协调之美

作者深谙语言美学规律，在文本中大量使用了排偶、双齐、顶真、回环、序换等辞格，给人以整齐匀称、富有变化的美感体验。

（一）排偶——句式整齐，节奏鲜明

1.家世的显赫，仕途的顺遂，朝野的褒誉，帝王的恩宠，也无法弥补这位词人短命的遗憾了。（《文人长寿考》）

四个整齐的偏正短语，构成排偶，将纳兰得天独厚的优势铺写得一览无余，作者借助这样的排偶，并以同字和共用的辞格综合运用，渲染反衬出纳兰过于幸福，过于美满，过于无忧无虑，过于安逸，却不能尽享天年的遗憾，这样的生活对文人、对文学未必是好事，理智的反思。

2.因而，眷恋故明，凭吊旧朝，是他的精神维系；兴灭继绝，著书立说，是他的魂梦寄托；依附新主，趋迎权势，是他的现实取向；文望鼎盛，饮誉朝野，则是他的终极向往。（《文人长寿考》）

这是典型的分句排偶形式，句中始终以“是他的”反复强调，因而戴名世那清流自许、退隐出世、心系前朝、补缀旧史的独立特行者之形，那难耐寂寞、急于自信、频试科场、意在功名的实用主义者之象，跃然纸上。

（二）双齐——首尾同字，错落有致

如今，以文字为载体，以纸张印刷物出现的，有些评论家“吹”捧的文章，有些作家自我“吹”嘘的文章，有些记者和编辑“吹”擂的不实之词，有些由有关团体组织起来的纯系“吹”法螺性质的座谈讨论、排行颁奖之类，其可信度已接近于零。

以上这些台面上吹拉弹唱，台面下流言蜚语，圈子里拉帮结派，圈子外起哄架秧，全部文坛话语，其“乌烟瘴气”，其“云山雾罩”，其“扑朔迷离”，其“狗戴嚼子——胡勒”，一言以蔽之，基本上也和牛从肛门喷发出来的气体差不多。（《海外见闻录》）

两段文字中，综合运用了双齐、同异、排偶等修辞格。特别是以“有些”为齐头的双齐格，犀利地指出了评论家、作家、记者、编辑和有关团体对文章、座谈讨论或排行颁奖的不可信度，而以“其”字为齐头的四处成语的使用，则言简意赅地指出其与牛放屁之类似，放屁事小，然后患可畏。更见作者用词功底的是文中“吹捧”“吹嘘”“吹擂”和“吹法螺”同异修辞格的运用，一“吹”字，强调的是其共性，一“捧”一“嘘”一“擂”一“法螺”，足见其之劣之假之势之响。

双齐并不一定都表达并列的语意，有时也可能在貌似并列的铺排中表达相反的语意。例如：

老天给他的风流很多，给他的才华也很多，但是留给他享受爱情，挥洒文采的日子却很短。（《文人长寿考》）

初读之，三个“给他”形成双齐格，反复强调老天给他（纳兰性德）的东西，细品之后才发现，前两个“给他”与后一个“给他”形成鲜明对比，表达了作者对纳兰性德寿命之短的伤感与遗憾。

（三）顶真——首尾相继，层层深入

顶真又叫作“联珠格”，是诗、词、曲的一种体式，其构成是下一句的首字用上一句的末字。各句之间以同字串连在一起，有如珠之联缀，故称之为“联珠格”。

用顶真表示逻辑上的先后关系，造成一种一气贯注、无懈可击的效果。用顶真的头尾蝉联、递承紧凑优势表示事物的空间位置或位置的移动，使人一目了然。通过顶真烘托映衬，达到以简胜繁、以少胜多的效果。借顶真来表示某种因果联系，使诗作一环紧扣一环，结构严密，具有节奏感。

1.也许所任的官职，可能有大，大如王安石，为当朝参知政事，相当副宰相；可能有小，小如苏洵，死者授霸安县的主簿，正科级干部。（《让人记得住的文人》）

这是一个典型的以对比式出现的顶真句，文人中官职的大小，在对比、移时与顶真辞格的运用中鲜明突出，通俗易懂。

2.因此，历朝历代，在野的削尖脑袋想成为在朝的，在朝的时刻担心在野的挤掉他；在野的为了吃公粮拿官饷成为编制内必须干掉在朝的，在朝的为保住自己饭碗必须提防在野的，都是大家不言而喻的潜规则。（《让人记得住的文人》）

句中以分句的形式两次出现顶真，将在朝的与在野的对比，突出两者微妙的生存关系。

（四）回环——循环往复，语意丰赡

1.实际情况却是你的朋友，可以成为我的朋友，我的朋友，也可以成为你的朋友，独独我和你，偏偏不可以成为朋友。（《两个星系不曾相交运行之谜》）

“你的朋友，可以成为我的朋友”改变前后次序并在“可以成为你的朋友”前增加一个词“也”，成为“我的朋友，也可以成为你的朋友”。这算是宽式回环。另外，句中五次出现“朋友”一词，这种频词辞格与回环综合运用，强化了人们对朋友的认识。

2.小猫在屋子里跳跳蹦蹦，难得安闲，也正常；反过来，小猫吃了睡，睡了吃，懒得动，就不正常。（《人老莫作诗》）

“吃了睡，睡了吃”，作者巧妙地在“吃”与“睡”两个字之间回环，突出的是小猫活动的不正常，通常小猫勤于活动，活蹦乱跳，难得安闲。然作者的用意并不在此，而是以小猫喻年轻人，以老猫喻年老者，突出老年人“人老莫作诗”这一主旨。

（五）序换——调换顺序，情趣横生

1.在文学史上，有人可能风流，可并不富贵；有人可能富贵，但并不风流。有人可能是才子，可讨不来佳人的芳心；有人可能很得女人垂青，但作品写得很拆烂污。唯这位纳兰性德，却是兼而有之的幸运儿。（《文人长寿考》）

这里以四个“有人”的齐头双齐格出现，却两两形成鲜明的对比，而前一个对比，作者独具匠心，将“风流”与“富贵”两个词语，在语境中颠而倒之，序而换之。表面上似乎在阐述一个道理：风流与富贵两者不可得兼，而所达到的效果却是突出强化了纳兰性德的兼而有之，最后达到的效果是无论序换还是对比，都殊途同归。

2.如果是一个正直的官，邪不压正，反之，如果不是一个正直的官，正不压邪的话，那就必然是一个不堪设想的后果。（《话说门子》）

在“正”与“邪”之间，无非两种可能，一是正不压邪，一是邪不压正，作者巧妙运用序换的方式，评述这两种现象，让人记忆深刻，并达到唤醒世人的作用。

二、打破常规，凸出感官变化之美

作者深知，语言艺术中，均衡和变化是对立统一的，过分强调均衡，必将导致枯燥。因此，作者为了不让阅读者感觉松弛，在文本中娴熟地使用了转类、避复、拆词、夸张等辞格，或转化词类引发读者注意；或同义替代避免单调重复；或临时离析，拆词达意，以此变化，更新感官，求异创新。

（一）避复——同义替代，凝练传神

1.所以，从他结交名流，唱和诗坛，从他游山玩水，入幕为宦，从而两赴长安，应试求官，从他实现这美丽之梦，碰过一回钉子，不死心，又碰第二回钉子，说他是雅爱山林，更恋红尘，素好恬淡，更慕虚荣的诗人，也不为过。（《梦碎孟浩然》）

句中“爱”“恋”“喜好”“慕”，是作者在突出诗人孟浩然四个特征时，为了避免词语的单调重复有意选取的四个近义词，这样既凝练又传神，既富于变化，又生动活泼。

2.如果他的那位同乡，当年楚国的三闾大夫屈原，怀王请他作赋，郑袖给他发嗲，子兰替他铺纸，靳尚为他倒酒，他会去跳汩罗江吗？（《梦碎孟浩然》）

“请”“给”“替”“为”四个词的意义近似，平时运用时难以区分。但上句作者在使用时就呈现了妙笔生花的效果，传神地表达了作者的思想感情。

（二）拆词——加强语意，幽默活泼

拆词又称析词，是指把结构固定的词语拆开来用的一种修辞方式。例如：

因此，在一些场合，人家一说到这两个字或三个字的时候，我们就显出很理不直，很气不壮，很有一种矮人半头的羞愧感。（《诗人何以秦中吟》）

这句话中，作者活用拆词的修辞手法，在“理直”和“气壮”中间又加了反义词“不”，前面又加上程度副词“很”，其中蕴含的意味不言而喻，巧妙传神，感情表达得酣畅淋漓。