以画入书的徐渭

李勇++丁宏喜

书画相得益彰

徐渭，号青藤，生于1521年，卒于1593年，著名的文学家、军事家、画家、书法家。他似乎在绘画上名气更大些，被世人奉为中国水墨写意画大师。齐白石说“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”说的就是徐渭在绘画上的成就令后人难以望其项背。

然而，徐渭自谓“吾书第一，诗二，文三，画四。”

其实，“书画同源”古来有之。因为古时候人们无论绘画还是书写，用的均是毛笔。又写字又绘画的人，会情不自禁地把书法的东西带入绘画，把绘画的东西融入书法。徐渭正是这样，且做到了极致，也因此奠定了他在书法和绘画史上崇高的地位——至少在他之前鲜有如此成功的人。

人生曲折坎坷

有人说，徐渭的书法成就得益于他的坎坷一生。是的，他的身世很不幸：1岁丧父，10岁被迫和生母分开生活，23岁到41岁期间8次参加科举考试都以失败告终，45岁受政治牵连入狱，53岁出狱后在穷困潦倒中度过余生。看他的书法作品，尤其是晚期的，看似简单的用笔，却整体气势磅礴，犹如暴风雪骤至，其才情、悲愤、苦闷，都郁结在扭来拽去的的点线之中。通观他的草书作品，墨迹斑斑，线条团团，完全一纸“纯粹的眼泪”。

兴趣广泛多样

徐渭的青年时代，正是馆阁体书风盛行的时代。馆阁体和八股文一样，严重束缚了人的想象力和创造力——年轻的学子努力把字写得“乌、光、亮”，把文章写得符合考官规定的“条条框框”，自己的灵气、才情完全被扼杀，鲜有属于自己的东西。徐渭很清楚这点，他把“时时露己意”作为自己书法美的追求。事实上，此时的明代，无论是思想、文化，还是审美观念，都开始出现巨大的转变，徐渭的书法恰好符合了时代的潮流。

徐渭是真正的大家，他除了在书画、文学上有着巨大成就，还是位著名的军事家。他曾为总督东南军务的胡宗宪出谋划策，有效地抵挡了倭寇对沿海居民的侵扰。此外，他多年坚持研习琴艺、剑术。多才多艺，使得他的书法较常人有了非一般的表现力。律动的点线让人心弦为之震颤，这不是音乐吗？点画的起承转合、避实就虚，这不是舞剑吗？他大胆地将绘画中的“浓墨淡墨”“以点代画”运用到书法中来，给人以强烈的视觉冲击效果。

为人刚正不阿

在经历了人世间的种种磨难后，晚年的徐渭鄙视、痛恨那些贪官污吏和为富不仁的奸商，宁可饿得两眼昏花，也不愿把自己的书画作品卖给他们。一次，某财主亲自登门拜访徐渭。长时间地叩击柴门不见有人来开门，便大声喊道：“徐先生在吗？”拄着拐杖的徐渭走到庭院，也大声地回应道：“徐渭不在！”财主自讨没趣，只得灰溜溜地离开了。

晚年看似寂寞孤独、穷困潦倒的徐渭，实则内心世界是无比富有的。不妨欣赏他的一幅书画作品就知道，画中写道：半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。

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