《三体》不当科幻创作的标杆（本报专访）

本报记者　邢晓婧

15年被有些人称为“中国科幻电影元年”，这一年将有十余部国产科幻片项目上马。仅小说家刘慈欣的作品就有《三体》《乡村教师》《流浪地球》《微纪元》和《超新星纪元》5部将被搬上银幕。前所未有的科幻热潮不仅令国人再次关注本土科幻文学的创作，也让“隐居”于山西小城的刘慈欣身处舆论高光点。日前，身为“科幻界旗手”的刘慈欣接受《环球时报》专访。谈起《三体》的影响力、中国科幻创作现状等话题，他毫不掩饰自己独到的立场和观点。

环球时报：小说《三体》的第一部去年11月终于在美国出版发行，市场反应怎么样？

刘慈欣：刚出版的时候曾经进入美国“幻想类小说销售排行榜”的前30名，这已经相当靠前了。但是很快就跌到100名，现在的销售数量我还不清楚。这个情况完全在意料之中，美国人对翻译作品不感兴趣，更不用说是科幻领域的翻译作品了。不管怎样，我希望西方读者看我们的作品是因为它是一部科幻小说，而不是因为它是中国小说。

有出版机构想推动《三体》参与全球最高科幻文学奖的角逐，但我对得奖不抱有期待。美国本身就是一个科幻文学的中心，他们对非英语体系内的科幻有一种天生的、本能的轻视。

环球时报：您比较欣赏国外哪位科幻作家？中国的科幻作品被译介到国外的多不多？

刘慈欣：我欣赏的大多是上世纪比较传统的作家，像亚瑟·克拉克、阿西莫夫和海因莱因等人。科幻有它自己的美感。阿西莫夫说过，科幻文学的一大要素是语言要透明。让读者看到的是内容而不是形式，说什么比怎么说更重要。我的语言就努力想做到这一点。

中国小说走出去的不多，其中大部分都是中短篇小说。华裔科幻作家刘宇昆的出现为推动译介中国小说做了相当多的努力，在他之前（被翻译的书）就更少了。外国人对中国科幻小说不感兴趣，就像我们会关心美国人写的武侠小说吗？

环球时报：中国科幻文学和欧美的差距在哪？

刘慈欣：从作品质量来看，中国科幻文学和欧美科幻文学倒没有多大差距，因为每个国家读者的喜好不同，很难用客观、通用的标准来评价品质。我认为差距主要体现在市场规模上，包括科幻作品的受众规模、作家群体的规模以及作品出版的规模。这三方面的差距非常明显，中国的规模仅相当于美国的1/10，严格来说，科幻作家数量还不到美国的1/10。

中国科幻的出版环境一直在变化，以前有很多科幻杂志，但时间不长就消失了。目前正在从杂志时代向长篇图书时代转移，这是大趋势。中国科幻作者的流动性也比较大，真正能留在科幻领域长期创作的少，无法与主流文学创作者相比。这是客观环境所限，科幻市场还没有启动起来。好一点的小说也就卖5万册左右，很难养活专职作家。只有有影响力的作品和作家的数量增长起来，科幻才会有前途。

环球时报：您认为我们需要多长时间能追赶上欧美水平？

刘慈欣：现在不是考虑超越欧美的时候。中国的科幻文学还处在一个很不成熟的阶段，我们要考虑的首要问题是怎样让中国国内的科幻小说发展起来。中国科幻文学存在的目的，是服务中国读者，为他们提供好的读物。

环球时报：有人说中国没有像样的科幻文学和电影，是因为中国社会过于务实，缺少对想象的追求。您同意这种说法吗？

刘慈欣：不可否认，“中国社会过于务实”“中国的科技氛围不浓”等说法有道理，但这并不是全部原因，甚至不是主要原因。欧洲及日本都很务实，但并没有妨碍他们的想象力。与其追究中国科幻文学疲软的背景，不如换个角度发问，为什么科幻文学能在美国发展起来？我认为这与美国是一个年轻国家，思维较活跃有关。此外，美国是移民国家，就像一个大熔炉把世界各地所有的文化融合在一起，由此更容易产生与众不同的文化状态。世界科幻文学市场80%以上的份额都在美国。基数大，可供电影精心挑选、筹划、改编的资源自然也多。

环球时报：现在中国的穿越小说大多是披着科幻的外皮谈情，但这种类型小说目前有很大市场。作为硬科幻作家，您怎么看？

刘慈欣：我认为这种现象很正常。科幻文学不管是在美国、中国还是在什么地方，它本身就是一个丰富多彩的文学体裁，风格的多样化是其他任何体裁无法比拟的。只要有人看，就说明它的存在具有合理性。当然，科幻文学有比较核心的理念，但不应该用“原教旨主义”观点来看什么是科幻什么不是，首先应该保持一个开放的心态。

环球时报：2015年您要参与多部电影的制作，这会不会影响到文学创作？今年有新的写作计划吗？

刘慈欣：肯定会影响，要占去一些精力。但是有一点要说明，我只给《三体》这部电影当监制，其他影片要花的精力相对少一些，比如担任剧本策划一类的，这比编剧的工作量肯定要小。顺利的话，《三体》的第一部电影在2016年能够看到。新作品我每天都在写、都在考虑，现在还有很多选项，没有最后确定下来，所以暂时不太方便向大家介绍。

环球时报：您觉得自己还能写出超越《三体》的作品吗？会不会尝试去写一部非科幻题材的小说？

刘慈欣：我从没写过非科幻题材的作品，毕竟人的精力有限，不可能都去涉足。《三体》之所以产生比较大的影响力，除了作品本身的内容外，还有各方面外部原因。比如当初《三体》兴起时，正是微博开始普及的时候，网络舆论发挥了很大推动力。所以说这部作品能成功是各种因素凑巧形成的合力。其中的偶然性可遇不可求，不是作者可以掌控的。因此没有必要每部作品都想着要去超越《三体》。不是说没有可能，只是这种可能性并不是很大，这一点我认为作家都应该心里清楚。▲