陆华柏艺术歌曲《勇士骨》演唱艺术

郭剑华 （广西艺术学院 530000）

陆华柏艺术歌曲《勇士骨》演唱艺术

郭剑华 （广西艺术学院 530000）

艺术歌曲《勇士骨》是陆华柏先生早期代表作，也是陆华柏声乐作品中流传最广影响最大的歌曲之一，深受广大声乐爱好者喜爱。歌曲传唱至今，越来越散发其独特的艺术魅力，笔者主要以教学演唱的角度，深入探讨了作者创作歌曲的背景、歌词和旋律的以及音乐结构等等，进而对歌曲的演唱分析从感性上升带理性，从演唱技巧和演唱情感表达做叫全面的阐述，为该艺术歌曲的演唱教学提供借鉴参考。

《勇士骨》；作品分析；演唱分析

陆华柏艺术歌曲《勇士骨》，刊载于人民音乐出版社1987年出版的《风和月亮。陆华柏歌曲选》，2009年4月《词刊》杂志上刊登了作家任卫新的文章《悲壮凄美至绝》，丁卫萍发表了对《勇士骨》的分析，阐述了《勇士骨》音乐美学等分析，《勇士骨》越来越被广大声乐爱好者学习和研究了，笔者再次找到《勇士骨》，以声乐演唱教学的角度，对艺术歌曲进行音乐和演唱分析，希望本人能抛砖引玉，引起声乐界对陆华柏艺术歌曲的重视，也为艺术歌曲《勇士骨》的教学与演唱提供参考。

一、作品分析

1.歌曲背景分析

卢沟桥事变爆发后，日本帝国主义的侵略变得肆意疯狂，前线抗日战士伤病问题变得越来越严重，许多抗战英雄因不到及时的治疗而牺牲，在这种坏境下，广西音乐界举办的各种活动支持抗战，《勇士骨》的孕育而出，极大了鼓舞了人民的斗志。《勇士骨》是陆华柏在1938年参加桂林抗战音乐活动时创作的，年仅24岁的陆华柏才华横溢，亲自参加演出担任钢琴伴奏，演出取得极大的成功，后被誉为一流作品，与抗战歌曲《故乡》并为姊妹篇。

2.歌词分析

全曲歌词：

这原野曾流遍了英雄的血，

多少战士为祖国作了光荣的牺牲，

和敌人一同倒卧在战场上。

炮火已经息了，现在是一片死的原野，

只有西风，在那里哭泣，在哪里凭吊。

红叶，轻轻地抚着白骨：

“战士，你还躺在那里做什么？”

“我吗？”他安静地回答，

“我在等待最后胜利的消息。”

毋庸置疑，《勇士骨》的歌词精挑细选，极具文学性，形象鲜明。“炮火已经熄了，现在是一片死的原野，只有西风，在那里哭泣，在哪里凭吊”，意象是“西风”；“红叶，轻轻地抚着白骨：‘战士，你还躺在那里做什么’”，意象是“红叶”。这两个意象，不但勾勒出描绘出战士牺牲之凄惨，而且借用拟人化的手法，使歌词的文学内涵得以延续，白骨一像就是战士，战士回答“我吗？我在等待最后胜利的消息。”这是表现出战士为国捐躯、为抗日而牺牲的意义和革命必胜的坚定信念。从歌词的结构上看。“战士为祖国作了光荣的牺牲”和敌人的尸体，虽然同是躺在战场上，但死的意义却迥然不同，这是对比之一；“炮火”的停息，“原野”的死寂，与战斗的悲壮，形成强烈的反差，这是对比之二；“西风”“红叶”的哀痛和不解，显示的是凄惨之情，而战士的回答则表现的是革命英雄主义精神，这是对比之三。如此细节的对比又构成了重点形象之对比，突出战士的英勇，使得战士这个勇士形象更高大！同时，让“勇士骨”来展示，更能突出战士的精神不朽！因此读者读了不能不为之激动，不能不为之高歌。这首词的隽永，也折射出陆华柏先生选用歌词的严谨细心。

2.歌曲音乐分析

《勇士骨》为歌曲指明了抒情基调：悲壮，英勇，坚定，乐观。这样就使得歌曲具备了震撼人心的力量，更使得歌曲有了自己的风格和永久的艺术魅力。该曲为二段曲式，《勇士骨》结构示意图=引子（1-6） + A（7-23） + B（24-31），c小调记谱进行，其属音G上，首调唱名mi，其中几处形成高潮，如11、12小节，25小节，和乐曲最后，都颇具中式角调式的意蕴，“角调式的色彩是柔和而有些压抑的格调的。”1前奏引子用一连串分解和弦引入朗诵式的旋律。乐句中，拍子由4/4换成 2/4，再由 2/4换成5/4 ，再回到4/4。可见作者的别具匠心，这样很好的处理了歌曲节奏与朗诵节奏的契合，在艺术上达到统一。伴奏采用柱式和弦和分解和弦交替使用，与旋律声部交相辉映，在第二乐句中，明显突出了“光荣的牺牲”，这里使用全曲最高的音域，力度f，表现了战士为了祖国的，抛头颅撒热血的英雄主义豪情，这里无疑是A段中的高潮，接下来，作者借用炮火、西风抒发战争的凄凉场景，这里的力度只有p和mp，述说性很强，伴奏以分解和弦为主，映衬出流畅的旋律声部，这里是全曲最富有诗意和歌唱性的，似泣似诉发人深思。乐曲的最后6小节，作者采用了拟人的手法将红叶、战士，进行对白，更显故事性，力度由mp，转换f，再到p，结束mf上，在最后一个高音上做渐强渐弱的处理。很好的将音乐的戏剧性和歌词的朗诵性完美结合。

二、演唱分析

《勇士骨》是一首艺术性较高的艺术歌曲，适合男声演绎，在演唱前，一定要明确感情基调，朗诵的风格，随着一连串分解和弦的的引入，声乐旋律部分娓娓道来，“这原野，曾留下了英雄的血”，音乐弱拍起，演唱时采用软起音，注意这一小段的节奏的变化，这一句主要强调在“英雄的血”几个上面，音乐上采用切分的节奏，演唱时要求演唱者把这几个字的咬字喷口准确有力，以示强调。接下来，有一个全区的最高音。这里演唱的音乐线条以顿音为主，“光荣的牺牲”中，想“牺”字在最高音上，在唱“光”字时就应该调节自己共鸣，多用头腔，为提前进入高音做准备，因为这句也是强调，也必须做到喷口有力，在钢琴伴奏以系列柱式和弦三连音的节奏下渲染悲凉呐喊的凄惨，整句的表情力度记号几乎每一句都有提示，一开始p到f，形成对比，演唱者必须精心设计好气口，细心好做每一个力度记号，接下来音乐进入安静，注意力度记号是p pp mp p。

演唱时注意控制音量，表演时要有画面感，用声音表现一场刚刚经历战争后凄凉的场面，这里是全曲最具歌唱性的旋律，演唱时应该注意线条的连贯性，似在诉说，似在哭泣，发人深思。进入B段，演唱者要注意这里作者拟人化的表述，里面有几个人物：“红叶”“白骨”也就是战士。还有就是独白之间的关系，演唱者应该在演唱前做好足够的设计，比如用共鸣不同的唱腔特定某个角色，如红叶可以少用点胸腔，音色可调节得亮一点，战士要多用头腔，混入胸腔，音色可求以厚实，更符合战士坚定的人物形象。对白的唱段，可以用一般以胸腔共鸣为主，音色可以稍暗，这样在声音辨识度才能有层次，在表演时，设计好符合相应的角色表现，这样才能把音乐的戏剧性表现出来，这里的力度记号是mp f p mf，同样是为了表现歌曲的戏剧性对比设计的，最后一句的顿音记号演唱者一一定要用横膈膜的力量去找，最后落在高音做渐强渐弱的上结束，给人以无穷的力量。

注释：

1.黎英海.汉族调式及其和声[M].上海音乐出版社，2001：219.

[1]黎英海.汉族调式及其和声[M].上海音乐出版社，2001.

[2]李岚清.李岚清音乐笔记[M].高等教育出版社，2004.

[3]陆华柏.风和月亮——陆华柏歌曲选[M].人民音乐出版社，1987.

郭剑华（1979—）男，汉族，文学硕士，广西艺术学院讲师。